丁聪插图集

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出版者:生活读书新知三联书店
作者:丁聪
出品人:
页数:184
译者:
出版时间:2008年6月
价格:25.00元
装帧:平装
isbn号码:9787108028594
丛书系列:
图书标签:
  • 丁聪
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具体描述

丁聪先生曾为鲁迅、茅盾、老舍等众多作家的文学名著创作了大量的插图作品,线条简洁,形象生动,韵味十足。本书精选了各个时期的代表作,计250帧,配以原著片段,附名家推介数篇,集中展示了丁聪在插画艺术领域的成就。

《大唐风物志:盛世图景与人文脉络》 内容提要 本书是一部深入探索盛唐气象的恢弘著作,旨在通过对唐代历史、社会、文化、艺术、科技等多个维度的细致梳理与描摹,构建出一幅立体、鲜活、多层次的“大唐盛世”全景图。全书共分为五卷二十章,结构严谨,考据详实,力求在宏观叙事中不失对微观细节的精准捕捉,展现唐代作为中华文明高峰时期的独特魅力与深远影响。 第一卷:王朝的崛起与奠基(开篇:贞观之治的智慧) 第一章:关陇集团的形成与李唐的开国之路 本章追溯了隋末乱世中关陇贵族集团的兴衰轨迹,重点分析了李渊集团如何凭借其深厚的军事和政治根基,抓住历史机遇,最终于太原起兵,建立唐王朝的全过程。详细剖析了统一战争中的关键战役,如虎牢关之战的战略意义,以及对后世军事思想的影响。 第二章:太宗之治:制度的创新与人才的汲引 深入探讨了唐太宗李世民的统治哲学,尤其是其“兼听则明”的君臣相处之道。重点解读了三省六部制的成熟化过程,以及科举制度在贞观年间的初步完善,如何为寒门士子提供了入仕的新通道。本章还特别考察了魏征等谏臣对国家治理的实际贡献,并对比了贞观时期与前朝在用人机制上的根本差异。 第三章:武周革命:权力更迭中的社会流动 本章聚焦于武则天统治时期,分析了她如何通过一系列政治手腕,打破了士族对权力的垄断。详细论述了“不拘一格降人才”的政策,对士庶阶层社会地位的提升作用,以及佛教在这一时期的国策地位。同时,也审视了武周时期在边疆治理和经济稳定方面的成就与争议。 第二卷:开元盛世的辉煌与暗流(中篇:万国来朝的格局) 第四章:玄宗朝前期的政治清明与文化复兴 本章细致描绘了唐玄宗前期“开元盛世”的景象。从杨国忠、李泌等重臣的理财方略,到国家漕运体系的鼎盛,再到对吐蕃、突厥等周边势力的成功制衡,展现了一个高效运转的帝国机器。重点阐述了这一时期文学艺术的繁荣,如盛唐气象的诗歌如何成为时代精神的最高体现。 第五章:丝绸之路的黄金时代与国际都会长安 本章将视角投向长安城,以考古发现和史料记载为基础,复原了这座世界性大都市的繁华景象。详细描绘了来自中亚、波斯、日本、新罗的商贾、僧侣、使节在城中的生活图景,分析了粟特人在唐代商业网络中的核心作用,以及异域文化如何深度融入唐代服饰、饮食和宗教信仰之中。 第六章:法制与民生:唐律疏议的典范意义 系统梳理了《唐律疏议》的编纂背景、主要内容及其对后世东亚法制的影响。通过对徭役、租庸调等赋税制度的分析,揭示了盛唐时期国家对土地和人口的基本控制模式,以及农民的日常生活状态。 第七章:边疆的经营与民族关系的张弛 聚焦于唐代对辽东、西域的经营策略。分析了唐朝如何通过设立都护府、册封诸王等灵活手段,管理广袤的边疆地区。重点讨论了与北方游牧民族,特别是回鹘、黠戛斯等部落之间复杂的朝贡、和亲与军事联盟关系。 第三卷:宗教、思想与艺术的交融(深度:精神世界的探索) 第八章:佛教的中国化进程:禅宗的崛起与寺院经济 本书用一整章的篇幅,探讨了佛教在唐代的本土化历程。详细分析了玄奘西行求法对译经事业的贡献,以及禅宗“不立文字”思想对士大夫阶层的影响。同时,也探讨了大规模寺院的土地兼并对国家财政构成的潜在挑战。 第九章:道教的官方地位与神仙思想的流变 考察了唐代皇室对道教的推崇,特别是唐高祖和唐玄宗对老子的追尊。分析了这一时期道教在炼丹术、医学以及民间信仰中的普及情况,并对比了道教与佛教在意识形态层面的竞争与互补。 第十章:书法艺术的巅峰:颜真卿与怀素的风格探源 本书的艺术鉴赏部分,重点分析了唐代书法艺术如何从魏晋的法度中解放出来,形成了雄浑、气魄恢宏的时代风格。详细解读了颜体“忠义”精神的载体,以及草书大家怀素的狂放不羁,如何反映出盛唐士人的精神面貌。 第十一章:唐代诗歌的集大成:从王维到杜甫的审美转向 本章深入剖析了唐诗从初唐的宫廷气象,到盛唐的浪漫主义和现实主义的全面爆发。着重分析了王维山水田园诗中的禅意山水观,以及杜甫“三吏三别”所折射出的对民生疾苦的深切关怀,标志着诗歌主题的重大拓展。 第四卷:由盛转衰的节点(转折:安史之乱的深远影响) 第十二章:安禄山的崛起与藩镇割据的酝酿 本章细致复盘了安禄山从一个胡人将领到手握重兵的幕后推手——李林甫、杨国忠之间的政治角力。重点分析了唐玄宗对边防的疏于防范,以及节度使制度的过度集权是如何为叛乱埋下伏笔。 第十三章:安史之乱的军事进程与中原的浩劫 详述了安史叛军攻陷洛阳、长安的过程,以及唐军收复两京的艰苦卓绝。通过对史料中人口迁徙、经济破坏的统计,量化了这场叛乱对唐朝国力的毁灭性打击,并指出其对后世藩镇割据的体制性影响。 第十四章:两京的重建与财政体系的重建 分析了唐肃宗、代宗时期为挽救危局所采取的各项措施,特别是“两税法”的初步尝试,以及盐铁专营的强化,这标志着中央政府财政结构开始向地方和商业力量倾斜的根本性转变。 第五卷:中晚唐的转型与余晖(尾声:帝国的延续与士人的心境) 第十五章:中晚唐的政治生态:牛李党争与宦官专权 本章探讨了安史之乱后,唐朝政治权力结构的变化。详细解析了以牛僧孺、李德裕为代表的文官集团间的长期内斗,以及宦官集团如何利用兵权和监军权,一步步架空皇帝,成为新的权力中心。 第十六章:文学的“小变化”:韩愈的古文运动与李商隐的晦涩 考察了中晚唐文学对盛唐精神的继承与反思。重点分析了韩愈如何致力于复古,重塑散文的实用性和说理性,以期重振儒家伦理;以及晚唐李商隐诗歌中那种复杂、哀婉、充满个人情怀的“唯美”倾向,反映了帝国由盛转衰后的士人集体心境。 第十七章:藩镇的坐大与中央权威的式微 系统梳理了晚唐时期各个藩镇(如河朔三镇)的半独立化进程,分析了朝廷对其采取的剿抚不定政策,以及这种地方军事割据对国家统一构成的长期威胁。 第十八章:黄巢起义的社会动荡与唐朝的彻底衰弱 本章聚焦于黄巢之乱,将其置于中晚唐社会矛盾激化的背景下。分析了起义的参与者、口号以及对江南经济体系的冲击,指出这次大规模农民起义,成为了压垮唐王朝的最后一根稻草。 第十九章:唐末的军阀割据与王朝的谢幕 简述了朱温的崛起,如何从唐朝的藩镇势力中脱颖而出,最终篡唐建梁的历史过程。 第二十章:唐朝的历史遗产与文化回响 总结唐朝在法律、典章制度、艺术风格、以及对周边国家(如日本、朝鲜半岛)文化输出上的不朽贡献,为盛世的画卷画上一个既有辉煌又有遗憾的句号。 学术特色 本书不仅依赖于《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》等传统史料,更吸收了敦煌文书、出土墓志、中外使节往来记录等一手材料,力求还原历史的真实质感。写作风格上,注重历史叙事的张力与学术分析的深度相结合,拒绝概念化口号,以严谨的考辨和生动的笔触,让读者得以穿越时空,亲身体验大唐王朝的波澜壮阔与人文风貌。 目标读者 历史爱好者、唐史研究人员、对中国古代艺术与文化有浓厚兴趣的读者。本书适合作为高校历史专业选修教材或深度阅读材料。

作者简介

丁聪,1916年生于上海。30年代初开始发表漫画,至今已76年。抗日战争时期,辗转于香港及西南大后方,从事画报编辑、舞台美术设计、艺专教员和画抗战宣传画等工作,同时也以漫画参加过多次画展。1945—1947年在上海发表过不少较有影响的、以“争民主”为题材的讽刺画。解放后,任《人民画报》副总编辑。1957年后的二十多年里没有发表漫画,直到十一届三中全会以后,才又画起讽刺漫画来。1980年以后,他以超常的精力工作,创作了大量的文学书籍插图及讽刺漫画作品,自1979年《读书》创刊至今,他的漫画专栏始终没有中断。近三十年来,他共出版了四十多种集子,有《鲁迅小说插图》;《丁聪插图》;老舍《四世同堂》、《骆驼祥子》等众多作品的插图;《丁聪漫画系列》;《中国漫画书系·丁聪卷》;《丁聪画册——漫画·插图·素描·速写·肖像·设计集》;《王先生语录》(与流沙河合作);《我的漫画生活》;陈文丁画系列(与陈四益合作);中外文版的《古趣集》、《今趣集》等。现任中国美术家协会漫画艺术委员会主任。

目录信息

读后感

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用户评价

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我不得不说,《丁聪插图集》是一本让我爱不释手的书。每一次翻开它,都能从中发现新的惊喜和感悟。书中的插画,不仅仅是静态的画面,它们更像是在诉说着一个个生动的故事。我被丁聪先生对生活细节的捕捉能力所折服,他用一种极具张力的线条,勾勒出了一个个鲜活的形象。那些人物的表情,那些场景的氛围,都让我觉得身临其境。这是一种非常独特的阅读体验,它让我觉得,艺术不仅仅是视觉的享受,更是情感的交流。这本书,让我看到了一个艺术家如何用他的画笔,去记录和表达他对世界的理解和感悟。

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这本书带给我的,远不止是视觉上的享受,更是一种精神上的滋养。在快节奏的现代生活中,我们常常被各种信息洪流裹挟,而《丁聪插图集》就像是一个宁静的港湾,让我得以放慢脚步,重新审视那些被我们匆忙忽略的美好。书中的很多画面,都充满了生活气息,无论是街头巷尾的市井风情,还是文人雅士的闲适生活,都被丁聪先生以一种极具感染力的方式呈现出来。我尤其欣赏他对人物神态的把握,寥寥几笔,就能勾勒出一个鲜活的灵魂,那种眼神里的故事,那种肢体语言的表达,都让我觉得仿佛能与画中人对话。这是一种超越时空的共鸣,一种对人类情感的深刻理解和表达。

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在阅读《丁聪插图集》的过程中,我常常会陷入一种沉醉的状态,仿佛置身于一个由线条和色彩构筑的梦境。书中的每一幅作品,都像是一个独立的叙事单元,它们之间又有着千丝万缕的联系,共同勾勒出一个丰富而又迷人的艺术世界。我尤其欣赏丁聪先生对细节的把握,那些看似不起眼的小物件,那些微妙的面部表情,都被他描绘得栩栩如生,充满了生命力。这让我觉得,艺术不仅仅是宏大的叙事,更是对生活细微之处的极致追求。这本书,让我看到了一个艺术家如何用他的画笔,去捕捉和升华生活中的每一个瞬间。

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我一直认为,优秀的艺术作品,能够触及到我们内心最深处的情感。而《丁聪插图集》,无疑就是这样一本能够深深打动我的书。书中的插画,不仅仅是技巧的展示,更是情感的流露。我被那些细腻的笔触,那些充满生命力的线条所深深吸引。有时候,我会花很长时间去揣摩一幅画中的细节,去感受其中的情绪。丁聪先生的画,有一种能够直抵人心的力量,它能够唤醒我们心中沉睡的记忆,也能够点燃我们对生活的热情。这是一种难以言喻的感动,一种与艺术灵魂深处产生共鸣的奇妙体验。

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我一直相信,一本好书,能够带给我们不一样的视角,能够拓展我们的思维边界。《丁聪插图集》就是这样一本能够给我带来深刻启发的书。书中的插画,不仅仅是视觉上的盛宴,更是思想上的碰撞。我被丁聪先生对社会现象的洞察力所折服,他用一种温和而又深刻的方式,对当时的社会百态进行了描绘和评述。这种不动声色的批判,这种充满智慧的思考,让我觉得非常有启发性。这本书,不仅仅是一本插画集,更是一部浓缩了时代精神的作品,它让我对那个时代有了更深的理解,也对艺术在社会发展中的作用有了更深的认识。

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我必须承认,在阅读《丁聪插图集》之前,我对丁聪先生的了解仅限于一些模糊的印象,知道他是一位备受尊敬的插画大师。但直到我真正沉浸在这本书所构建的世界里,我才深刻体会到什么叫做“厚积薄发”,什么叫做“润物无声”。这里的每一幅插图,都不仅仅是简单的线条和色彩的堆砌,它们更像是一种情感的凝聚,一种对生活细微之处的敏锐捕捉。我特别喜欢其中一些带有幽默感的作品,那种不动声色的讽刺,那种对世事人情的洞察,都让我忍俊不禁,又不禁陷入沉思。有时候,我会看着一幅画,想象着当时丁聪先生创作时的心境,他或许正在用画笔对抗着某种不公,或许正在用线条记录着生活中的温暖。这种代入感,让阅读的过程变得异常丰富和立体,我不再是被动地接受信息,而是主动地去感受、去思考、去交流。

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《丁聪插图集》带给我的,是一种难以言喻的沉浸式体验。我仿佛能够通过这些插画,穿越时空,与丁聪先生进行一场跨越时代的对话。书中的每一幅作品,都充满了艺术家的个人风格和独特魅力。我被那些充满张力的线条,那些富有表现力的色彩所深深吸引。有时候,我会对着一幅画,反复品味其中的意境,去感受艺术家想要传达的情感。这是一种非常纯粹的艺术享受,它让我觉得,艺术不仅仅是技巧的展示,更是灵魂的共鸣。这本书,让我看到了一个艺术家如何用他的画笔,去书写属于他自己的时代篇章。

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翻阅《丁聪插图集》的过程,就像是一次穿越时空的旅行。我仿佛看到了那个时代特有的街景,听到了那个时代特有的声音,感受到了那个时代特有的人情味。书中的每一幅作品,都是那个时代的缩影,它们承载着历史的记忆,也闪烁着艺术的光芒。我特别喜欢其中一些描绘社会百态的作品,它们用一种不动声色的方式,揭示了时代的变迁,也反映了人性的复杂。丁聪先生的画笔,不仅仅是记录者,更是思考者,他用一种温和而又深刻的方式,向我们传达他对世界的理解和感悟。这让我觉得,艺术不仅仅是美的追求,更是对现实的关照和回应。

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在众多艺术作品中,《丁聪插图集》给我留下了极为深刻的印象。这本书,不仅仅是一本画册,更像是一部可视化的日记,记录着艺术家对生活、对社会的观察和感悟。我尤其欣赏其中那些充满人文关怀的作品,它们用一种深沉而又细腻的方式,展现了普通人的生活状态,以及他们身上所散发出的温暖和力量。丁聪先生的画笔,有一种能够直击人心的力量,它能够唤醒我们内心深处的共情,也能够让我们对生活充满更多的热爱。这是一种非常宝贵的体验,它让我觉得,艺术不仅仅是美的追求,更是对人性的探索和赞美。

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第一次翻开这本《丁聪插图集》,我脑海里闪过的第一个词是“惊喜”。不是那种突如其来的、让人心头一跳的惊喜,而是一种温润的、带着岁月沉淀的、仿佛与故友重逢般的欣喜。书的封面设计就很有讲究,简约的留白,却恰到好处地烘托出封面上那幅引人遐想的插画,线条流畅,色彩虽不浓烈,却自有其独特的韵味,仿佛诉说着一段不为人知的故事。当指尖触碰到纸张,那温厚的触感立刻拉近了与书中内容的距离,仿佛我不是在翻阅一本印刷品,而是在触摸一段鲜活的过往。我迫不及待地想知道,在这些插图背后,隐藏着怎样的灵魂,又描绘了怎样的世界。这是一种纯粹的期待,一种对未知美好事物的好奇心被彻底点燃,而这本书,显然已经做好了满足我这份期待的准备。它不仅仅是一本画册,更像是一扇窗,透过它,我可以窥探到那个遥远而又亲切的时代,以及那个用画笔点亮时代的艺术家。

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另有上海科学技术文献出版社2000年同名一种,插图不全,有未入此书之序言二篇,亦无可采之处。为《四世同堂》所作插图颇为精彩,画技以外,更可称一流读者,对照高荣生后出之作,高下立现。

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忒喜欢了

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丁聪的插图不如漫画好诶

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丁聪的插图不如漫画好诶

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...还是该先看书再来看看画

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