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故事大部分很水，而且格子之间的关联做得特别不好，导致叙述不畅，角色也容易脸盲。但所有的镜头全是摄像机镜头，而动画又可以在分镜之间建立关联，色彩可以区分角色，所以他一定要去做动画的。

很厚的一本，最喜欢《太阳的彼方》和《圣诞钟声》这两篇。

因为是今敏，已经满足。

二刷《太阳的彼方》，想给它打十颗星！只翻了前面几个故事就觉得全书枯燥不好看的，请务必看下《太阳的彼方》《虏》《客人》《圣诞钟声》这几篇，求求了！！

今敏的作品从不伪善，总是一点点地将人们的小心思展现。主旨趋近于心理分析学家荣格的社会写实之梦，今敏偏重在梦中发现现实的倒影。所以他真正值得敬佩的不只是想象力，还有像《妄想代理人》里刑警大叔一样直面现实的勇气。大友克洋画风很赞，最后一篇受PKD影响很深。

我想说，还好今敏转行当了动画导演，因为漫画对他来说确实不大适合，并不是表达他内心深处最好的媒介。我的意思不是他画得不好，而是他画得没那么好！比起日本很多漫画大家来说，他在这个领域上的天赋明显是不够的。从分镜、人物特色突出、讲故事的能力、整体情节布局都能看出...

文|横田正夫 看看今敏从漫画家到动画导演的生涯中那些变与不变吧。这篇文章为你梳理今敏早期的多部漫画——绝对是真干货，非常宝贵精炼的梳理！ 今敏的出发点 1963年10月12日，今敏在札幌出生。由于父亲工作的关系，今敏一家经常搬来搬去。就这样，曾经是一名孤独少年的他以画...  

看这本书之前，特意把今 敏的电影找出来又看了一遍。有些“温故而知新”的味道。可这个说法，也并不完全正确。因为《梦的化石》在前，他的电影在后。应该说，这是一次回溯。读这本书，对于那些熟悉他的动画作品的人来说，更像是追寻那些让人着迷、惊叹不已的银幕故事的缘起。从...  

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