密室殺人大百科〈下〉時の結ぶ密室

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出版者:原書房
作者:二階堂黎人
出品人:
页数:543頁
译者:
出版时间:2000/07
价格:JPY2,100(税込)
装帧:単行本
isbn号码:9784562033287
丛书系列:
图书标签:
  • 二阶堂黎人
  • 推理
  • 不可能犯罪
  • 密室
  • 日系推理
  • 日本
  • 二階堂黎人
  • 胡思乱想
  • 密室杀人
  • 推理小说
  • 悬疑
  • 犯罪
  • 侦探
  • 小说百科
  • 日本推理
  • 密室
  • 逻辑谜题
  • 经典作品
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具体描述

具有出色創意的密室殺人詭計,是能夠治愈推理小說愛好者欲望的奇蹟之泉。愛川晶、霞流一、齊藤肇等本格推理名家,爲您奉上最精彩的解謎世界。

〈目錄〉

第3幕 密室推理競作表演

·死的密室(愛川晶)

·夏天的雪,冬天的桑巴舞(歌野晶午)

·絞首塔之館——查理·貝特朗事件簿(加賀美雅之)

·駱駝殺人事件(霞流一)

·沒有解答的密室(齊藤肇)

·時間糾結的密室(柄刀一)

·Cheap Trick(西澤保彥)

第4幕 密室

·密室講義系譜(小森健太朗)

·日本密室推理導論(橫井司)

·虎視眈眈,第101個密室(狩久)

·The Problem of the Tin Goose(愛德華·D.霍克)

《迷宫深处的低语:论古代建筑与空间叙事》 引言:空间的拓扑与人心的折叠 本书并非专注于任何特定的犯罪现场或密室谜题,而是将目光投向更宏大、更具历史深度的“空间”本身。我们探讨的,是建筑如何从纯粹的物理构造,演变为承载记忆、权力与叙事结构的复杂媒介。从史前巨石阵的精确对齐,到巴洛克教堂穹顶的光影布局,空间不仅仅是容纳人类活动的容器,它本身就是一种有生命的、持续进行中的叙事。 本书的核心论点在于:人类对“封闭”与“开放”、“可进入”与“不可穿透”的感知,深刻地塑造了其社会结构与心理状态。我们将追溯从古希腊的迷宫原型,到中世纪城堡的防御体系,再到近代工业城市规划中空间功能的分离,力求揭示空间语言的演变脉络。 第一章:原型的诞生——迷宫与神话的结构张力 本章聚焦于“迷宫”这一概念的文化起源。迷宫,在不同的文明中,代表着从死亡回归、从混沌中寻求秩序的历程。我们不讨论具体的解谜技巧,而是分析其象征意义。 1.1 线性叙事的中断:从克里特岛到地下墓穴 分析米诺斯神话中的迷宫(Labyrinth)原型,重点在于其非欧几里得式的行走体验——即路径的不可预测性与目的地的隐蔽性。我们将对比古埃及和罗马的地下墓穴(Catacombs)布局,考察这些地下空间如何通过限制视线和改变声学环境,创造出一种“被神祇或死者注视”的心理压力。这里的“密”并非指物理上的封闭,而是指其路径的“不可知性”。 1.2 循环与重复:塔楼与圣殿的垂直空间 探讨古代塔楼结构,如苏美尔的“塔基形神庙”(Ziggurat)或早期佛教的佛塔。这些垂直空间的设计,强迫朝圣者或观察者在向上攀爬的过程中,经历一种不断重复的、仪式化的空间体验。这是一种向上的、螺旋式的“心理密室”,其目的在于个体与宇宙尺度的连接,而非外部世界的隔绝。 第二章:权力与界限——防御工事中的空间政治学 中世纪的堡垒与城市防御体系,是人类历史上对“边界”进行最复杂工程学诠释的产物。本章的焦点是墙体、城壕和内部院落的层级划分,展示空间如何被用于社会阶层固化与军事威慑。 2.1 层次化的渗透与阻滞 详细分析一座典型的欧洲中世纪城堡的防御逻辑。我们不会探讨如何“攻破”它,而是研究其内部空间的递进关系:从外围的曲折引道、吊桥、护墙,到中庭、内堡,直至最后的“基石室”(Donjon)。每一个转换点都是一个认知和物理上的障碍,旨在缓慢、系统地消耗入侵者的决心和时间。这里的空间布局是一种主动的、防御性的“时间管理”。 2.2 城市的心脏与边缘:集市与隔离区 考察中世纪城市规划中,公共空间(如集市广场)与私人、宗教空间的张力。集市是短暂的、开放的交流场域,而城墙内的贫民窟或特定行会的作坊区,则形成了非正式的、功能性的“内部密室”,它们在物理上与主干道相邻,但在社会功能上是彼此隔绝的。 第三章:光影的戏剧性——巴洛克建筑中的叙事场域 巴洛克艺术将空间视为一种动态的、情绪化的载体。本章研究17世纪欧洲宫廷和教会建筑,如何利用建筑元素——特别是光线、镜面和透视——来创造一种既宏大又令人迷失的感知体验。 3.1 视线的操控:无限的错觉与穹顶的坍塌 深入分析圣彼得大教堂或凡尔赛宫镜厅等案例,重点不在于其装饰的奢华,而在于它们如何通过精心计算的视觉焦点,引导或欺骗观察者的深度感知。墙壁的凹凸变化、天顶画中向下延伸的幻觉,制造了一种“空间失重感”,使人感到被包裹在一个超越物理限制的戏剧场景中。 3.2 内部庭院的社会功能:仪式化与观看的权力 研究宫殿中的内庭院(Cour d'honneur)。这些空间通常是半私密的,用于进行需要公开展示的权力仪式。其设计要求参与者必须遵循严格的动线,每一步都伴随着被更高层级人物审视的压力。这种“被观看的密室”是权力运作的必要舞台。 第四章:工业时代的切分——功能主义与空间的异化 随着工业革命的到来,空间的概念被彻底重构。效率、标准化和专业化成为新的设计原则,导致了空间体验的碎片化。 4.1 效率至上的迷宫:工厂与官僚机构的平面布局 分析19世纪大型工厂和火车站的平面设计。这些空间追求的是人流和物流的最短路径,导致了大量的、功能单一的走廊、层架和重复单元。人不再是空间的主宰,而是被纳入一个巨大的、为生产目标服务的机械系统。这里的“密”是意义的缺失,是人与周围环境的疏离感。 4.2 住宅的隔离:家庭单元的“细胞化” 考察现代城市公寓楼的兴起,以及“私人空间”概念的强化。与传统共享庭院或多代同堂的居住模式不同,现代住宅将家庭单元视为隔离的“细胞”,彼此之间仅通过薄弱的墙壁和垂直的楼梯井相连。这种设计鼓励了对外部世界的退缩,将公共生活压缩到最小的公共走廊。 结语:未完成的边界 空间叙事从未停止。当代建筑,如解构主义作品,挑战着既有的边界感,尝试将内部与外部、结构与非结构进行融合。本书总结道,人类对“密室”的探索,本质上是对自身认知局限和权力结构的一种持续性审视。理解空间,即是理解人类如何感知自身在宇宙中的位置——无论是在宏大的神殿中,还是在狭窄的走廊里,空间始终是我们构建意义的最终战场。

作者简介

一九五九年出生於東京,中央大學理工系畢業。

一九九○年以《吸血之家》入圍第一屆鮎川哲也獎佳作,一九九二年發表首部作品《地獄的奇術師》,正式踏上推理作家之路,並在一九九五年成為專職作家,為新本格推理的中流砥柱。主要著作是以名偵探二階堂蘭子為主角的系列作品,之後更在一九九六年至一九九八年間,完成史上篇幅最鉅的推理小說《恐怖的人狼城》,並在一九九八年榮獲「喜國雅彥偵探小說獎」,擁有廣大讀者群。

以「詭計勝於邏輯,布局勝於詭計」為創作理念,再加上深受敬愛的不可能犯罪之大師約翰‧狄克森‧卡爾影響,作品中的詭計堅守傳統設計理念,情境滿溢濃厚詭異氣氛,並可處處感受到二階堂黎人刻意經營的古典懷舊氣息。

目录信息

读后感

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2016年6月更新最后一篇 太田忠司-罪なき人々vsウルトラマン 戴着奥特曼的怪人坐在楼顶,底下一群人以为“奥特曼”要跳楼所以踊跃围观。 然而“奥特曼”却声称楼下放了炸弹,不许围观群众们离开。。。 一场大乱以后,“奥特曼”从楼顶消失不见,然而大楼的所有出入口都有警...

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2016年6月更新最后一篇 太田忠司-罪なき人々vsウルトラマン 戴着奥特曼的怪人坐在楼顶,底下一群人以为“奥特曼”要跳楼所以踊跃围观。 然而“奥特曼”却声称楼下放了炸弹,不许围观群众们离开。。。 一场大乱以后,“奥特曼”从楼顶消失不见,然而大楼的所有出入口都有警...

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2016年6月更新最后一篇 太田忠司-罪なき人々vsウルトラマン 戴着奥特曼的怪人坐在楼顶,底下一群人以为“奥特曼”要跳楼所以踊跃围观。 然而“奥特曼”却声称楼下放了炸弹,不许围观群众们离开。。。 一场大乱以后,“奥特曼”从楼顶消失不见,然而大楼的所有出入口都有警...

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2016年6月更新最后一篇 太田忠司-罪なき人々vsウルトラマン 戴着奥特曼的怪人坐在楼顶,底下一群人以为“奥特曼”要跳楼所以踊跃围观。 然而“奥特曼”却声称楼下放了炸弹,不许围观群众们离开。。。 一场大乱以后,“奥特曼”从楼顶消失不见,然而大楼的所有出入口都有警...

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2016年6月更新最后一篇 太田忠司-罪なき人々vsウルトラマン 戴着奥特曼的怪人坐在楼顶,底下一群人以为“奥特曼”要跳楼所以踊跃围观。 然而“奥特曼”却声称楼下放了炸弹,不许围观群众们离开。。。 一场大乱以后,“奥特曼”从楼顶消失不见,然而大楼的所有出入口都有警...

用户评价

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这是一本能够让你在阅读过程中不断思考的书。作者并没有给出一个简单的答案,而是引导读者一步步去探索,去发现。每一个案件都像是一个等待被解开的数学题,需要你运用逻辑、常识,甚至一点点对人性的理解。我喜欢这种需要主动参与的阅读方式,它让我感觉自己不再是一个旁观者,而是故事的一部分。当我最终解开谜底的时候,那种成就感是无与伦比的,仿佛我自己也经历了一场智力的较量。

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我喜欢这本书的节奏感。虽然每个案件都相对独立,但它们之间又存在着一种微妙的联系,这种联系并非显而易见,而是在字里行间慢慢显露。作者巧妙地将这些线索编织在一起,使得整个阅读过程充满了探索的乐趣。我不禁开始怀疑,作者是否真的在现实生活中经历过类似的案件,或者他拥有超乎寻常的洞察力,能够看穿人性的深处。无论如何,这本书都为我打开了一个全新的视野。

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阅读这本书的过程,就像是在品尝一道精心烹制的佳肴,每一口都充满了惊喜和回味。作者在叙事上的技巧运用得炉火纯青,他擅长在看似不经意的对话和场景中埋下伏笔,让读者在不知不觉中被卷入故事的洪流。我尤其欣赏他对人物心理的刻画,每一个角色都有着复杂的内心世界,他们的动机、情感,以及在面对死亡时的反应,都描绘得栩栩如生。那种对人性的深度挖掘,让我不仅是在阅读一个破案故事,更是在思考生命的意义和人性的善恶。这本书带给我的思考远不止于情节本身,它引发了我对于社会、对于人生更加深层次的体悟,让我对周围的世界有了新的认识。

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这本书带给我最大的感受就是“惊喜”。每一次翻开新的一章,我都不知道接下来会遇到怎样的密室,怎样的谜题。作者总能在你以为已经猜到结局的时候,给你一个惊天大逆转。这种持续的惊喜感,让我爱不释手,常常一口气读到深夜。而且,这本书并非只是靠猎奇的密室来吸引读者,它在情节的推进、人物的塑造,以及对社会现象的影射方面,也做得非常出色,使得整个故事更加有深度和内涵。

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我必须承认,在读这本书的时候,我常常被作者的想象力所折服。那些层层叠叠的密室设计,以及为了实现这些密室所采取的各种匪夷所思的手段,都让我感到惊叹。有时候,我会觉得作者就像一位魔术师,他用语言构建了一个又一个令人难以置信的场景,然后又在最后的时刻,揭示出那最简单也最出人意料的真相。这种颠覆性的体验,让我对整个故事的走向充满了好奇,也对作者的才华充满了敬意。我甚至开始在脑海中构思自己的密室杀人手法,虽然只是出于阅读的乐趣,但也可见这本书的启发性有多强。

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这本书的魅力在于,它能够让你在享受惊险刺激的推理过程的同时,也能感受到作者对人性的深刻洞察。那些在密室中上演的悲剧,不仅仅是简单的犯罪,更是复杂人性的集中体现。作者并没有简单地将角色划分为好人与坏人,而是深入挖掘了他们内心的矛盾、欲望和挣扎。这使得每一个案件都充满了人性的光辉与阴影,让我对“罪与罚”这一古老的主题有了更深的思考。我读完之后,久久不能平静,仿佛自己也经历了一场灵魂的洗礼。

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我一向对需要动脑筋的推理小说情有独钟,而这本书更是将“密室”这一元素发挥到了极致。作者对密室的设定,简直是到了令人发指的地步,每一个密室都经过了精密的计算和巧妙的设计,让我不禁怀疑,现实生活中是否真的存在如此严谨的逻辑和不可思议的巧合。每一次翻到新案件,我都会尝试自己去推断,但往往在最后的揭晓时,作者总能给我带来意想不到的反转,这种智力上的挑战和满足感,是其他类型的书籍难以比拟的。我甚至开始模仿书中侦探的思路,去分析身边的一些小事,享受那种抽丝剥茧、拨云见日的乐趣。

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这本书的文字功底非常扎实,语言流畅且富有感染力。作者在描绘案发现场时,能够准确地捕捉到那些最细微的痕迹,并将它们生动地呈现在读者面前。那些冰冷的尸体,残破的家具,以及弥漫在空气中的血腥味,都仿佛触手可及。更重要的是,作者并没有将重点仅仅放在“如何杀人”上,而是深入探讨了“为何杀人”这一更为本质的问题。他通过对人物背景、情感纠葛的层层剖析,让我们看到了每一个罪行背后隐藏着的悲伤、愤怒和绝望。这使得这本书不仅仅是一部推理小说,更是一部关于人性和情感的深刻剖析。

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我是一个对细节非常挑剔的读者,但在这本书中,我几乎找不到任何可以挑剔的地方。作者在构建每一个密室的时候,都考虑到了最细微的物理定律和逻辑可能性。即使在最不可思议的场景下,他也能找到一个合理(虽然可能非常巧妙)的解释。这种对严谨性的追求,让我对作者的专业性和投入度深感钦佩。这本书不仅仅是关于谋杀,它更是一部关于逻辑、关于推理、关于人类智慧的百科全书。

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这本书的封面上“密室杀人大百科”几个字瞬间就抓住了我的眼球,虽然是“下集”,但我并没有感觉衔接不上,反倒是被前作吊足了胃口,急切地想知道更多。作者的构思真是精妙绝伦,那些设计得天衣无缝的密室,每一个细节都仿佛经过了千锤百炼。翻开书页,我仿佛置身于一个由无数谜题构成的迷宫,每一章都像是一个独立的挑战,等待我去破解。我特别喜欢作者对案发现场环境的描写,那种压抑、紧张又充满艺术感的氛围,让我沉浸其中,仿佛亲身经历了一场惊心动魄的推理盛宴。那些看似平凡的物品,在作者的笔下却成了解开谜团的关键线索,每一次发现新的线索,都让我激动不已,仿佛自己也成了一名侦探。

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加賀美雅之的那個「絞首塔之館」我讀過後就向私人收藏推薦,入選了他的密室短篇集.沒想到老二也把這篇選了進去,看來是智者所見略同.另外老二還在後記中分別列了他的英美的短篇長篇密室作品列表,是一份非常寶貴的資料.看到這樣的作品,雖然整體水平可能不是最高,但絕對會被老二的密室熱情所感動.

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文庫入手~

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加賀美雅之的那個「絞首塔之館」我讀過後就向私人收藏推薦,入選了他的密室短篇集.沒想到老二也把這篇選了進去,看來是智者所見略同.另外老二還在後記中分別列了他的英美的短篇長篇密室作品列表,是一份非常寶貴的資料.看到這樣的作品,雖然整體水平可能不是最高,但絕對會被老二的密室熱情所感動.

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文庫入手~

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