具体描述
作者简介
有吉佐和子
(1931～ )
日本女作家。
生于和歌山市。幼年曾随在银行当高级职员的父亲到过印尼的爪哇，10岁回国。1952年毕业于东京女子大学英文系。1956年发表以艺术界新旧两代矛盾为题材的短篇小说《地歌》。1959年赴美国研究种族问题，次年绕道欧洲和中近东回国。1961年以来曾多次访问中国，写了以中日两国人民的友谊为主题的短篇小说《墨》(1961)和长篇报告文学《中国报道》(1979)等。她在作品中敢于提出重大社会问题，具有明显的时代特征。长篇小说《并非因为肤色》(1963)和《暖流》（1968）最能代表她的创作倾向。前者通过战后一个嫁给美国黑人士兵移居纽约的日本姑娘的遭遇，表明“美国的种族歧视是阶级斗争”。后者以热爱家乡的阿阳婆为主人公，描写御藏岛民反对美军修建投弹演习场的故事，反映了日本人民争取民族独立的爱国热情。长篇小说《恍惚的人》(1972)、《综合污染》(1975)以及历史小说《出云的阿国》(1967～1969)等，在读者中影响较大。她还写过不少反映艺人生活的作品，其中以中篇小说《木偶净□璃》(1958)和短篇小说《黑衣》(1961)著称。
有吉是继承明治维新以来日本近代文学传统、浪漫主义色彩较浓的现实主义作家。她的文笔圆熟，生活实感较强，作品耐人咀嚼回味
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品以一种近乎冷酷的笔触，勾勒出时代洪流下个体的挣扎与幻灭。作者对于人性深处的幽微、那些不为人知的欲望与恐惧，有着惊人的洞察力。故事的节奏把握得非常精妙，初看似乎平铺直叙，实则暗流涌动，每一个场景、每一句对话都像是精心布局的棋子，最终导向一个令人唏嘘的结局。我特别欣赏它对环境氛围的营造，那种弥漫在字里行间的压抑感和宿命感，仿佛能透过纸张扑面而来，让人在阅读时不得不放慢呼吸，细细品味其中的每一个转折。它不是那种能让你看完后拍案叫绝的爽文，而是一种更深层次的共鸣，它迫使你直面生活中的灰色地带，思考那些我们习惯性回避的道德困境。书中的几个人物塑造得极其立体，他们的选择并非全然的对错之分，而是复杂的动机交织下的必然，这使得整个阅读体验充满了智力上的挑战和情感上的共鸣。那种对“存在”意义的探讨，贯穿始终，让人合上书本后，仍需长时间沉浸其中消化。
评分这本书给我的感觉是“沉重而又迷人”。它就像是深海中的一个遗迹，你需要潜得足够深才能触及到它真实的纹理。我尤其喜欢作者对“时间”这个概念的处理，它在这里不是线性的流逝，而是一种反复的、循环的折磨。故事中的很多冲突，并非来自外部的恶意，而是源自人物对自身历史的无法释怀和对未来的无力感。全书的色彩基调是暗淡的，但偶尔闪现的人性光辉——那种在绝境中依然坚持的微弱的善意——却因此显得格外耀眼。这种对比，使得作品的力量得到了有效的放大。我发现自己很容易将书中的场景与现实中的某些角落联系起来，这无疑是优秀现实主义作品的标志。它没有提供任何简单的答案或安慰，它只是忠实地记录了生活的真相，那个真相可能是混乱、矛盾且难以言喻的。阅读过程中，我曾多次为了某个角色的命运而感到愤怒或悲伤，这种强烈的情感波动，恰恰证明了作者叙事功力的高超。
评分这是一部极具野心的小说，它试图捕捉现代社会中那种无处不在的疏离感和身份焦虑。作者的笔力雄厚，对社会病症的解剖刀法极为精准，没有丝毫手软。我特别关注到它对地域性细节的描绘，那些具体到气味、声音、乃至光影的描述，构建了一个令人信服的、仿佛触手可及的背景，但这背景最终只是为了反衬人物内心的空洞。与许多强调情节转折的作品不同，这本书更侧重于“状态”的描绘——一种长期处于边缘、等待和被遗忘的状态。主人公们的对话充满了潜台词，很多重要的信息都需要读者自己去填补空白，这使得阅读过程充满了参与感和探索欲。读完后，我感觉自己像刚从一场漫长而压抑的梦中醒来，虽然疲惫，但内心深处对世界的理解似乎被重塑了。它不迎合任何人，只忠于自己的艺术追求，这在当下的出版环境中，是极其难能可贵的品质。
评分老实说，这本书的开篇并不算抓人眼球，甚至有些平淡，我差点就把它搁置了。但坚持读下去后，我明白了，作者是在构建一个极其复杂的生态系统，需要时间去熟悉里面的规则和气候。这部作品的结构非常精巧，它采用了一种“嵌套式”的叙事结构，每一个小故事似乎都是为中心主题服务的，但单独拎出来看，它们也拥有独立的完整性。最让我震撼的是作者对于“记忆”的探讨。在故事里，记忆不是一个可靠的档案库，而是一个不断被重写、被情绪污染的泥潭。人物的行为逻辑，很大程度上是基于他们“相信”的过去，而非“真实”的过去。这种对认知偏差的挖掘，让整个故事的张力达到了一个新的高度。语言风格上，它介于古典的严谨和现代的破碎之间，形成了一种独特的文学韵律。它不是追求华丽辞藻，而是追求精准的意象传达，每一次的意象切换都像是精准的镜头剪辑，将观众（读者）的注意力引向下一个需要深思的角落。
评分初读此书时，我有些不适应它那种略显晦涩的叙事风格。它没有清晰的英雄或反派，更像是一幅巨大的、由无数细小碎片拼凑而成的浮世绘，讲述着一群边缘人物的悲喜。作者似乎故意避开了传统小说的线性叙事，而是采用了一种近乎意识流的手法，在不同的时间线和视角之间自由穿梭，这使得理解力要求非常高。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现其内在的逻辑美感。书中对于特定社会阶层的描摹，精准得令人心惊，那些日常琐碎中的权力运作和潜规则，被揭示得毫不留情。文字的密度非常大，几乎没有一处是闲笔，每一个形容词、每一个动词都承载着沉重的分量。特别是描写人物内心挣扎的段落，那种细腻到近乎残酷的自我剖析，让我数次停下来，反思自己与他人的关系。这绝对是一部需要“用力”去读的作品，但回报是巨大的，它拓宽了我对当代文学表现手法的认知。
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