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出版者:ポニーキャニオン ／扶桑社

作者:原幹恵

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2007年03月

价格:2,500円 (税込 2,625 円)

装帧:単行本

isbn号码:9784594052560

丛书系列:

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• 日本写真
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《古籍寻踪：宋代刻本的流变与价值》 内容提要： 本书是一部深入探讨宋代刻本历史、技术、艺术价值及其在中华文明传承中作用的学术专著。作者以宏大的历史视野和扎实的文献考据功底，系统梳理了自五代至北宋中叶，雕版印刷技术从萌芽走向成熟的全过程。全书不仅细致剖析了不同地域、不同时期刻本在字体、版式、纸张、油墨等方面的地域性差异与技术演进，更着重揭示了宋代刻本在儒学复兴、佛藏重刊、史籍整理等文化工程中所扮演的核心角色。 本书内容聚焦于宋代官方与私家刻书机构的运作模式，探讨了“官刻本”与“坊刻本”在制度、目的与质量上的分野。通过对现存重要孤本的详细摹绘与解读，展示了宋人对书籍艺术的极致追求，包括精细的界行、典雅的字样（如宋体、瘦金体的影响），以及独特的扉页与版框设计。此外，本书还涵盖了宋代藏书家群体（如蔡京、赵明诚夫妇）的藏书理念与鉴藏活动，及其对后世版本学发展产生的深远影响。本书的价值在于，它不仅仅是对古代印刷实物的描述，更是对宋代知识生产、传播机制和社会文化风貌的深度考察。 --- 第一章：刻印之源——五代至北宋初年的技术酝酿 本书的开篇追溯至雕版印刷术在中国的雏形，重点考察了五代时期佛教经典的刻印活动如何为宋代的文化爆发奠定了技术基础。详细介绍了佛经雕刻工艺的初步规范化，以及民间刻书活动的零星出现。 进入北宋，朝廷对文化建设的重视直接催生了官府刻书体系的建立。本章详述了北宋初期，特别是太祖、真宗朝，国家层面组织的大规模典籍校勘与刻印工程，如《开宝藏》的编纂与雕刻，这标志着国家力量首次大规模介入文化资源的标准化生产。对当时所采用的木材选择（如梨木、枣木）、雕刻工具的改进，以及油墨配方的初步稳定进行了技术层面的分析。 第二章：官刻的典范与学术的重塑——国家力量下的书籍工程 宋代的文化复兴，很大程度上依赖于官方力量对经典的权威性重订与刻印。本章聚焦于宋朝的官方书局，如翰林院、集贤院、秘书监等机构。详细梳理了这些机构的组织架构、人员配置及其与当时士大夫阶层的互动关系。 重点分析了官方刻本的显著特征：体例的统一性、校勘的严谨性（尽管存在时代局限），以及对字体风格的规范化引导。例如，对《太平广记》、《册府元龟》等大型类书的刻印过程进行了细致的文献重建，揭示了政府如何通过控制书籍的生产来统一思想导向。同时，也辨析了不同朝代官刻本的细微变化，如徽宗朝的“瘦金体”刻本对后世美学的影响。 第三章：坊刻的活力与市场的勃兴——民间刻书的经济地理学 与官方的庄重典雅相对，宋代的坊刻本（私人或书坊刻本）展现出更为灵活的市场适应性和技术创新性。本章将刻书中心从都城汴京扩展到江南、福建等地，考察了不同地域刻书的经济基础与文化偏好。 详细考察了温州、福州、杭州等地书坊的经营模式，他们如何应对市场的需求变化，快速印制畅销的私人著作、通俗小说、以及科举用书。坊刻本在雕刻技艺上往往更为粗放，但在创新上却更胜一筹，例如，某些坊本在插图的雕刻上展现了更高的写实主义水平。本章通过比对官刻本和坊刻本的成本核算与发行速度，构建了宋代书籍市场的初步模型。 第四章：刻本的艺术——版式、字体与装饰艺术的精微之道 书籍的阅读体验，在很大程度上被其物理形态所决定。本章专门探讨宋代刻本在版式设计、插图艺术和装帧工艺上的卓越成就。 对宋代独特的“四周双栏”与“单栏对开”的版式结构进行了分类解析，探讨了“框栏线”在稳定版面结构中的作用。着重分析了宋体字的成熟过程，这种字体如何通过雕刻技术定型，并成为后世汉字印刷的基础规范。在装饰艺术方面，本书细致描绘了宋代刻本中出现的扉页设计、朱墨套印技术（如对佛经的色印应用），以及“鱼尾”、“虾尾”等校勘符号的运用美学。插图方面，本书聚焦于史部、医书及小说中的版画，分析了其叙事功能与艺术风格的演变。 第五章：流散与赓续——宋刻本的后世命运与版本学价值 宋代刻本虽然在当时产量巨大，但由于木质易腐、战乱等原因，大量原刻本已然失传。本章探讨了宋刻本在元、明、清三代历经的流传、翻刻与佚失过程。 重点分析了元代对宋本的“代刻”现象，以及明清时期藏书家对宋本的珍视与收藏。通过版本目录学的视角，对现存的宋刻本（如被誉为“宋本之冠”的几部书）的真伪辨识、异文对比进行了深入研究，阐释了宋刻本作为研究宋代语言、文献和印刷史最直接、最可靠的“一手材料”的版本学意义。揭示了宋代刻本如何塑造了后世对经典文本的认知框架，并指出其在研究中国古代文化传播史上的不可替代性。 结论： 宋代刻本不仅是印刷史上的一个里程碑，更是宋代文化精神的物质载体。它以其精湛的工艺、严谨的编纂和广泛的传播，构建了宋代知识社会的基础设施，对后世的文化积累与民族记忆产生了深远的影响。本书旨在为研究者提供一个全面、细致的宋代刻本研究框架。

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《H》这本书，说实话，我一开始是抱着一种近乎挑剔的眼光去翻开的。封面设计得相当简洁，那种留白的处理方式，让我忍不住猜测作者是不是想走极简主义的路线，或者，内容本身就足够厚重，无需多余的装饰来喧宾夺主。然而，当我真正沉浸进去之后，那种预期的“极简”感却被一种意想不到的、近乎饱和的情感张力所取代。这本书的叙事节奏把握得非常巧妙，它不是那种一泻千里的奔流，而更像是在幽深山谷中蜿蜒前行的溪流，时而平静得让人能清晰地听见水底石子的声音，每一个细微的触动都被放大；时而又突然汇聚成急流，将你卷入一段令人喘不过气的情节高潮。我特别欣赏作者对人物内心世界的刻画，那种细腻入微的心理活动描写，简直就像是用手术刀剖开了角色的灵魂，让你不得不面对那些我们日常生活中竭力回避的矛盾和脆弱。读完某个章节，我常常需要停下来，点上一支烟，甚至只是凝视窗外好一会儿，才能重新找回自己与现实世界的连接点。这种阅读体验，与其说是“阅读”，不如说是一种深度的“共在”，你不仅仅是在看故事，更是在经历一场与自我深处的对话。这本书对于那些习惯了快餐式阅读的读者来说，可能会显得有些“慢热”，但请相信我，一旦你适应了它的韵律，你会发现每一个停顿、每一次回望，都蕴含着无可替代的重量。它在探讨的议题，也绝非流于表面的道德困境，而是触及了存在本身最核心的那些命题。

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拿到《H》的时候，我正好处于一个职业生涯的瓶颈期，内心充满了那种无名的焦虑和对未来的迷茫感。我并不是一个轻易被书本“治愈”的人，更相信行动而非文字的力量。所以，我对这本书的期待值并不高，顶多是找点消遣。但这次，我彻底错了。这本书最让我震撼的地方，在于它对“时间”这一概念近乎偏执的解构。作者似乎并不满足于线性叙事，而是将过去、现在、甚至是对未来的某种预感，像拼图碎片一样散落在不同的篇章里，等你亲手去捡拾、去重新排列。读到中期，我甚至开始怀疑自己对现实的感知是否也存在某种偏差，是不是我也错过了生命中某些关键的“转折点”。这本书的语言风格，用时下流行的词来说，简直是“鬼斧神工”。它不是华丽的辞藻堆砌，而是精准到令人发指的词汇选择，每一个动词都像是被精确校准过的仪器，恰到好处地捕捉到了那一瞬间的意境。尤其是在描绘城市生活中那种巨大的疏离感时，作者寥寥数语，便能勾勒出一幅冷峻而又充满张力的画面，那种“身处人群，却形单影只”的感受，简直要从纸页中溢出来。这本书读完，我没有感到如释重负的轻松，反而生出一种更加清晰的责任感——是对自己生活、对时间流逝的更强烈的觉察。

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我向来对那些被过度神化的文学作品持保留态度，总觉得很多“经典”的赞誉，往往是社交场合的“政治正确”。然而，《H》这本书，却以一种近乎叛逆的方式，打破了我的这种偏见。它没有迎合任何既有的文学潮流，它的主题晦涩，人物关系复杂到近乎迷宫，阅读过程中充满着“迷路”的风险。但正是这种“不友好”，反而构建了一种坚固的内在逻辑。我尤其欣赏作者在处理人物“缺失”时的手法。书中很多核心人物的背景信息是刻意留白的，他们的动机、他们的过往，都像蒙着一层薄雾，你只能通过他们当下的言行去侧面推测，这种“不完备性”反而使得人物显得极其真实，毕竟现实中的人也充满了未解之谜。这本书不提供安慰剂，它提供的更多是一种冷静到近乎残忍的洞察力。它让你重新审视你所珍视的那些“确定性”——关于爱、关于忠诚、关于自我认知——是否真的如你所想的那般坚固。对我而言，阅读《H》更像是一次精神上的“断舍离”，它强迫你放弃那些舒适的既有认知，去迎接一种更为广阔、但也更加需要勇气的思考空间。这本书，注定不会是所有人的茶，但对于那些寻求真正智力挑战和情感深度挖掘的读者，它无疑是一次不容错过的洗礼。

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我对当代文学的接受度一直比较宽泛，科幻、历史、哲学思辨我都涉猎不少。但《H》这本书，成功地在我既有的阅读版图上开辟了一个全新的领域。它的构建世界观的方式，极其的内敛而又极具渗透性。你不会看到宏大的战争场面或是穿越时空的奇观，相反，所有的“不寻常”都隐藏在最日常的细节之中，比如一次不期而遇的对视，一封无人回复的邮件，或者是一件被遗忘在角落的旧物。作者的高明之处在于，他让你在阅读的过程中，产生了一种极强的“代入式”的怀疑：我们所生活的这个世界，是否也只是一个由无数个未被察觉的巧合支撑起来的脆弱结构？这本书的结构设计堪称大胆，它仿佛故意在关键的逻辑节点设置了“信息黑洞”，迫使读者必须主动参与到意义的建构中去。我必须承认，在某些复杂的情节转折处，我不得不倒回去重读，不是因为我没看懂，而是因为我想确认作者是否真的留下了那个“线索”，还是我过度解读了。这种阅读的“拉锯战”，让人欲罢不能。它不像某些畅销书那样，提供标准答案；它更像是一面棱镜，把你投射进去的光，折射出千百种不同的光谱。对于喜欢深度挖掘文本背后多重含义的读者来说，《H》绝对是一部值得反复品味的珍品。

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阅读《H》的过程，体验感非常独特，它更像是在进行一次高难度的智力攀登，而不是轻松的周末消遣。这本书最让我感到“陌生化”的，是对传统叙事视角的颠覆。作者不断地在第一人称的私密自白和近乎全知视角的冷峻观察者之间切换，这种视角的跳跃，有时候会让读者感到一种微妙的不安感，仿佛你永远无法完全信任你所读到的内容，因为它随时可能被另一个“更可靠”的声音所修正或推翻。书中对某些社会现象的批判，也处理得极其高明，它从不直接点名批评，而是通过构建一个半虚构的环境，让批判的力量通过环境的“扭曲”自然而然地渗透出来，这种“润物细无声”的讽刺，比那些直白的口号式批判要有力得多，也更耐人寻味。我甚至觉得，这本书的翻译质量（假设它有翻译版本的话）将是其传播的巨大挑战，因为很多微妙的情感和语言游戏，似乎深深植根于其原始的语境之中。读完后，我产生了一种强烈的冲动，想要与人讨论，但随即又退缩了——因为我担心任何口头的转述都会立刻剥夺这本书本身所拥有的那种疏离的、难以被完全捕获的神秘感。它要求你独自去面对它，去咀嚼它。

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