具体描述
《大林和小林》是二十世纪中国最优秀的民族童话精品，奇特的构思，夸张的手法，大胆的想象，曲折的情节，让人爱不释手，很容易被它深深吸引。
大林和小林是一对双胞胎。大林好吃懒做，变成了一个寄生虫，最后饿死在金子堆里。小林勇敢正直，成长为一个有出息的好孩子。这个故事揭露了旧社会统治阶级的昏庸无耻和他们对劳动人民的残酷压迫；同时写了劳动人民为了追求光明而顽强不屈的斗争。虽然这是一个写在解放前的童话，但是现在的孩子读来，却一点都不感到有距离，书中的各种人物，大林、小林、鳄鱼小姐、狐狸平平、绅士狗皮皮，蔷薇公主、四四格等形象呼之欲出，让你爱，让你恨，让你哭，让你笑，也让你紧张，让你感动。这是一本值得每个孩子放进书架的书。
大林和小林是一对亲兄弟，他们的父母因贫苦而早早死去，两兄弟只好外出谋生。大林被富翁叭哈收养，改名唧唧，天天好吃懒做，养尊处优，在２００个仆人伺候下，变得肥胖无比。小林在资本家四四格的工厂里做童工，饱受欺凌和虐待，他和小伙伴们不甘心被四四格变成鸡蛋吃掉的命运，奋起反抗，打死了四四格。小林四处做工，最后当上火车司机。大林与蔷薇公主结婚，坐火车去海滨，与当火车司机的小林相遇。小林他们需要用火车为灾民运送救济物资，举行了罢工，大林叫来怪物推火车，怪物却把火车推到了大海里，大林漂流到了一个遍地是财宝的富翁岛上，饿死了。
这是张天翼发表于1932年的长篇童话。秉承了作者描绘“真的世界”、刻画“真的人”、讲“真的道理”的儿童文学创作观，作品以一对孪生兄弟的不同命运为线索展开故事，通过兄弟俩具有传奇色彩的经历，将上下两层社会的生活和两个阶级的矛盾斗争联系在一起，传达了以儿童的兴趣和理解力为基础的社会批判内容。作品结构宏大、社会生活面广阔，深刻地揭示了那个时代的本质面貌，《大林和小林》典型地反映着张天翼２０世纪３０年代童话的基本风格，新奇的想象、极度的夸张、漫画化的讽刺喜剧手法、荒诞不经的情节、层出不穷的闹剧场面以及滑稽、幽默、儿童化的语言，令作品具备了独特的艺术表现力和感染力。
作者简介
《大林和小林》的作者张天翼是现代小说家、儿童文学作家。作品多以嘲讽笔调，文笔活泼新鲜，风格辛辣，儿童文学作品《大林和小林》《罗文应的故事》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》等。
目录信息
读后感
尽管有些时代痕迹，但确实很赞的 认为小时候看过的精彩的童书，除了西游记、郑渊洁、查理的巧克力工厂，就是它了
评分http://www.dreamkidland.com/cpth/dlxl/ 这个地址可以在线读，小书房是个很不错的儿童文学网站。 （转）儿童文学中张天翼的《大林和小林》可谓抗战时期的代表作。张无翼是中国现代儿童文学的拓荒者之一。在中国儿童文学发展史上《大林和小林》具有第二个“里程碑”的意义
评分我有两个双胞胎姐姐，自小失去了父母，是奶奶将她们带大。我从未考虑过“她们姓陈但为何叫做大林和小林”这个问题。 很小便看过这本书，当时觉得能做有钱人家的孩子该多好——至少有巨人为我推火车。。。 从另一方面看，这是一个充满悲剧色彩的悲剧，并不适合孩子看
评分在我很小很小的时候，读完了《大林小林》 然后我记得有个四个鼻孔的四四格，他说话老有回音。 我觉得很有趣，我觉得也许有天我能遇见一个四四格。 等我大到一定程度，我忽然发现该童话里参杂里无数的政治诉求，无产阶级，资本家，保皇派，个个立场鲜明，各...
评分用户评价
坦白说，初读时我有些被它的疏离感所阻碍，感觉人物像是隔着一层厚厚的毛玻璃在与我交流，情感的表达总是带着一种克制的、近乎冷漠的距离。然而，坚持读下去后，我开始领悟到这种“冷”实则是一种极端的热烈——作者将所有最汹涌的情感都内化到了人物的行动和选择之中，而不是通过直白的独白来宣泄。书中对“等待”这一主题的探讨达到了一个惊人的深度。每个人物似乎都在等待着什么，等待一个契机，等待一个答案，甚至等待一场注定的结局。这种对“等待”的细致入微的书写，构建了一种令人窒息的宿命感。比如那位总是在午后擦拭窗户的隐士，他重复的动作本身就构成了一种哲学，关于接受无常和坚持某种仪式感。文风上，它大量运用了象征和隐喻，使得许多场景的解读拥有了多重可能性，这让这本书的“文学性”得到了极大的提升，但也要求读者必须投入极大的注意力去解码其中的密码。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是相当“费神”的，它不是用来放松的消遣读物，更像是一场智力上的挑战和情感上的洗礼。作者似乎对人性的幽暗面抱持着一种近乎病态的迷恋，书中描绘的冲突不是大张旗鼓的争吵，而是潜藏在日常礼节之下、微不可察的权力斗争和情感操控。特别是对“沉默”的运用，达到了出神入化的地步。很多时候，角色的内心翻江倒海，但他们选择的回应却是一句简短的“是”或“不是”。这种强烈的反差制造了一种巨大的张力，让读者不得不去猜测那些没有说出口的话语中蕴含了多少重量。从文学技法上来看，作者对意象的重复使用非常有效，比如某种特定的天气、某种重复出现的物件，都成了连接不同人物命运的无形线索。这本书就像一个精巧的机械钟，每一个齿轮（人物、场景、意象）都必须咬合得恰到好处，才能展现出其背后的宏大主题。读完后，你会感到疲惫，但更感到一种被深刻理解的震撼。
评分这本书最令人印象深刻的，是它对“疏离”与“连接”这对矛盾体的探讨，它成功地将宏大的社会背景压缩进了几个家庭的私人空间里，使得那些沉重的历史和变迁，都通过日常琐碎的仪式感被表现出来。作者的笔触极其细腻，尤其擅长捕捉那些不经意的、转瞬即逝的身体语言——一个眼神的闪躲，一次不自然的停顿，都比长篇的内心独白更有力量。我特别喜欢那种略带荒诞的幽默感，它不是那种让人捧腹大笑的喜剧效果，而是一种看透生活本质后的自嘲，带着一丝苦涩的甜味，让人在会心一笑的同时，又感到一丝凉意。叙事视角在不同人物之间流畅地切换，却又始终保持着一种冷静的观察者姿态，仿佛作者本人从未卷入角色的命运，只是忠实地记录。这种客观性反而让情感的爆发更具冲击力，因为它像是从冰层下突然喷涌而出的温泉。这是一部需要耐心去品味的佳作，它拒绝提供廉价的安慰，而是邀请读者一起面对存在的荒谬与美丽。
评分这本作品的结构设计简直是一次对传统叙事逻辑的颠覆。它不像一辆朝着既定终点疾驰的列车，更像是一张被随意展开的地图，上面标注的不是地理位置，而是情绪的节点。章节之间的跳跃性非常强，有时前一页还在讲述一个平静的早晨，下一页可能就直接跳跃到了数年后的一个关键转折点，中间的过渡全靠读者自行脑补和情感的衔接。这种非线性的叙事方式，初看会让人感到晕眩，但一旦适应了这种节奏，你就会发现它多么精准地模仿了记忆的运作方式——我们记起的往往是情绪最饱满的瞬间，而非平铺直叙的过程。作者的语言带着一种古典的韵味，用词考究，句子结构复杂而富有韵律感，读起来像是在品尝一坛陈年的老酒，需要时间去体会它的醇厚和后劲。它探讨的那些关于身份认同和故土情结的问题，是如此的普遍而又如此的个人化，让人在阅读中不断地与自己内心的某些角落进行对话。
评分这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的默剧，每一个场景的切换都带着一种难以言喻的张力和沉静感。作者对于环境细节的捕捉，尤其是在描绘那个似乎被时间遗忘了的小镇时，简直是出神入化。我能清晰地感觉到空气中弥漫着的湿润泥土的气息，以及老木头上被岁月磨平的光泽。故事的主线似乎很纤细，像一根游丝，但正是这根游丝，牵引着人物们在各自的内心世界里进行着漫长而深刻的挖掘。那些对话，少得可怜，却每一个字都像是经过千锤百炼才说出口的，充满了言外之意和潜台词。我尤其欣赏作者如何处理时间的概念，它在这里不是线性的流逝，而更像是一个不断盘旋上升的螺旋，过去的阴影总是在不经意间投射到当下。读完之后，留给读者的空白太多，需要自己去填补，这种开放式的体验让人回味无穷，也让人对人物最终的命运充满了复杂的情绪——既有释然，也有某种难以言说的失落。这本书需要的不是快速翻阅，而是沉浸式的、带着敬意的阅读。
评分那时候我是不是还在上幼儿园，我在里面学会了唧唧的唧字，还有四四格先生，还有王子，还有叭哈先生，他们真纯真。我可喜欢了。
评分小学一年级，冬天，外面冷，女语文老师上课就念这本书。室内有火炉，想起很温馨。
评分原来在这里
评分小学一年级，冬天，外面冷，女语文老师上课就念这本书。室内有火炉，想起很温馨。
评分那时候我是不是还在上幼儿园，我在里面学会了唧唧的唧字，还有四四格先生，还有王子，还有叭哈先生，他们真纯真。我可喜欢了。
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