具体描述
吳秀波 在日常裡透明
對於生活與表演，吳秀波認為二者之間是一種“此消彼長”的關係，所以，他總是在給自己做減法，不被吃穿用度束縛，自覺遠離讓人分心的社交網絡，仔細地在日常生活裡變得透明。
在So Fiagro 吳秀波封面大片的拍攝現場，鬚髮灰白、時髦加身的波叔款款走到鏡頭前。當攝影師說著俏皮話活躍氣氛時，波叔讓助理打開便攜式功放音響，李宗盛的《飄洋過海來看你》隨即響起。波叔清了清嗓，在閃光燈忽閃不停的拍片過程中，不時跟著簡練樸實的歌詞哼唱幾句，洪亮嗓音在空曠的走廊和大廳裡迴響不停。
眾所周知吳秀波喜歡唱歌，他在事業早期曾以歌手身份出道，既當過酒吧駐唱，又親自操刀音樂專輯。如果不是因為命運的機緣巧合，吳秀波或許還懷著“以夢為馬”的心境在堅持音樂創作。到現在，將拍戲視為“唯一擅長”的吳秀波，把音樂當做是激發演繹情緒的催化劑，他可以在急需情緒鋪墊時張口就唱，表演上隨心所欲的狀態冰上一角微露。
剛過去的聖誕節那天，吳秀波主演的電視劇作品《亂世書香》正式開播，原本以為“波叔無緣2015上映影視劇”的判斷被輕鬆打破。吳秀波出現在大眾面前的節奏，依然不緩不急，有他自己對頻率的控制與把握。去年和今年，吳秀波唯一在忙的是《北京遇上西雅圖2》的拍攝，而這兩年間有他出演的《我的青春高八度》《離婚律師》《馬向陽下鄉記》和《亂世書香》四部劇集，均是在2013年或之前拍攝完成。“如果一年拍一部作品，我會覺得不過癮，要拍就拍兩三個，然後停下來養精蓄銳，準備新一輪的挑戰。”到了現階段，吳秀波可以明晰地為自己做總結與規劃，與他大紅大紫前的狀態截然不同。
選擇一張一弛，於吳秀波來說，還有更為深刻的原因。在一年當中選擇為數不多的幾部戲來拍，讓身體處於持續釋放表演情緒狀態，這就可以在各種類型的角色上過足戲癮。在很多人看來，重複某類角色是一個反思與拔高的過程，而在吳秀波這裡，卻是另一種思考，“把熱門題材都拍了以後，接下來再看到類似的，就覺得劇本都差不多。”譬如，參演完《心術》和《黎明之前》後，大量醫療和諜戰題材的本子也向吳秀波遞來，他表現出了少見的謹慎態度，即便接拍同類型劇集帶來的益處顯而易見，“我覺得，這對我本人和整個行業來說都是不合適的，我不想再去模仿上一個角色，一是沒有興趣了，二是多少覺得有點騙人的嫌疑。”
今年，吳秀波年度LIST的一個重點項目是《北京遇上西雅圖2》，選擇再次和原班人馬合作，源於吳秀波對於一種創作氛圍的懷念。在參演《北京遇上西雅圖》時，劇組主創人員合作時心性上的一致與單純簡單的創作環境，給他留下了深刻印象。今年再次回到久違又熟悉的創作團隊裡，一種“回歸”的親近感充溢著吳秀波的內心，“我留戀的不是《北京遇上西雅圖》後來所謂的成功，而是創作的整個過程和感受。”據So Figaro 瞭解，很多原班人馬願意回來再拍一部戲，原因基本上與“創作的責任感和方向感一致”有關。
這兩部影片的導演和編劇——薛曉路，是吳秀波繼續參演《北京遇上西雅圖2》的另外一個原因。薛曉路是業內知名的編劇和導演，曾經以一部《不要和陌生人說話》而驚豔全國，讓大眾看到了她的編劇水準。“薛曉路寫了這麼多年劇本，在劇本理論和框架上幾乎找不到毛病，她本人是一個非常善良的人，當她把對於生命的態度，在故事裡表達出來時，真的很感人。”吳秀波感念薛曉路帶給他Frank的角色，自2013年《北京遇上西雅圖》上映以來，這個角色所展現的人格魅力，給吳秀波的整個人生都帶來了影響。
吳秀波確實從Frank身上學到了很多，Frank身上的不爭與釋然，但內心又充滿熱情的個性，讓吳秀波與有生命的角色相遇，並找到了良善和真誠的生命態度，“有時候，人會有很多慾望，就會導致糾結；有的人則太漠然，就會失去人生色彩”。片中的暖男Frank教會了吳秀波如何摒棄多餘的慾望，並保持對生活恰到好處的熱情。而到了《北京遇上西雅圖2》中，吳秀波飾演的角色，回到了人物性格形成的最初時刻，觀眾即將在這部姊妹篇中直觀地見證完美男主的誕生過程。
因為有近三十年的演員生涯磨礪，吳秀波自然而然地形成了一套自己的表演理論。在《北京遇上西雅圖2》中，即便他與湯唯是第二次演對手戲，吳秀波依然感覺新鮮不已，因為在他看來，演員在戲和角色面前，都應該有種“初次相遇”的感受。只有這樣，“演員才能經歷一個角色的完整生命歷程，我和對手演員也能在角色中流暢地交流，到了生活裡，大家彼此會更熟悉。”吳秀波如今把“表演”當做是拯救他的行當，因為在沒有演戲之前，他曾嘗試過各種職業，但都沒有堅持下去，“演戲不是干一件事，而是認真地自問自答和發呆而已，還好有這個行業，不然，我會懶死的。”
吳秀波有不少喜歡的演員，與他年齡相仿的馬修·麥康納就是其中之一。在看了馬修主演的《華爾街之狼》和《達拉斯買傢俱樂部》後，吳秀波驚呼，“他把命放在戲裡了！”不過，像馬修那般拚命的表演境界，並不適合吳秀波，他會及時從表演中抽身出來，及時處理掉表演過程中積累的痛苦。對於生活與表演，吳秀波認為二者之間是一種“此消彼長”的關係，所以，他總是在給自己做減法，不被吃穿用度束縛，自覺遠離讓人分心的社交網絡，仔細地在日常生活裡變得透明。對此，吳秀波的解釋極富思辨色彩，他說：“如果生活讓你感覺是一餐盛宴的話，怎麼會去品嚐表演的滋味呢？當你的生活裡充滿各種可能時，怎麼可能會去戲裡冒險呢？”細思之下，確實有理有據，令人信服。
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用户评价
这本书的定价虽然不算低廉，但考虑到其装帧质量、纸张选择以及整体设计所耗费的心力，我认为这完全值回票价。它不仅仅是一本可以“消费”完就束之高阁的读物，更像是可以被珍藏的物件。我甚至想象未来在咖啡馆里拿出它阅读时的场景，它所带来的那种仪式感，远超一般平装书所能提供的价值。这种“物有所值”的感觉，很大程度上源于它在细节上展现出的不妥协。无论是字体选择的考究，还是图文搭配的默契，都透露着一种对“成品”的极致要求。这让我对出版方和设计团队产生了极大的敬意，他们显然是带着对阅读本身的热爱去制作这本书的，而不是仅仅把它当作一个可以快速周转的商品。这种匠人精神，是如今市场上稀缺的宝藏。
评分尽管我目前对具体内容的理解还处于初级阶段，但这本书给我带来了一种强烈的“期待感”——一种迫不及待想要知道“接下来会发生什么”的期待。这种期待并非来自情节的悬念，而是源于对作者或编辑即将呈现的下一个视角、下一个洞察的渴望。它像一个精美的礼盒，每一次打开都会带来意想不到的惊喜，让你对自己的知识边界进行一次温柔却坚定的拓宽。我倾向于将它视为一本需要反复阅读的书籍，初读可能只领略了其风貌，而后续的重读，想必会带来更多关于生活、艺术、或者仅仅是日常片刻的全新感悟。它提供的不是一个终点，而是一个持续探索的起点，这份潜力，才是它最吸引我的地方。
评分这本《SoFigaro 費加羅週刊》的封面设计简直是视觉的盛宴，那种带着一丝复古和现代交织的美感，一下子就抓住了我的眼球。我承认，最初吸引我翻开它，纯粹是出于对这种精致装帧的喜爱。内页的排版更是体现了编辑团队的匠心独运，那种留白的处理恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又营造出一种高端杂志般的阅读体验。我尤其欣赏它在视觉元素上的大胆尝试，那些跨页的大幅照片或者插画，不仅仅是简单的配图，更像是独立的艺术品，每一次翻阅都像是在欣赏一场精心策划的画展。尽管我还没有深入阅读具体的内容，但仅凭这种外在的呈现，我已经能感受到它所试图传达的那种对生活品质的追求和对美学的执着。它让人觉得，捧着它阅读本身就是一种享受，一种对自我品味的肯定。这种对“形式美”的极致追求，在如今这个信息碎片化的时代，显得尤为珍贵，让人忍不住想要慢慢品味，细细把玩。它散发出的那种低调的奢华感，仿佛在无声地告诉我，这本书值得我投入时间去探索。
评分阅读体验上，这本书的纸张触感出乎意料地好，那种略微粗粝却又柔滑的质感，让人爱不释手。翻动书页时发出的“沙沙”声，都带着一种独特的韵味，仿佛能将外界的喧嚣隔绝开来。我发现它在章节之间的过渡处理得非常流畅自然，没有那种生硬的断裂感。虽然我还没有完全消化每一篇文章的主题，但那种行文的节奏感已经扑面而来。它不像某些严肃的学术著作那样让人感到压迫，反而有一种娓娓道来的亲切感，即使是探讨相对深奥的话题，也处理得轻盈且富有洞察力。这种平衡把握得极妙，既保持了内容的深度和厚度，又照顾到了普通读者的接受度。我猜想，作者或编者一定深谙叙事之道，知道如何牵动读者的情绪，引导我们进入他们构建的世界观。这种流畅性，让我有一种强烈的预感，一旦沉浸其中，时间都会变得不再重要。
评分从整体的气质上来说，这本书散发着一种非常独特的“巴黎式”的慵懒与智慧的结合体。它不迎合大众的口水化表达，而是坚持着自己独特的腔调，那种不紧不慢，却又字字珠玑的风格，非常迷人。我感觉它更像是一个睿智的朋友在闲谈，分享的不是标准答案，而是启发性的思考和独特的观察视角。翻阅过程中，偶尔会遇到一些看似轻松的段落，但细品之下，却能发现其中蕴含的对社会现象的深刻批判或对人生哲理的微妙体悟。这种将“优雅”与“锐利”完美融合的笔法，是极其难得的。它没有用夸张的辞藻去堆砌，而是用精炼的语言构建起一个充满质感和层次感的精神空间，让人在阅读时，不自觉地提高自己的思考频率，试图跟上它那跳跃而精准的思路。
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