图书标签: 文艺复兴  蒙田   

喜欢 De Pictura 的读者还喜欢

纯正的美术论文，没怎么看懂。第一章讲绘画基本元素（从几何角度出发），第二章讲绘画（分circonscription, composition, réception des lumières），第三章讲画家本人应该具有的品质和能力。提及绘画的边框问题和内部所画物的边界问题；对variété, abondance和mouvement的强调；几何学和诗歌、人文素养对绘画的重要性。将画的边界比作窗户的著名比喻出现在第一章，脚注提到与古代templum的相似性，具有沉思意味。对绘画内部边界的模糊处理在第一、二章都有涉及，技术上采用voile模糊边界，后世理论解读则指出边界本身的双重性：究竟是属于物体内部还是外部？梅洛庞蒂的现象学恰好也讨论了这一问题，德里达对康德paragon的回应也是，讲边界模糊。

纯正的美术论文，没怎么看懂。第一章讲绘画基本元素（从几何角度出发），第二章讲绘画（分circonscription, composition, réception des lumières），第三章讲画家本人应该具有的品质和能力。提及绘画的边框问题和内部所画物的边界问题；对variété, abondance和mouvement的强调；几何学和诗歌、人文素养对绘画的重要性。将画的边界比作窗户的著名比喻出现在第一章，脚注提到与古代templum的相似性，具有沉思意味。对绘画内部边界的模糊处理在第一、二章都有涉及，技术上采用voile模糊边界，后世理论解读则指出边界本身的双重性：究竟是属于物体内部还是外部？梅洛庞蒂的现象学恰好也讨论了这一问题，德里达对康德paragon的回应也是，讲边界模糊。

纯正的美术论文，没怎么看懂。第一章讲绘画基本元素（从几何角度出发），第二章讲绘画（分circonscription, composition, réception des lumières），第三章讲画家本人应该具有的品质和能力。提及绘画的边框问题和内部所画物的边界问题；对variété, abondance和mouvement的强调；几何学和诗歌、人文素养对绘画的重要性。将画的边界比作窗户的著名比喻出现在第一章，脚注提到与古代templum的相似性，具有沉思意味。对绘画内部边界的模糊处理在第一、二章都有涉及，技术上采用voile模糊边界，后世理论解读则指出边界本身的双重性：究竟是属于物体内部还是外部？梅洛庞蒂的现象学恰好也讨论了这一问题，德里达对康德paragon的回应也是，讲边界模糊。

纯正的美术论文，没怎么看懂。第一章讲绘画基本元素（从几何角度出发），第二章讲绘画（分circonscription, composition, réception des lumières），第三章讲画家本人应该具有的品质和能力。提及绘画的边框问题和内部所画物的边界问题；对variété, abondance和mouvement的强调；几何学和诗歌、人文素养对绘画的重要性。将画的边界比作窗户的著名比喻出现在第一章，脚注提到与古代templum的相似性，具有沉思意味。对绘画内部边界的模糊处理在第一、二章都有涉及，技术上采用voile模糊边界，后世理论解读则指出边界本身的双重性：究竟是属于物体内部还是外部？梅洛庞蒂的现象学恰好也讨论了这一问题，德里达对康德paragon的回应也是，讲边界模糊。

纯正的美术论文，没怎么看懂。第一章讲绘画基本元素（从几何角度出发），第二章讲绘画（分circonscription, composition, réception des lumières），第三章讲画家本人应该具有的品质和能力。提及绘画的边框问题和内部所画物的边界问题；对variété, abondance和mouvement的强调；几何学和诗歌、人文素养对绘画的重要性。将画的边界比作窗户的著名比喻出现在第一章，脚注提到与古代templum的相似性，具有沉思意味。对绘画内部边界的模糊处理在第一、二章都有涉及，技术上采用voile模糊边界，后世理论解读则指出边界本身的双重性：究竟是属于物体内部还是外部？梅洛庞蒂的现象学恰好也讨论了这一问题，德里达对康德paragon的回应也是，讲边界模糊。