具体描述
《柳公权楷书习字帖》是以柳公权的《玄秘塔碑》为蓝本编写的。柳公权（公元778-865年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，出身于官宦之家，祖父柳正礼，父亲柳子温，官至丹州（今陕西宜川）刺史。兄起之为兵部尚书。柳公权从小就酷爱学习，12岁就能写一手漂亮的词赋。元和（公元806年）初擢进士第。42岁时被刚刚即位的穆宗召见，以后历侍穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗六朝，深得皇帝垂青，历任右拾遗充翰林学士、起居郎、谏议大夫、工部侍郎、太子少师、金紫光禄大夫、河东郡开国公，死后赠太子太师。故别称柳少师、柳谏议、柳河东。柳公权博贯经术，通晓音律，才思敏捷，世传曹子建七步能诗，柳公权则三步成章。尤以书法极精而被皇帝屡屡召见。帝向公权问笔法，柳公权答道：“心正则笔正，乃可为法。”当时公卿大臣家牌版，不得公权书，人以为不孝。外夷入贡，皆别署货贝，说：“此购柳书。”因此家资巨万，而奴仆盗用，从不过问，但对笔砚法帖，则视若珙璧。
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读后感
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用户评价
这本《唐代书法大家风范》真是让人眼前一亮，它不仅仅是一本介绍唐代书法名家的书籍，更像是一部浓缩了那个黄金时代艺术精神的宝典。从初唐的欧阳询、虞世南，到盛唐的颜真卿、张旭，再到中晚唐的怀素，作者对每一位大家都有着独到而深刻的见解。书中对他们生平的叙述翔实而不枯燥，关键在于对他们书法风格演变脉络的梳理，简直是教科书级别的。比如，书中分析颜体“如忠臣之表，如老将之谋”，那种磅礴大气又不失法度的气韵，通过文字都能感受到。再者，书中对不同书体（楷、行、草）的理论探讨也极其到位，不同于市面上那些泛泛而谈的教程，这里有真知灼见。对于一个想要深入理解唐代书法艺术源流和美学思想的爱好者来说，这本书提供的知识密度和深度是无与伦比的，让人读完后对“盛唐气象”有了更立体的认识。
评分我最近对《中国书法史论纲要》这本书的结构和立意深感敬佩。它不像其他书法史书籍那样按照时间线简单罗列，而是以“美学范式”的流变为核心主线来组织材料。作者将中国书法史上的重大变革，如魏晋的“尚韵”，唐代的“尚法”，宋代的“尚意”，元代的“尚态”，都提炼成了清晰的理论框架。这种提纲挈领的叙事方式，让原本庞杂的脉络变得清晰可见。书中对“法、意、韵、态”这几个核心概念的辨析非常到位，避免了许多流于表面的空泛赞美，而是深入探究了不同时代审美取向背后的文化根源。对于想要构建完整书法知识体系、理解书法发展逻辑的求知者而言，这本书提供了绝佳的理论基石，读完后，再看任何一件作品，都能从历史和美学的双重维度去欣赏和品评，格局豁然开朗。
评分这本《行草千字文精讲》的设计思路实在太巧妙了，它简直是为那些想要攻克行书和草书的“中级”学习者量身定做的。全书以经典的《千字文》为蓝本，但其讲解的深度和广度远超一般的字帖。作者采取了“拆解—重构—意连”的教学模式，对于每一个字，不仅分析了它的笔画结构，更重要的是探讨了它在不同上下文中的连带关系和行笔节奏。书中对草书的“章法”和“气脉”的阐述尤为精彩，很多平时只觉得“好看”的连笔，通过书中的图示和讲解，一下子就明白了背后的逻辑和运笔的轨迹。它不是简单地教你怎么写字，而是教你怎么把字“串”起来，写出那种一气呵成的流动美感。读起来就像有位经验丰富的前辈在你身边手把手地示范，极具指导性。
评分我对《笔墨丹青：中国书法美学探源》这本书的喜爱，源于它那种宏观而又细腻的叙事方式。它没有局限于某一个朝代或某一位书法家，而是将中国书法的审美标准和哲学思想放在了更广阔的文化背景下进行考察。开篇关于“书为心画”的论述，就让人深思良久。书中引用了大量的古代文献和哲学典籍，探讨了文人士大夫如何通过笔墨来寄托情怀、彰显人格，这种深度思考远超一般书法鉴赏的范畴。尤其欣赏作者对“意境”的剖析，如何从一幅作品中读出作者的气韵、性情乃至当时的社会氛围，那种穿透时空的对话感，让人沉醉。阅读过程中，我时常需要停下来，回味那些精妙的比喻和犀利的论断，这本书更像是一部书法理论的深度漫游指南，适合有一定基础后想要进一步提升境界的读者，读起来酣畅淋漓，受益匪浅。
评分最近翻阅的这本《篆隶合璧：秦汉印章与碑刻的对话》，简直是书法学习者不可多得的“活化石”。它聚焦于秦汉时期的篆书和隶书，这两大书体转折的关键期，内容极其扎实。不同于侧重楷书的传统教材，本书将重点放在了碑刻和印章的拓片分析上，资料的权威性和稀有性让人叹服。书中对隶书“蚕头燕尾”的结构分析细致入微，对篆书的线条粗细变化、方圆转换的讲解，都配有清晰的图例和对比。更妙的是，它还探讨了隶书从篆书演变过程中的实用性考量，让我们明白书法艺术的发展并非空中楼阁，而是与社会需求紧密相关的。对于我这种对古朴、雄浑的汉隶情有独钟的学习者来说，这本书提供了最直接、最纯粹的参照系，读后感觉自己的笔力都厚重了不少。
评分好像是在地安门路南的书店买的，还挺便宜的。
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