說到「創作」,說到「藝術」,總令人感到遙不可及。然而我們奔波於公式化的城市之中,忙碌於成就他人的成就,創作卻是尋回自己的途徑。每個人與生俱來便有創作的能力,也有著獨一無二的藝術頭腦,那些感受到藝術「呼召」並一心追尋下去的,最後都蛻變出獨一無二的人生。
透過《畫家宅》,一起來拜訪十五位香港畫家的家,聽他們說自己的故事、自己的創作、自己的喜樂與哀愁,也許會發現,當中一些經歷和心情,你也有共鳴。
啡白
於香港科技大學工商管理系畢業,及後於香港大學完成社會科學碩士課程,為第四屆「年輕作家創作比賽」得獎者之一。得獎著作《夫妻檔》於二○一三年出版,記錄七對本地老店夫妻檔的故事。二○一八年出版第三本著作《畫家宅》,寫下十五位本地畫家的創作心路歷程。熱衷於大眾文化和人物專訪,不定期於同名Facebook發表文章。
繪畫大道中
一群香港畫家,於二○一一年聚合成似是而非畫會的形式,取名「繪畫大道中」,意味是有關於繪畫的進行計劃。在二○一二至二○一五年間,幾位召集人提出各自關心的議題,籌辦了多場主題畫展,並附有研討講座及展覽出版。二○一四年,召集人等籌劃出版香港畫家故事的專書,邀請到從事文化藝術行政的作者啡白參與訪問及寫作,完成這部《畫家宅》。
「繪畫大道中」召集人包括:區凱琳、陳偉邦、周俊輝、香建峰、林東鵬、石家豪。
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这本厚重的史诗级作品,简直是把我彻底拉进了那个光怪陆离的旧日世界。作者的笔触如同最精密的雕刻刀,将每一个社会阶层的细微差别都刻画得入木三分。我尤其对其中对十九世纪末城市生活的描摹赞不绝口,那些油腻的街道、昏黄的煤气灯、以及在暗巷中穿梭的人影,都仿佛触手可及。情节的推进并不急躁,而是如同老式留声机的唱针,缓缓地、却坚定地滑入故事的核心。人物的塑造更是达到了令人惊叹的高度,每个人物都有着自己复杂而难以言喻的动机,他们的选择充满了宿命般的悲剧色彩,让人读完之后久久不能释怀。那种对时代脉搏的精准把握,对人性和道德困境的深刻反思,使得这本书远超一般的消遣读物,更像是一面映照历史与自我的复杂镜子。这本书的阅读体验是缓慢而沉浸的,需要你投入足够的时间和心力去品味那些精心编织的细节,但最终的回报是极其丰厚的,它拓展了我对那个时代的理解,也让我重新审视了现代社会的诸多弊病。
评分初翻这本书,最先被吸引的是其语言的华丽与古典,那种韵律感简直可以被直接谱成乐曲。作者在遣词造句上展现了惊人的功力,大量罕见而精准的词汇,如同古董店里精心打磨的珠宝,散发出低调而奢华的光泽。很多段落,我不得不放慢速度,不是因为理解困难,而是因为单纯地想将那些句子在脑海中多停留片刻,细细品味其声韵和结构。它似乎在向我们证明,文学的力量不仅仅在于传递信息,更在于其本身作为一种艺术形态所能达到的美学高度。当然,有人可能会觉得这种风格略显晦涩或矫饰,但对我而言,这正是它高贵气质的来源。它要求读者放下对即时满足的渴望,转而投入到对语言本身的赞颂之中。读罢合卷,耳边仿佛仍回荡着那些音节的低语,久久不散。
评分从纯粹的工艺角度来看,这本书在世界构建(World-building)方面做得堪称教科书级别。作者似乎花费了数年时间,秘密地生活在他所创造的世界里,因为他对其中的每一个风俗习惯、历史沿革、甚至是地理细节都了如指掌。这种扎实的背景铺垫,使得即使是再奇特的设定,读起来也具有令人信服的逻辑性。你不会觉得作者是在“设定”一个背景,而是感觉这个世界在故事开始前就已经真实地存在了很长时间。这种沉浸感对于一部长篇巨著至关重要,它避免了“故事漂浮”的空洞感。阅读过程中,我感觉自己像是持有一张古代的地图,每一次翻页都像是在探索一个尚未被外界完全发现的疆域,充满了发现的乐趣和对未知的好奇。这种对细节的执着,最终铸就了一部具有极高可信度的文学景观。
评分我得说,这本书的叙事结构简直是神来之笔,完全颠覆了我对传统小说线性叙事的期待。它像是一块巨大的、被打碎后又重新拼接起来的彩色玻璃,每一个碎片都代表着一个独立却又相互关联的视角和时间线。起初阅读时,我感到一丝迷惘,那些跳跃的时空和错综的人物关系让人需要时不时地停下来,在脑海中重新构建逻辑地图。然而,一旦你适应了这种独特的节奏和布局,就会发现它带来的阅读快感是无与伦比的。作者毫不留情地将读者抛入迷雾之中,却又在关键时刻给予极其精准的引导,这种高难度的互动让人感到智力上的极大满足。它不仅仅是在讲一个故事,更像是在展示一种理解世界的全新方式——混沌中蕴含着更深层次的秩序。对于那些追求阅读挑战、厌倦了平铺直叙的读者来说,这本书无疑是一剂强心针。
评分坦白讲,这本书的后半段给我带来了极大的情感冲击,其深度和广度远超我的初始预期。一开始,我以为它只是在描绘某个特定群体的生活剪影,但随着情节的深入,我发现作者触及了人类共通的那些永恒主题:爱、背叛、自我救赎以及存在的虚无感。特别是在处理几位核心人物的内心挣扎时,那种细腻到令人心痛的描写,仿佛作者直接读取了他们的灵魂深处的密码。我甚至在深夜里因为某段对话或某个决定的转折而无法入眠,一直在思考“如果我是他,我会怎么做?”这种代入感是极度消耗精力的,但也正说明了其叙事力量的强大。它不像许多畅销书那样提供廉价的慰藉,反而逼迫你直面那些不舒服的真相,尽管痛苦,却令人清醒。
评分幾乎書中每一個受訪者都提及年少時的孤寂經驗:跨區上學之遙、上下午校之別、獨自工作、外地留學、有口難言、行跡有異。或者當你不在人群之中時,你才更能覺察自我,所以也就成了敘述自身生命故事的重點。也想起小津的一席話:「就我長期對女演員的觀察,新人時期常常孤单一人的人會成為好演員。經常有好友作陪、走到哪裡都结伴而行的,通常成不了大器。因為她們會顧慮彼此。」
评分幾乎書中每一個受訪者都提及年少時的孤寂經驗:跨區上學之遙、上下午校之別、獨自工作、外地留學、有口難言、行跡有異。或者當你不在人群之中時,你才更能覺察自我,所以也就成了敘述自身生命故事的重點。也想起小津的一席話:「就我長期對女演員的觀察,新人時期常常孤单一人的人會成為好演員。經常有好友作陪、走到哪裡都结伴而行的,通常成不了大器。因為她們會顧慮彼此。」
评分幾乎書中每一個受訪者都提及年少時的孤寂經驗:跨區上學之遙、上下午校之別、獨自工作、外地留學、有口難言、行跡有異。或者當你不在人群之中時,你才更能覺察自我,所以也就成了敘述自身生命故事的重點。也想起小津的一席話:「就我長期對女演員的觀察,新人時期常常孤单一人的人會成為好演員。經常有好友作陪、走到哪裡都结伴而行的,通常成不了大器。因為她們會顧慮彼此。」
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评分幾乎書中每一個受訪者都提及年少時的孤寂經驗:跨區上學之遙、上下午校之別、獨自工作、外地留學、有口難言、行跡有異。或者當你不在人群之中時,你才更能覺察自我,所以也就成了敘述自身生命故事的重點。也想起小津的一席話:「就我長期對女演員的觀察,新人時期常常孤单一人的人會成為好演員。經常有好友作陪、走到哪裡都结伴而行的,通常成不了大器。因為她們會顧慮彼此。」
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