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上村松园是幸运的，有着这样一位母亲。母亲是她最柔软却也最坚强的依靠，凭单薄的女子之躯，为父亦为母，以卖茶为业，独自抚养两个女儿长大，用辛苦与坚韧换得体面与尊严。她用自己的一生，给松园上了一堂简单、自然又丰硕的人生之课。那些永不枯竭的爱与支持，已经牢牢生长在松园的身体里，成为她永远的火焰与光明。你看，对世上的每个孩子来说，母亲，都是这样重要的人啊。 ——宁远

上村松园将古旧之美，古旧之生命，古旧女人之精神，都在画笔中一一呈现，她只画女人，她清晰地描画她们的眉、唇、眼、脸、衣饰，更重要的是她皆画出这些女人的内心之神，孤绝、自立、带着一些骄傲，不屈于世事的艰难，始终有所向往。她在栖霞居里绘画，只愿“以霞为食以霓为衣”，一生浪漫、柔情又足够坚韧，时常从清晨画到黄昏，不断精进努力执著于绘画，艺术成就从来不是她的目的地，而那“只要手一拿起画笔，心中就一粒尘埃也飞不进”的时光，才是最滋养她的时刻吧。 ——五瓣花

多为怀想日本旧时风物人情的短文。要说主题，直接摘一段作者本人的话好啦。 “在它们身上，我意外地发现了朴素的美。旧时女郎脚上的木屐、望族隐居时爱用的烟盒，像这种古旧的小东西，散发出特别的怀旧之美。古旧之物身上潜伏着艺术之光、古典之命，总能奇迹般地留住记忆里的旧时光，如果要给它一个适当的名字的话，大概就是“旧时之美”吧。”――上村松园

书的装帧的精致和格调很符合上村松园的绘画，除了大量的彩色图页（包括了喜多川歌麿和镝木清方的画作），书末还有各种日式发髻的配图，刚好消除了我在读《京都发髻物语》这章时对各种发髻缺乏图片的遗憾感。上村松园的文字恬静高雅，与她的绘画理念相吻合，并毫不吝啬地道出自己各种绘画观，比如写到了吞下由各种营养食物喂养生长的九龙虫可以补精力，她想到了“画家也是如此。只要长期培养审美，大量地研究优秀作品，就能提高鉴赏的能力。”我想，小说也是如此的吧。当她详细描述美人画最难画的部分是“这双眉毛”，因为“眉毛和女性的头发、腰带一样，展现着人的阶级”，之后看她的画作，就不自觉地盯着画中女性的眉毛，企图寻找她们的差异。可以说这是一本真挚和坦诚的随笔，不仅仅是绘画方面。

上村松园是幸运的，有着这样一位母亲。母亲是她最柔软却也最坚强的依靠，凭单薄的女子之躯，为父亦为母，以卖茶为业，独自抚养两个女儿长大，用辛苦与坚韧换得体面与尊严。她用自己的一生，给松园上了一堂简单、自然又丰硕的人生之课。那些永不枯竭的爱与支持，已经牢牢生长在松园的身体里，成为她永远的火焰与光明。你看，对世上的每个孩子来说，母亲，都是这样重要的人啊。 ——宁远

女性要为自己而活，这是松园散文给我最深的印象。 每一次看到女性独立意识觉醒的文艺作品，都会眼底和心底一起热起来。《小妇人》里，乔的故事说女孩子要意识到自己去努力追求自己所想，不再单纯地靠抗拒婚姻来宣扬自己的独立和自由。其实，只要隐形性别歧视仍存在于这个社会里...  

女性要为自己而活，这是松园散文给我最深的印象。 每一次看到女性独立意识觉醒的文艺作品，都会眼底和心底一起热起来。《小妇人》里，乔的故事说女孩子要意识到自己去努力追求自己所想，不再单纯地靠抗拒婚姻来宣扬自己的独立和自由。其实，只要隐形性别歧视仍存在于这个社会里...  

初夏，叶子新绿，阳光还是温暖而不灼人的样子。正是走在路上，会被新鲜的一切感染而心存期望的时候。这种历久弥新的“新”，是年年岁岁不断复述又绝不相同的“新”。不知很多很多年前的初夏，是不是也有一个姑娘走在林荫铺满的路上，一路新鲜，一路伤怀。 大约是有的，我想起上...  

书里当然不是只讲女人，但上村松园对女性细致入微的观察，常常让人心弦一颤。她拨弄这根琴弦，奏出了曲儿。 有一年从京都出行，她在火车上听到个温柔的声音，一看是位二十出头的年轻妈妈。这位母亲的洗练之美让她不由的心中惊叹起来。她对面坐着她的妹妹，两人穿着洋装，梳着西...