具体描述
1997年春。地方の美術館で事務をつとめる井村は、気分転換のつもりで、たまたま手近にあったカイヨワの『幻想のさなかに』を手に取った。すると、背後からその様子を見ていたミステリ好きの学芸員・矢部が、驚愕の表情を浮かべている。そして、こう呟いた──「謎は、解けた」。
一息ついてから、矢部は井村にある手記を手渡した。14年前に夭逝した東条寺桂という地方画家が残したものを、矢部がワープロで清書したのだという。そこには、桂が佐野美香という画学生と知り合って絵を描き始めた頃から、桂の義父・豪徳二と佐野美香が同時に変死を遂げた、不可解な密室殺人事件の顛末までが記されていた。同時に二つの密室殺人が起こり、犯人は一人。そして凶器も一つ。この奇妙な事件について、記録者の桂はどうやら自分なりの解釈で真相に近づいてたようだ。
また、この手記を見つける過程で、矢部は桂が残した「殉教」と「車輪」という２作の大作絵画にも出会っていた。矢部は、これらの絵を図像学的に解釈することで、桂が悟っていた密室殺人の真相も明らかになると考えたのだが……。
第９回鮎川哲也賞受賞作。本格としか呼びようのない端正な本格で、まさに鮎川賞がお似合いの作品。凝った造本や意味深なタイトルもまた、読書意欲をそそる。
そんな本書の最大の特徴は、帯にも明記されている通り、図像学（イコノグラフィー）をミステリに持ち込んだことだろう。しかも、俎上に載せられるのは作者自身の筆になる（作品中では登場人物・東条寺桂による）２枚の絵画である。目新しく興味深い仕掛けを、仕込みの段階から作者自身が練り上げているのだから、おもしろくならないわけがない。
作者简介
同時具備畫家才能的本格派推理作家極為罕見，而飛鳥部勝則卻能夠把圖像解釋學融入本格推理小說之中，那也正是他贏取鯰川哲也賞的重要關鍵。1964年出生於新瀉縣南魚沼郡，新瀉大學教育學部畢業，任職政府公務員，也是曾參展無數的西洋畫家。1998年以畫家的被殺和"殉教"、"車輪"兩幅畫組合而成的長篇推理《殉教教義車輪》獲得第九屆鯰川哲也賞，其後再發表以畫館或畫家為題材的作品如1999年的《巴別塔的崩壞》及2000年的《沙漠的薔薇》等。
目录信息
读后感
劇情： 美術館的学芸員（翻譯成館長或者管理者一類吧），矢部直樹偶然的機會上看到了畫家東条寺桂的畫作，產生了興趣。東条寺桂是非常無名的小畫家一名，矢部直樹對他產生興趣的原因是因爲他的一幅畫中的女人像矢部的夫人（後來發現狗屁關係都沒有）。 矢部調查中發現，東条寺...
评分劇情： 美術館的学芸員（翻譯成館長或者管理者一類吧），矢部直樹偶然的機會上看到了畫家東条寺桂的畫作，產生了興趣。東条寺桂是非常無名的小畫家一名，矢部直樹對他產生興趣的原因是因爲他的一幅畫中的女人像矢部的夫人（後來發現狗屁關係都沒有）。 矢部調查中發現，東条寺...
评分对，虽然比起宝岛社那一挂什么什么的，飞鸟部胜则也算可以了，书也出了好几本，被一小撮人在日本捧上神坛，可你多看几本就会发现，这就如钟山老师说的一样，小咖就是小咖，这么写下去你一辈子都是小咖没跑。 这本书，首先基本结构可以分成两个部分。第一个部分就是传说中的绘...
评分对，虽然比起宝岛社那一挂什么什么的，飞鸟部胜则也算可以了，书也出了好几本，被一小撮人在日本捧上神坛，可你多看几本就会发现，这就如钟山老师说的一样，小咖就是小咖，这么写下去你一辈子都是小咖没跑。 这本书，首先基本结构可以分成两个部分。第一个部分就是传说中的绘...
评分殉教カテリナ車輪当年获得鮎川賞的时候，日本一些推理fans很是不以为然~因为当年的鮎川賞只有3部候补作品，显得好像作者是走了狗屎运，拿奖拿的比较没有含金量~不过很多人实际看过作品后都改变了看法~我认为以新人赏的受赏作来说，这部算是相当品质上乘之作了~ 内容...
用户评价
这本书的结构设计，尤其值得称赞。它采用了非线性的叙事策略，但其核心却如同一个被不断旋转的万花筒，每次旋转，看似新的图案诞生，但其组成的基本元素始终围绕着一个不变的中心点。我尤其欣赏作者如何巧妙地设置那些“回响点”——某些意象或短语会在不同的章节、不同的时间点以变奏的形式重现，每一次出现都携带了之前累积的情感重量。这种结构上的精妙布局，形成了一种强大的内在逻辑闭环，让故事在看似松散的外表下，展现出惊人的整体性和必然性。它不仅仅是线性故事的堆砌，更像是一张巨大的、相互关联的织锦，阅读过程就是追踪每一根丝线的走向，直到发现它们最终汇聚于何处。这种艺术上的严谨与形式上的创新结合得非常成功，给予读者一种完成解谜后的巨大满足感。
评分我必须承认，初读时我对角色的动机感到非常困惑。他们似乎总是在做一些反常理的决定，行动的驱动力往往隐藏在表象之下，需要通过大量的间接信息去推测。这种疏离感，起初让人感到挫败，但随着阅读的深入，我开始理解到，作者的目的或许并非是塑造传统意义上的“英雄”或“反派”，而是呈现人性在极端压力下的复杂性和矛盾性。每个人物都是一团未解的谜，他们的对话充满了模棱两可和自相矛盾之处，这反而让角色显得异常真实——因为现实中的人很少能清晰地表达自己的全部意图。这种对“不透明性”的坚持，使得故事的张力得以维持到最后一刻。它迫使我们审视自己的预设立场，去质疑我们对“合理性”的既定认知。这种对人类内在混沌的探索，是这部作品最深刻的哲学底色。
评分这部作品的叙事手法真是令人耳目一新。作者似乎对时间线有着一种近乎玩弄的态度，故事在过去、现在和未来之间如同跳跃的火花般闪烁，让人不得不全神贯注地去拼凑那些看似零散的碎片。我尤其欣赏它对人物内心世界的刻画，那种细腻入微的心理描写，仿佛能透过文字直接触碰到角色的灵魂深处。很多时候，情节的推进并不是依靠宏大的事件，而是依赖于角色之间那些微小、却又至关重要的情感波动和潜台词的博弈。阅读过程中，我常常会停下来，回味某一句对话，或者某个场景的隐喻。它不是那种一目了然的小说，需要读者投入相当的智力去解读和连接那些隐藏的线索。这种挑战性，恰恰是吸引我的地方，让人感觉自己不仅仅是在被动地接收故事，而是在与作者共同建构一个复杂的意义世界。整体的氛围是沉郁而富有张力的，即使在描绘日常生活的片段时，也总能感受到某种即将爆发的能量，让人既期待又有些许不安。
评分这本书最让我震撼的，是它对“空间”这一概念的独特处理。不同于传统小说的线性移动，这里的场景切换常常带着一种梦境般的逻辑，一个房间的布置可能瞬间折射出另一个遥远地点的历史印记。我感觉自己仿佛置身于一个多维度的迷宫之中，物理距离和心理距离被模糊化了。建筑的纹理、光线的角度，都成为了叙事的一部分，它们不仅仅是背景，更是角色的延伸和情绪的载体。特别是对某个特定历史遗址的反复描绘，每次出现都有新的解读维度，这显示出作者对细节的执着和对历史沉淀的深刻理解。阅读体验就像是置身于一座精心设计的、不断变化的美术馆中，每走一步，墙上的展品都在无声地诉说着不同的故事。这种空间感上的错综复杂，极大地丰富了阅读的层次感，也让人物的宿命感更加强烈，他们似乎被困在了某些固定的结构之中，难以挣脱。
评分从文学语言的层面来看，作者的笔力是毋庸置疑的。他的句法结构变化多端，时而使用那种古典而冗长的复合句，充满了巴洛克式的繁复美感；时而又骤然切换到短促、冷峻的陈述，如同快刀斩乱麻。这种节奏的张弛有度，使得阅读过程充满了韵律感。我注意到他对感官描写的偏爱，尤其是在嗅觉和听觉的调动上，非常高明。你几乎可以闻到陈旧羊皮纸的气味，听到远方钟声在雾气中被扭曲的声音。这种强烈的代入感，让虚构的世界变得异常真实可触。不过，这种精雕细琢的语言有时也带来了一定的阅读门槛，因为它要求读者必须放慢速度，去品味每一个词语的选择和排列组合。这显然不是一本可以快速浏览的书籍，它需要你全身心地沉浸其中，像对待一首复杂的交响乐一样，去捕捉那些微妙的音高和休止符所带来的情感暗示。
评分我跟评价跟岛田一样！
评分我跟评价跟岛田一样！
评分解画的部分很有意思，原来飞老师的观点是绘画=小说，怪不得他的画这么@。@然而正如评委所说，画家（以及美少女）的形象实在太单薄了，直接导致动机以及‘画的真相’的冲击力减为零。并且，作为推理小说这完成度太差了。唯一敬佩的是，一位画家为了解析自己的画而特地写了一本小说，真是令人感动。
评分我跟评价跟岛田一样！
评分前150页对故人的追寻很精彩，家访也能如此有趣。对两幅画的释义可以单独欣赏，最后用冷知识和本格部分结合的不算好也就不要批评了。本格部分飞老师也算尽力了，凑了不少的梗，只有某个老梗结合配书的plot解释得还不错。PS：书名的中间部分也有某种意义吧。
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