黎紫書第一本散文集。
黎紫書一個人在她的避世木屋裡。
黎紫書一個人在路上……
因時光無序,遂與無序的時光展開沒有終點的對話。
「當我把這些流放出去的文字搜集起來,攤開,我唯一想到的,無非時光。
我把集子的文章分成四個部分,一是記錄在萬撓半山區的蝸居歲月……人生中能有那樣一段日子,能遠離人們,在夢幻般純凈的孤獨裡靜靜地認知自己,在我是擁有了一闕未完成但屬於自己的《湖濱散記》。我以為這集子裡的文章若該有個身世,一切就得從居住在木屋的那段日子開始說起。
書的第二部份寫一些人與地,第三部份記錄了離開木屋後遷居北方的生活,絕大多數只貼在部落格上而沒有再發表。第四部份塊頭比較大,完成期也比較早,是當初抱著『寫散文』的心態完成的文章……然而我畢竟不了解何謂散文,甚至也漸漸失去了文學的意識,還原到一種少年時寫日記的狀態裡。」
黎紫書,本名林寶玲。1971年生於馬來西亞,畢業於霹靂女子中學。曾獲大馬星洲日報花蹤文學獎短篇小說首獎、小說推薦獎、世界華文小說首獎;南大全國微型小說比賽首獎;台灣聯合報文學獎短篇小說首獎、評審獎;時報文學獎短篇小說評審獎等。已出版著作包括微型小說集《微型黎紫書》、《無巧不成書》;短篇小說集《天國之門》、《山瘟》、《出走的樂園》,以及編著花蹤回憶錄《花海無涯》。
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说实话,这本书的结构有一种打破常规的勇气,它不像传统小说那样线性推进,反而更像是一块被打碎又被小心翼翼重新拼凑起来的古老壁画,每一块碎片都带着独特的纹理和色彩,只有当你把它们放在一起时,才能看到全貌的壮丽与悲怆。我特别欣赏作者在叙事视角上的灵活转换,它不是简单地切换“谁在看”,而是每次转换都带来了全新的信息维度,强迫读者不断地重新审视已经发生的一切。这种处理方式对于心智不够坚定的读者来说,或许会造成一定的阅读门槛,需要反复咀嚼才能体会到其中的精妙之处。但对于我而言,这种挑战恰恰是阅读的乐趣所在,每一次顿悟都带来了巨大的满足感,仿佛自己也参与了一场智力上的探秘之旅。
评分这部作品给我最深刻的印象,是它对“流逝”这一主题的深刻探讨。它没有采用悲伤或怀旧的基调去描绘时间的无情,反而用一种近乎客观的、近乎科学观察者的冷峻笔触,去解剖时间是如何切割、重塑和遗忘事物的。角色们的命运似乎都是被某种看不见的力量推搡着向前,即使他们试图抓住什么,最终也只剩下指间的虚无。这种宿命感被处理得非常高级,它没有落入简单的悲剧陷阱,而是升华成了一种对存在本身的沉思。每一次读到那些关于记忆模糊、身份认同动摇的段落时,我都能感受到一种深刻的共鸣,仿佛作者洞悉了我们每个人内心深处对“不变”的渴望与徒劳。
评分从文学性上来说,这本书的语言是极具个人风格的,它不追求华丽辞藻的堆砌,但字句之间却蕴含着一种古老的、几乎要被现代生活磨灭的韵味。它有一种沉静的力量,能轻易地将读者的心绪拉回到一种更慢、更内省的状态。我注意到作者非常善于使用具象的意象来表达抽象的情感,比如某种特定的光影,或者一种难以名状的气味,这些细节的捕捉异常精准,牢牢地抓住了读者的感官。读这本书,与其说是在“看”一个故事,不如说是在“体验”一种心境,一种关于时间、记忆和存在的哲学思辨,它让你开始重新审视自己生命中那些被忽略的瞬间和被遗忘的感受。
评分这本书的文字真是像一首首精心编排的交响乐,每一个音符,每一个停顿都恰到好处地烘托出人物内心的波澜与挣扎。我仿佛能透过那些细腻的笔触,触摸到那个时代的脉搏,感受到字里行间流淌出的那种深沉而又略带迷惘的情绪。作者对于环境的描摹,尤其是在那些模糊不清的场景中,展现出了一种近乎魔幻的写实感,让你在阅读时,时常会陷入一种半梦半醒的状态,分不清是身处故事之中,还是仅仅作为旁观者。叙事的节奏时而舒缓如涓涓细流,时而又骤然加速,像一场突如其来的暴风雨,让人措手不及却又不得不沉浸其中,去探寻那隐藏在表象之下的真实意图。那种对人性的复杂层次的挖掘,摒弃了简单的善恶二元论,使得每一个角色都拥有了令人信服的阴影与光亮,读完之后久久不能平静。
评分这本书的魅力在于它的“留白”。作者很少将话说满,很多关键的情节转折和人物动机,都像是被轻轻地放在了桌面上,等着你亲自去拂去上面的灰尘,观察底下的真相。这种处理方式,极大地激发了我的想象力和主动性,我发现自己经常会在阅读的间隙停下来,在脑海中构建属于自己的解释和推论。这种互动性是很多平铺直叙的作品所无法比拟的。它对读者的信任度很高,相信读者有能力去填补那些看似缺失的部分,并且乐于接受自己创造的解读。这种开放式的处理,使得这本书无论何时重读,都会因为读者的心境变化而展现出不同的面向。
评分其实更喜欢她的小说。多的一颗星,是纵容自己任性的偏爱。
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评分马来西亚
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