具体描述
從〇〇七、蝙蝠俠、神鬼奇航到鋼鐵人，
都可以找到最典型的壞蛋：高瘦、禿頭、兩撇鬍子，看起來陰險猙獰，
他是傅滿州，一個名聲響亮不下於福爾摩斯與德古拉爵士的經典角色，
是百年來中國恐懼的代表，化身為一人的黃禍。
●一場世紀末的「黃禍」
清末民初的中國正值一片混亂，內憂外患，饑荒連年，完全無法「禍害」任何人，但西方人卻偏偏在這個時候把中國人看成一種威脅，理由讓人百思不解。但更讓人不解的是，這個「黃禍」思想為什麼會那麼根深蒂固，乃至到了二十一世紀的今日，中國人的形象繼續受到扭曲，屢屢受到散播電腦病毒、製造空氣汙染和操縱匯率者的指控。
●為社會問題尋找替罪羊
相映於黃禍思想，另一種概念在19世紀的英國蔓延。中國城、鴉片窟變成一則流行神話：在狄更斯的筆下，鴉片館不是一個社交場所，而化身為罪惡的淵藪。這個形象影響深遠且深植人心，最終與各種對中國人的看法混合在一起：吃醋（不甘心於英國女人被中國男人娶走）、宗教恐懼（「面目可憎的神像」和「古怪」的出殯儀式）、飲食偏見（吃狗肉、貓肉和老鼠肉是不正常）和尋找替罪羊心理（為船員的大量失業、凌亂的街道和堆積如山的垃圾另找理由）。
●自大眾娛樂誕生的傅滿州
20世紀初一個角色誕生了，他是個比起中國領導人，大多數的西方人更熟悉的人物：傅滿州。這個英國作家羅默筆下的反派角色，其高大的外型、狡詐聰明的特質，百年來被反覆重現：〇〇七系列的反派取材於傅滿州的不同特質，好萊塢電影中需要的東方壞蛋屢屢是傅滿州的變形。羅默當年利用「黃禍」與「中國城」想像所創造的傅滿州形象，成為跨世紀偏見的代表人物，比起抽象概念，這個視覺化的形象更容易傳播久遠。
●為長久以來的偏見驅魔？
直到今日，仍有分析中國威脅論的著作，宛如是現代版的「黃禍論」文本，彷彿百年前對中國人口數量、軍事力量、經濟發展的諸多恐懼從未遠離。本書從小說、舞台劇、電視影集、電影等大眾文化切入，從對中國人的異化想像討論到恐懼東方的擬人化。直到今日，我們在無數影視文化中看見的傅滿州正是「黃禍」概念的凝結化身，是中國恐懼的最佳代表，而本書便是希望為所有冠冕堂皇的論述和娛樂十足的通俗成見「驅魔」。
◎國際好評
弗瑞林這部作品聰慧，充滿知性趣味，對西方的黃禍焦慮的分析鞭闢入裡。它也反映出作者對有潛在豐饒性的題材獨具慧眼。
──《新政治家》（New Statesman）
弗瑞林對愛德華時代的中國恐懼症及其各種文化顯現知識深厚。他寫的這部文化史既好看，又包含許多精彩插圖（包括古早的明信片、書籍封面、海報、電影劇照和漫畫）……弗瑞林把一段可恥的種族歧視歷史娓娓道來，又提醒我們，別以為同樣的心態已不復存在。
──《衛報》（Guardian）
涵蓋範圍之廣闊讓人動容，插圖豐富，弗瑞林講述的故事引人入勝。
──《金融時報》（The Financial Times）
對一個出奇長命得的現象的精彩探索，細節豐富有趣，處理的是一個對今日仍有重要性的大課題。
──芬比（Jonathan Fenby）
作者简介
作者簡介
弗瑞林Christopher Frayling
是我們時代研究興趣最廣泛的文化史家，著作眾多（包括吸血鬼電影和義大利西部電影的研究），又曾為成功的電視紀錄片系列（題材涵蓋廣告、中世紀和圖坦卡門）撰稿和主持。除了是劍橋大學邱吉爾學院院士，他在一九九六至二ＯＯ九年之間任皇家藝術學院校長，至今仍是該校的文化史榮退教授 。他的其他公共職位包括英格蘭藝術委員會主席、設計委員會主席、維多利亞與阿爾伯特博物館受託人。
譯者簡介
梁永安
台灣大學人類學學士、哲學碩士，目前為專業翻譯者，完成約近百本譯著，譯有《李維史陀：實驗室裡的詩人》、《老年之書》、《文化與抵抗》、《帕德嫩之謎》等書。
目录信息
自序
緒論 日落
第一章 羅默與一位無雙的支那人
第二章 狄更斯和吐霧公主
第三章 在鐃鈸飛揚的店招下
第四章 「一點點娛樂……」
第五章 化身為一人的黃禍
第六章 「世人必會再次聽到我的聲音」
鳴謝
注釋
中英對照及索引
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
如果要用一个词来形容这部作品给我的感受，那便是“震撼”。它不是那种让你读完后情绪立刻爆发的书，而是一种缓慢渗透、持续发酵的力量。作者的文笔极具画面感，但这种画面感并非是视觉上的绚烂，而更像是某种深刻的心理印象，一旦形成，便难以磨灭。书中对于“权力结构”的剖析，细腻到令人不寒而栗，它揭示了在看似稳定的秩序之下，那些微妙的、非语言的控制是如何运作的。我发现自己不止一次地停下来，去查阅那些书中提到的历史典故或哲学概念，这说明它成功地在读者和知识之间架起了一座桥梁。这本书的价值在于，它不满足于讲述一个故事，它更致力于构建一个思考的框架。它像一面高悬的镜子，映照出我们这个时代集体无意识中的某种阴影，读完后你会感觉自己对周遭世界的感知力提升了一个维度。
评分这绝对是一本需要做好心理准备才能阅读的书。我通常习惯于在通勤路上打发时间，但这本书让我不得不停下来，找一个安静的角落，才能勉强跟上作者那近乎哲学思辨的语速。它的语言风格是晦涩而优美的，充满了古典的韵味，但其内核却是对现代性焦虑的深刻反思。不同于那些喜欢用大量外放情绪来推动情节的小说，这里的冲突往往发生在人物的内心深处，那种“知其不可为而为之”的悲剧性，通过极其克制的文字被展现得淋漓尽致。书中几组人物关系的张力处理得尤其精彩，他们之间的理解与误解，如同两条永不相交的平行线，彼此靠近，却永远隔着一层无法逾越的鸿沟。我尤其欣赏作者对于“希望”这一主题的描绘，它不是廉价的励志口号，而是像极地里的微弱星光，你需要付出极大的努力才能捕捉到它的一丝光芒。这是一次对心灵耐受度的考验，但回报是巨大的。
评分这部作品无疑是一次对人性深处的探险，它不像那些流于表面的畅销小说那样，仅仅提供廉价的感官刺激。作者的笔触极其细腻，仿佛一把锋利的手术刀，层层剖开社会结构中那些被精心掩盖的裂痕。我尤其欣赏它对“沉默”这一主题的处理，那种无声的压抑感，比任何激烈的对白都更具穿透力。读着，你会不自觉地将自己投射到书中人物的境遇中，去体会那种被时代洪流裹挟、却又不得不做出抉择的挣扎。故事的节奏处理得非常高明，起承转合之间，总有那么一两个看似不经意的细节，在后续的情节中爆发出惊人的力量，让人拍案叫绝。它迫使你思考：在极端压力之下，道德的边界究竟在哪里？它没有给出简单的答案，而是将所有的复杂性都摊开在你面前，让你自己去消化和判断。这种知识分子式的审慎和对历史的深沉关怀，使得整部书的厚重感油然而生，绝非轻松阅读之作，但绝对值得反复咀嚼。
评分说实话，我一开始是被这书的封面设计吸引的，那种做旧的质感和略带疏离感的排版，就预示着这不是一本会讨好所有人的书。读进去之后，才发现它更像是一部精密运转的文学机器，每一个齿轮——无论是场景描绘、人物对话，还是环境气氛的渲染——都咬合得天衣无缝。作者对于特定时代背景的考据之详实，简直令人咋舌，他没有生硬地抛出历史名词，而是将那些宏大的叙事自然地融入到最微小的日常细节中，比如一块磨损的木桌，或者一次不合时宜的咳嗽声。这种“浸入式”的写作手法，让读者完全沉浸在一个真实可感的世界里，而非一个虚构的舞台。特别是中间那段关于“记忆的不可靠性”的论述，简直是神来之笔，它挑战了我们对“事实”的固有认知，让人不禁反思自己所坚信的一切是否只是一个被构建出来的幻象。读完合上书本的那一刻，空气仿佛都变得稀薄了，需要时间来重新适应现实的呼吸。
评分当我翻到最后几页时，我才意识到自己已经近乎屏息读完了整本书。这部作品的叙事结构非常大胆，它采用了多重回溯和视角切换的方式，使得原本看似平直的故事线变得立体而复杂。这种手法虽然增加了阅读的难度，但同时也极大地丰富了故事的层次感，迫使读者必须主动去拼凑完整的图景，而不是被动地接受信息。作者在处理群像戏时展现了惊人的掌控力，即使角色众多，每个人物的声音和动机都清晰可辨，没有一个工具人，这在当代文学中是十分罕见的。我特别喜欢其中关于“地域性”的描写，那个虚构但又无比真实的城镇，仿佛成为了某种集体潜意识的具象化身，承载了无数被遗忘的传统与冲突。它不迎合任何当下的流行趋势，只是固执地坚持着自己的艺术追求，这种“不合时宜”本身就是一种强大的力量。
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