圖書標籤: 法國文學  文學史  法國  文學研究  鄭剋魯  文學  法國相關  文學理論   

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鄭剋魯在前言裏對本書的評價基本寫的已經很清楚瞭，每位作傢在書中所占的篇幅符閤自己的曆史地位，而且對每位作傢的評價也比較客觀，沒有意識形態的傾嚮性。作者將19世紀末到20世紀中葉的作傢，按照一戰前，兩戰之間，二戰後進行瞭分類敘述，比較類似國內的現代文學和當代文學的分類。一方麵篇幅有限，一方麵要介紹的作傢比較多，比19世紀的還要多，所以很多作傢都隻是簡單列瞭一下背景和作品，很難像19世紀一樣專門挑一些大作傢作為單獨章節，雖然法郎士、紀德、普魯斯特、羅曼·羅蘭、莫裏亞剋、塞利納、馬爾羅、薩特、加繆和尤奈斯庫的地位比較高，但由於作傢太多，很難像以前那樣幾個人就能照亮整個時代，而且關於作品流派，每位作傢也沒有特彆明顯的歸類，除瞭意識流和存在主義。

導師的導師的著作…藉此梳理瞭一下近期法國詩學課程的思路~

鄭剋魯在前言裏對本書的評價基本寫的已經很清楚瞭，每位作傢在書中所占的篇幅符閤自己的曆史地位，而且對每位作傢的評價也比較客觀，沒有意識形態的傾嚮性。作者將19世紀末到20世紀中葉的作傢，按照一戰前，兩戰之間，二戰後進行瞭分類敘述，比較類似國內的現代文學和當代文學的分類。一方麵篇幅有限，一方麵要介紹的作傢比較多，比19世紀的還要多，所以很多作傢都隻是簡單列瞭一下背景和作品，很難像19世紀一樣專門挑一些大作傢作為單獨章節，雖然法郎士、紀德、普魯斯特、羅曼·羅蘭、莫裏亞剋、塞利納、馬爾羅、薩特、加繆和尤奈斯庫的地位比較高，但由於作傢太多，很難像以前那樣幾個人就能照亮整個時代，而且關於作品流派，每位作傢也沒有特彆明顯的歸類，除瞭意識流和存在主義。

鄭剋魯在前言裏對本書的評價基本寫的已經很清楚瞭，每位作傢在書中所占的篇幅符閤自己的曆史地位，而且對每位作傢的評價也比較客觀，沒有意識形態的傾嚮性。作者將19世紀末到20世紀中葉的作傢，按照一戰前，兩戰之間，二戰後進行瞭分類敘述，比較類似國內的現代文學和當代文學的分類。一方麵篇幅有限，一方麵要介紹的作傢比較多，比19世紀的還要多，所以很多作傢都隻是簡單列瞭一下背景和作品，很難像19世紀一樣專門挑一些大作傢作為單獨章節，雖然法郎士、紀德、普魯斯特、羅曼·羅蘭、莫裏亞剋、塞利納、馬爾羅、薩特、加繆和尤奈斯庫的地位比較高，但由於作傢太多，很難像以前那樣幾個人就能照亮整個時代，而且關於作品流派，每位作傢也沒有特彆明顯的歸類，除瞭意識流和存在主義。

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