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出版者:Mensuel Cinema

作者:Michel Ciment

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1989

价格:EUR 13.42

装帧:Reliure inconnue

isbn号码:9782856012086

丛书系列:

图书标签:

• 希腊电影
• 电影导演
• 艺术电影
• 独立电影
• 长镜头
• 历史
• 文化
• 哲学
• 欧洲电影
• 放慢节奏

《无尽的回响：二十世纪欧洲电影的迷失与追寻》 本书深入探讨了二十世纪中后期至新世纪之交，欧洲电影在面对现代性剧变、历史重负以及身份认同危机时所展现出的复杂图景。它并非一部通史式的梳理，而是一场关于“观看”与“记忆”的哲学思辨，聚焦于那些在主流叙事之外，以独特视听语言构建起深刻内省空间的电影创作者。 第一部分：废墟上的重建——战后欧洲的记忆创伤与新浪潮的诞生 二十世纪中叶，欧洲大陆的文化版图被战争的创伤彻底重塑。这部作品首先聚焦于意大利新现实主义的遗产如何演变为更具内省性和形式探索性的“现代主义电影”。我们不再将焦点仅仅放在战后的物质重建上，而是深入挖掘影像如何承载和处理那些难以言喻的集体心理创伤。 研究分析了法国新浪潮（Nouvelle Vague）不仅仅是关于打破传统叙事结构的技术革新，更是对战后青年一代“疏离感”和“不确定性”的影像投射。例如，对戈达尔（Jean-Luc Godard）晚期作品的深入剖析，侧重于他如何通过拼贴、断裂和直接的政治宣言，试图解构既有的意识形态框架，构建一种“碎片化的真实”。我们探讨了这种碎片化并非源于创作能力的缺失，而是对一个无法被完整叙述的时代所做出的诚实回应。 在其他领域，如瑞典电影和波兰学派，作品也呈现出相似的倾向：对个体在宏大历史进程中的渺小与无力感的关注。波兰学派，特别是安杰伊·瓦伊达（Andrzej Wajda）的作品，以其强烈的道德困境和历史宿命感，揭示了在极权主义阴影下，个人良知所承受的巨大张力。这些电影语言的转变，标志着欧洲电影开始从外部的写实主义转向内在的心理景观。 第二部分：缓慢的凝视——时间、空间与形而上学的转向 本书的第二部分，将目光投向了那些挑战传统时间概念和叙事节奏的欧洲电影人。在七十年代后期的欧洲电影中，一种“慢电影”（Slow Cinema）的倾向开始浮现，它不再追求情节的高潮迭起，而是将观影体验转化为一种沉浸式的冥想过程。 重点分析了匈牙利电影人塔罗斯·贝拉（Béla Tarr）的影像世界。他的作品，以其近乎凝固的长镜头和对荒凉景观的极致描绘，探讨了希望的消亡与存在的本质。我们关注的不是故事的走向，而是镜头在某一特定空间中停留的时间长度，这种时间感如何被剥离出日常经验，转化为一种形而上的体验。镜头仿佛成为一个永不移动的眼睛，迫使观众直面被遗忘或被快速吞噬的细节。 此外，探讨了欧洲艺术电影如何运用空间作为叙事主体。德国导演赫尔佐格（Werner Herzog）对极端环境和人类非理性行为的迷恋，揭示了人与自然界之间既疏离又相互依存的复杂关系。空间不再是背景，而是决定人物命运和精神状态的“活体”。我们考察了这些导演如何利用广袤的自然景观或封闭的室内环境，来象征现代社会中个体精神上的迷失与探寻。 第三部分：身份的边界——跨国流动与文化身份的重塑 随着九十年代全球化加速和欧洲一体化的深化，欧洲电影的议题开始聚焦于“流动性”和“边缘身份”。冷战的结束并未带来预期的统一，反而使得新的文化摩擦和身份焦虑凸显出来。 本章深入研究了那些探讨移民经验和文化杂糅的电影。例如，对葡萄牙导演佩德罗·科斯塔（Pedro Costa）的分析，集中于他如何通过极度写实的影像，记录了里斯本边缘社区中被遗忘的移民群体的生存状态。科斯塔的镜头是“非戏剧化”的，它拒绝赋予这些边缘人物英雄主义的色彩，而是以一种近乎记录的方式，展示了身份在跨越国界后面临的结构性困境。 同时，我们也审视了那些以个人传记或历史重构的方式，探讨“被遗忘的女性主体”的电影。这些作品通过重新发掘历史记录中的缺席者，挑战了由男性主导的宏大历史叙事，强调了记忆的个体性和多声部性。这些身份的探索，使得欧洲电影不再满足于仅仅反映欧洲内部的矛盾，而是开始正视其在全球权力结构中的位置。 第四部分：影像的伦理与未来的不确定性 在收尾部分，本书探讨了当代欧洲电影人所面临的伦理困境：在充斥着快速娱乐和视觉奇观的时代，如何保持影像的严肃性和沉思性？ 我们分析了几位当代导演的作品，他们试图在商业压力与艺术追求之间找到平衡点。他们的电影语言往往在高度风格化的美学追求与对社会现实的尖锐批判之间摇摆。他们所构建的未来图景，往往不是科幻式的乌托邦或反乌托邦，而是一种对当下社会结构性缺陷的放大与延伸，暗示着深刻的伦理责任。 总结而言，《无尽的回响》试图揭示，二十世纪欧洲电影的伟大之处，不在于其提供了多少清晰的答案，而在于其始终如一地提出了最深刻的问题——关于时间、记忆、身份以及影像的道德义务。它是一部关于如何通过电影的“慢”与“沉重”，来对抗现代生活中的“快”与“轻”的论著。它关注的是那些在喧嚣中保持低语的影像，以及这些低语如何持续回响于当代文化的心灵深处。

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**评价四：** 这部作品展现了一种罕见的对“地理空间即是时间本身”的深刻理解。它不仅仅是关于人与人的关系，更是关于人与土地的契约和背叛。书中的每一个场景，无论是尘土弥漫的集市，还是空旷的田野，都似乎被某种历史的重量所压迫着，它们不是故事的背景，而是参与叙事的主体。作者对于光影的运用简直是教科书级别的，那种从明亮到阴影的过渡，往往预示着人物内心世界的剧烈波动或重大的命运转折。我尤其欣赏它对地方语言和习俗的细致描摹，这些细节让整个故事获得了令人信服的真实感，即便主题是宏大的历史悲剧，但落脚点却始终是微小而具体的生命体验。读到最后，我感觉自己好像在翻阅一本被时间打捞上岸的古老文献，每一页都散发着历史的腐朽气息和不朽的生命力交织的复杂味道。

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**评价三：** 这本书最让我震撼的地方在于它对“沉默”的运用。很多重要的转折点，很多激烈的冲突，都没有通过激烈的对白来解决，而是通过人物的眼神、手势，甚至是长时间的凝视来完成。这种无声的交流，比任何滔滔不绝的陈述都更具力量。它迫使读者必须全神贯注地去解读那些未说出口的潜台词，去挖掘场景背后深藏的社会潜规则和文化禁忌。我仿佛看到了一群被时代洪流裹挟，却又竭力想保持尊严的灵魂。叙事结构上，它采用了碎片化的手法，像打捞上来的旧照片，每一张都有其独特的色调和磨损痕迹，需要读者自己去整理出清晰的脉络。它不是在讲述一个线性的故事，而是在构建一种氛围，一种关于失落、等待和徒劳的集体情绪。对于那些渴望在文学中寻找即时满足感的读者来说，这本书可能会显得有些晦涩，但对于愿意投入时间去品味其内在韵律的人来说，它提供的精神回馈是极其丰厚的。

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**评价二：** 我必须承认，初读这本书时，我曾被那种近乎冷峻的疏离感所困扰。叙事视角极其克制，几乎不提供任何多余的情感引导，仿佛一个冷静的记录者，只是将一幕幕场景铺陈在我们面前，让观众自行去拼凑情绪的碎片。这种“去戏剧化”的处理方式，反而营造出一种强大的张力。它关注的不是个人的英雄主义，而是群体在历史转折点上的集体失语与被动接受。书中对于自然景观的描写，比如爱琴海的永恒变幻与山脉的沉默不语，与人物的命运形成了鲜明对比，突显了人类存在的短暂与脆弱。我特别喜欢其中关于“流放者”心态的刻画，那种身在异乡，心却永远留在那片被时间冻结的土地上的矛盾情绪，被作者用极其精准的画面感捕捉到了。读完之后，我久久无法平复，仿佛自己也经历了一场漫长而孤独的旅程，带着一身的风尘和对某些不可逆转的结局的了悟，重新回到了现实。

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**评价五：** 这是一部彻底的“沉浸式”阅读体验。它的节奏感是如此独特，时而慢得像凝固的蜂蜜，专注于一个微不足道的动作或一个眼神的停留，将那种存在的焦虑感拉伸到极致；时而又迅速地跳跃，用蒙太奇的手法展现几十年间的沧桑变化。它挑战了传统叙事中对“清晰因果关系”的依赖，转而强调情绪的延续性和意象的重复性。书中反复出现的母题——比如水、雾、漫长的行走——构建了一个强大的象征体系，这些意象不断回响，加深了那种宿命感和追寻的徒劳感。我个人认为，这本书的伟大之处在于，它没有提供廉价的答案或情感的宣泄，而是将一个民族历史的创伤，用一种近乎冷酷的艺术美感呈现出来，迫使读者直面那些难以言说的、深植于集体潜意识中的悲剧性母题。它留下的不是一个完整的故事，而是一系列深刻的、挥之不去的“感觉”。

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**评价一：** 最近沉迷于一部描绘战后希腊社会变迁的史诗巨著，其叙事的深度和人物刻画的复杂性着实令人叹为观止。作者似乎拥有洞悉历史洪流下个体命运的魔力，笔下的每一个角色都不是扁平的符号，而是带着沉重的过往和迷茫的未来在时代的风雨中挣扎。尤其对几个核心家庭在政治动荡中的分崩离析的描摹，那种无声的痛楚和无法弥补的遗憾，读起来令人心头一颤。书中大量的长镜头语言，仿佛将读者直接置于那些尘土飞扬的村庄或阴郁的城市角落，空气中弥漫着宿命的味道。它并非一部容易消化的作品，需要沉下心来，去感受那种缓慢而坚韧的叙事节奏，去体会那种弥漫在整个文本中的忧郁和对失落家园的永恒追问。我尤其欣赏作者对于“时间”这一概念的处理，过去、现在与未来像三股互相缠绕的溪流，时而交汇，时而分离，构成了一幅关于记忆与遗忘的宏大画卷。那种对“根”的执着探寻，那种对历史责任的深刻反思，让这本书超越了一般的文学作品，达到了近乎哲学的思辨高度。

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