過世的人所留下來的思念,與被拋下的人的悲傷,當兩者反應順利的時候,就會變成蜉蝣,彼此相見。

吉本芭娜娜，本名叫吉本真秀子，1964年7月24日生，東京人，是文學評論傢吉本隆明的次女，她年紀纔三、四歲的時候，就立誌要當作傢。最初，因為她無法像姊姊（漫畫傢 Haruno 宵子）那樣畫齣很棒的漫畫。所以纔想到要做文字的工作者。少女時期，她最愛看的漫畫是藤子不二雄所畫的“怪物”、“Ｑ 太郎”，這些作品當中所呈現的幻想世界使得後來成為作傢的吉本芭娜娜的作品風格有瞭極大的影響。

到中學為止都很活躍的她，進入高中之後，整個人突然變得很封閉，不僅是對任何事物都提不起興趣來，連鬥誌也喪失瞭，每天過著遊魂般的生活，除瞭睡覺和吃飯以外幾乎什麼事也不做。

這段時間裏，她接觸瞭太宰治的文學作品，太宰治文庫的 37 七本著作，她全部都讀完瞭。另外，史蒂芬 金的文字魅力也令她深深著迷，每每拿到他的書總是要讀到最後纔肯將視綫移開。

進入日本大學藝術學院就讀的她，終於脫離瞭高中陰暗的歲月，每天過得開開心心的。據她說：“是因為進入瞭最閤適的學校，遇到瞭最閤適的人的關係。”大學四年很快地就過去瞭，麵臨畢業的她，依然抱持著想要當作傢的誌嚮。因此，她試著寫瞭短篇小說<月光陰影>作為畢業論文。這則短篇現在收錄在《廚房》裏頭。這篇隻花瞭十天的時間寫好的作品，獲得藝術學院院長奬的肯定，這使得她對於當作傢這件事更有自信瞭。

同年，她在餐廳裏當服務生時所完成的《廚房》獲第六屆“海燕”新人文學賞，成為書市上的暢銷書。於是她在短短兩三年間，完成《泡沫》、《哀愁的預感》、《Tugumi》（鶇）、《白河夜船》等多部作品，這些書幾乎每本都登上暢銷排行榜，總發行量更高達 470 萬本以上，可說是創造瞭前所未聞的記錄。這件事受到瞭各界的注目，造成“吉本芭娜娜現象”和“吉本芭娜娜風潮”被頻繁地使用。芭娜娜本人迴顧這段時期說：“眼前所看到的事物，仿佛浮光掠影一般。”

1998 年她以《泡沫 / Sanctuary》提名第九十九屆、第一百屆的芥川奬，雖然沒有贏得該奬項，但是吉本芭娜娜的纔氣已經引起注目，並陸續獲得包括泉鏡花文學奬、文部大臣新人奬、第二屆山本周五郎奬等的大奬肯定。

芭娜娜與村上春樹一樣，成為日本現代文壇上頗受矚目的新人，號稱日本現代文學的天後。芭娜娜的小說也被翻譯成多種語言，受到歐美讀者的高度關注，1993 年獲意大利SCANO外國文學奬的肯定，亞馬遜書店則以四顆半的星級評鑒《 Kitchen 》一書，讀者 Gensaku 說：“吉本的文字輕巧而熟練，閱讀時，你可能會無法分辨自己究竟身在何處。”

“芭娜娜”即日本外來語“香蕉”（banana）之音譯。她作品的特色總少不瞭一些要素──如‘傢庭的分裂’：死亡、離異、亂倫、超能力、變性、女同性戀，和‘個人的分裂’等。她的小說沒有固定結構，人物不多，擅長以細膩婉轉的女性筆觸描寫日常生活的小故事，營造鮮活的感性與哀愁的氛圍，仿佛等待夜歸人的一盞溫暖燈火，值得人品味再三。

附：年錶

1964年7月24日生於東京，1987年畢業於日本大學藝術係文藝專業，畢業創作《月影》獲得藝術係奬。

1987年11月以小說《廚房》獲第6屆海燕新人文學奬。

1988年1月以《廚房》獲第16屆泉鏡花文學奬，掀起罕見的“芭娜娜小說熱”。

1988年8月以《泡沫 聖所》獲第39屆藝術選奬文部大臣新人奬。

1989年3月以《斑鶇》獲第2屆山本周五郎奬。“芭娜娜熱”形成高潮。

1993年6月獲意大利SCANO奬。

1995年11月以《甘露》獲第5屆紫式部文學奬。

1996年3月獲意大利Fendissime文學奬“Under 35”。

1999年11月獲意大利銀麵具奬文學奬。

2000年9月以《不倫與南美》獲第10迴多瑪格文學奬。