具体描述
14組字體大師聯合開講，從一個字的誕生到一萬字的活用
印刷文字編排•螢幕字型製作•街頭字體標示•電影標題設計
《字誌》原出版社Graphic社*精華的字體專題集結全紀錄
★特別收錄32頁大師對談別冊★
小宮山博史（字體史研究者）×藤田重信（字體設計生涯四十年）×鳥海修（字游工房創辦人）×小林章（日本歐文字體第*人）×祖父江慎（日本平面設計名家）
█ 字體設計時代，每一個字都是一個故事
一個字是如何誕生的？
無論是紙上閱讀的文字、街頭看板標示，或是電腦內建的字型，甚而電影銀幕上的片頭標題和字幕，一定是經由某人之手設計而成。
如果能夠了解字型的製作背景，以及創作者的想法，生活中無所不在的文字必定會變得更豐富有趣。
本書彙集日本專業平面設計出版社Graphic社《設計的抽屜》連載專欄，加上*精采的深入報導，向超人氣字體設計師請教字型設計背後不為人知的故事，以及靈活運用和鑑賞字型的訣竅。
書末特別收錄五位日本字體大師的「文字座談會」別冊，設計美學激烈交鋒，文字愛好者不容錯過！
█ 字體大師教我們思考的事：所有設計人都受用，所有生活美學者都能學習
∣ 一種好選擇勝過無數可有可無的選項，如何鍛鍊評斷文字的眼光？
∣ 從規畫設計到實際使用有漫長的過程，如何發掘使用者的真實需求？
∣ 獨一無二的設計不一定是*好的設計，如何打造有個性又好用的設計？
∣ 一款字體可能優雅如和服女子、可能陳舊似發霉，如何設計出有表情的文字？
∣ 用於說服的字體、用於引導的字體，如何看出街頭字體圓扁胖瘦的奧祕？
∣ 留白處也是文字，如何設計空白來讓一件作品完美無缺？
∣ 文字自然存在於日常生活中，如何為自己所在的城鄉設計在地字型？
∣ 直排橫排、右寫左寫，文字的方向性如何影響我們閱讀？
∣ 螢幕用字型和印刷用字型原理大不同，如何在不同媒介上用對字體？
∣ 字體設計體現工匠精神，如何忠於原創又加入新意？
∣ 從個體樣貌到整體氛圍，如何用字體來展現時代感？
∣ 中日韓字型各自為政，一款字體如何取捨尋找眾人都能認同的*佳方式？
∣ 影像的重點是時間概念，如何在幾秒內用文字動感來表現電影的想像世界？
∣ 數位也是從手寫開始，如何從字體的演進中取用*豐富的創作素材？
█ 字體大師談設計：一字一生，設計字體也是設計生活、設計人生
鳥海修∣字如人的設計法則
「文字就像水和空氣，字體的重點是要當個隱士」
高田裕美∣人人都能輕鬆閱讀的字型
「通用設計不是所有事物一體適用，針對目的來選擇*重要」
森澤文研∣日本*大字型公司的造字哲學
「十一個人就有十一種骨架，要找到『自己的骨架』」
藤田重信∣打造具生命活力的字體
「文字就像人的臉孔，一條線就可以改變所有印象」
竹下直幸∣字體冒險家的街頭探險
「書法是一瞬間一瞬間的文字表現，字體則必須經得起時間的考驗」
小林章∣歐文字體設計名家的留白藝術
「如果將文字比喻為一棵一棵的樹木，樹幹部分必須齊高，但不見枝葉」
鈴木功∣反映地區文化的地方字型
「將方言化為有形，表現微妙的腔調和抑揚，創造豐富的文字表情」
小塚昌彥∣回到文字的原型
「製作文字時腦海中應該想著字源，繪製出自己覺得*佳的形狀」
馬修•卡特∣「好字體」不存在？
「要成為字體，每一個字相互之間必須具有空間上的關係」
大曲都市∣我如何成為字體設計師？
「所有語言的手法基本上都是黑和白的和諧旋律，形狀漂亮的文字」
岩田公司+橋本和夫∣打造字體時應該思考的事
「思考使用目的，根據承載媒介的不同，文字的氛圍和形狀各異」
西塚涼子╱服部正貴∣Adobe字型團隊的工作挑戰
「面對文字，觀察、修改、追求盡善盡美，重複演出獨角遊戲」
赤松陽構造∣電影標題設計的迷人世界
「有些作品就是無法進入自己的想像世界，總之全心全力投入」
typeKIDS∣從金屬活字到數位字型的軌跡
「將字體實際組排，才容易投入文字情境，感受氛圍」
作者简介
雪朱里Akari Yuki
一九七一年生。撰稿人，編輯。
武藏大學畢業後，在電腦照相排版轉移至DTP（桌上排版系統）時期，任職印刷公司企畫編輯部門。後歷經專業雜誌總編輯，二○○○年獨立成為自由撰稿人，主要採訪撰寫文字、設計、印刷等領域，以及創作相關的人物。
著有《打造文字 九位字體設計師》（文字をつくる 9人の書体デザイナー，誠文堂新光社）。參與編輯和執筆的著作包括《第*百年的字體打造「秀英體 平成大改版」紀錄》（一〇〇年目の書体づくり 「秀英体 平成の大改刻」の記録，大日本印刷）、小塚昌彥著《我打造字體的故事 活字和照相排版，以及小塚字體的設計》（ぼくのつくった書体の話 活字と写植、そして小塚書体のデザイン，Graphic社）等。
Graphic社編輯部
日本專業設計藝術出版社。
以設計、藝術類書為中心，以獨特的視角關注各領域，並出版兼具美感與實用性的好書。
相關著作:《Typography 字誌：Issue 01 造自己的字！》《Typography 字誌：Issue 02 來做LOGO吧！》《Typography 字誌：Issue 03 嚴選字型401》《Typography 字誌：Issue 03 嚴選字型401（首批限量贈日本森澤字體公司授權、祖父江慎設計字級表）》《Typography 字誌：Issue 04 手寫字的魅力》
譯者簡介
蔡青雯
日本慶應義塾大學美學美術學系學士。目前專職口譯和筆譯。
目录信息
▍01 鳥海修（字游工房）
柊野體的誕生╱聚焦曲線部分！╱游明體其實是柊野體的反動？！╱明體設計重要之處╱閱讀夏目漱石而創作的字體╱假名和漢字╱什麼是好字型？
▍02 高田裕美（TypeBank）
人人都能輕鬆閱讀的字型╱模擬裝置的體驗╱學參字體的基本注意事項
▍03 森澤文研
研究文字的公司╱觀察字型的口╱參觀森澤文研！╱分辨好字體的訣竅
▍04 藤田重信（Fontworks）
偏好的字體會改變╱在筑紫舊明體千呼萬喚之下誕生的圓體╱具有生命活力的字體更勝漂亮的字體╱重現活字的暈染╱公開「未來計畫」！
▍05 竹下直幸
打造新的報紙明體╱字體的辨別方式！╱街頭如何使用字體？╱運用字體，冒險嘗試！
▍06 小林章（Monotype）
留白處也是文字╱基準是什麼？╱肉眼以為整齊一致之處？╱白和黑的感覺
▍07 鈴木功（Type Project）
地方字型的誕生╱描繪文字就像在描繪肖像╱目標尺寸非常重要！╱名古屋人熟悉的企業╱向期望的未來全力投球
▍08 小塚昌彥
平假名所占的比率╱文字的定型化╱只是重新檢視位置╱假名橫排的可能性
▍09 馬修•卡特（Matthew Carter）
專用字體的設計╱手寫體的設計╱螢幕用字型和印刷用字型╱「好字體」不存在？
▍10 大曲都市（Monotype）
Metro的復刻╱復刻的契機╱我如何成為字體設計師？
▍11 岩田公司+橋本和夫
岩田公司簡介╱製作字型的流程╱參觀製作現場！╱「新楷書」的開發過程╱打造字體時應該思考的事
▍12 西塚涼子╱服部正貴（Adobe Systems ）
字體團隊的工作╱「Kazuraki」的挑戰╱「思源黑體」登場╱轉機到來
▍13 赤松陽構造（電影標題設計）
標題設計的工作╱電影標題的製作過程╱表現文字的書寫力道╱標題對電影的影響╱從年頭畫到年尾的工作╱重視的事項
▍14 typeKIDS（今田欣一和夥伴們）
金屬活字的親身體驗╱列印技術能改變字體╱數位也是從手寫開始╱字體歷史解密
▍特別報導 「機械雕刻用標準字體」
潛入製作舞台的幕後！
後記
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
说实话，这本书的知识密度非常高，初读时可能需要频繁地停下来思考，甚至需要查阅一些历史背景资料才能完全跟上作者的思路。但请相信我，这种“费力”的过程，正是它价值所在。《文字部》的独特魅力在于它将语言学、符号学、人类学甚至一点点信息论的知识点，融合成了一部流畅的叙事长卷。作者在论证过程中展现出的那种跨学科的广博视野，令人叹为观止。我曾以为文字的演变就是线性的、可预测的，但书中对几次关键的“意义断裂”的分析，彻底颠覆了我的认知。它展示了文字如何像生物一样，在特定的社会压力下发生突变和适应。我特别喜欢作者在讨论特定语境下的词汇“异化”时所采用的案例，那些例子都来自于我们日常生活中极其熟悉的场景，但经过作者的解构，立刻展现出冰冷而精准的结构之美。这是一本需要反复研读、每次都会有新发现的宝藏之书。
评分这本书的排版和装帧本身就透露出一种庄重感，仿佛每一页纸都承载着千钧之重。然而，内容上的体验却是一种奇妙的轻盈与厚重并存的感受。《文字部》的厉害之处在于，它巧妙地避开了学院派的僵硬教条，用一种近乎哲思散文的笔调，探讨了符号与实在之间的永恒张力。我印象最深的是其中关于“沉默的文字”的论述，作者没有停留于“言而未有尽，言而有尽”，而是探讨了那些被历史淘汰、被主流话语所压抑的文字形态，它们是如何在“缺席”中依然发挥着作用的。这种对“留白”的解读，让我对自己过去阅读时所忽略掉的那些细微之处充满了好奇。这本书更像是一面镜子，映照出我们自身思维的局限性。它没有提供标准答案，而是提供了一套更高级的提问框架。读完后，你会发现自己说话的语气都变了，变得更加审慎，更加尊重每一个词语的选择。
评分我是一个对语言的“手感”很敏感的人，喜欢文字在口中、在纸上的触感和韵律。这本《文字部》，虽然是文字的理论探讨，却意外地满足了我这种“感性”的需求。作者似乎深谙文字不仅仅是信息的载体，更是情感的容器。书中对不同字体、不同书写工具对意义的影响的描摹，简直就像在描述一场精心编排的舞台剧。比如，作者对比了刻在石头上的文字与写在丝帛上的文字，前者如何孕育出庄严和永恒感，后者又如何体现出流变和亲密性。这种感官层面的描述，使得原本抽象的理论变得可触摸、可感知。它不像一本学术专著，倒更像是一本充满激情与敬畏的“文字传记”。读完之后，我拿起笔写字时，都会下意识地去体察笔尖与纸张接触的那个瞬间，思考我此刻选择的每一个字，它们所携带的千年的回响。这本书，为我打开了一扇通往文字灵魂深处的窗户。
评分这本《文字部》真是一本让人大开眼界的书！我一直以为文字就是文字，符号就是符号，直到我读了它，才发现其中蕴含的宇宙之大。作者并没有像一般语言学著作那样，堆砌那些晦涩难懂的术语，而是用一种近乎诗意的笔触，带领我们穿越古今，去探寻每一个笔画、每一个词语背后的生命力。特别是关于“虚词”的那一章，我简直要拍案叫绝！以前觉得那些“的”、“了”、“吗”之类的词是最无聊、最没有实质意义的，但作者却通过一系列精妙的案例分析，揭示了它们如何如同空气和水一般，支撑着整个语言的呼吸和情感的流动。书里没有硬邦邦的理论，而是充满了生动的历史轶事和作者敏锐的个人观察，读起来一点都不觉得枯燥，反而像是在听一位博学的长者娓娓道来他毕生的心得。我感觉自己像是重新学会了如何“看”文字，而不是仅仅“读”文字，每一个我习以为常的表达，现在都带上了一种沉甸甸的历史厚度和文化张力。强烈推荐给所有对语言、对思考方式感兴趣的朋友们。
评分坦白说，我刚拿到这本《文字部》的时候，心情是有点忐忑的，毕竟“文字”这个主题太过宏大，很容易写成一本平庸的工具书。但出乎意料的是，这本书完全颠覆了我的预期。它不是教你如何写出更漂亮的句子，也不是教你如何更有效地进行公文写作，它更像是一部关于“意义的考古学”的杰作。作者的叙事节奏极其老练，时而将视角拉到宏观的文明演进层面，探讨文字如何塑造了人类的集体意识；时而又极度聚焦，比如深入剖析某个特定语境下，一个形容词是如何完成一次微妙的情感转折。我尤其欣赏作者那种近乎偏执的求真精神，他似乎总是在追问：我们所依赖的这些符号，它们的根基到底在哪里？这种追问带来的不是迷茫，而是一种醍醐灌顶的清晰感。读完后，我对阅读、写作乃至日常交流这件事，都产生了一种前所未有的敬畏感。这本书需要的不是快速翻阅，而是需要你带着一杯热茶，沉下心来，与作者一同进行这场缓慢而深刻的精神漫步。
评分一些课堂的笔录，内容很松散，翻译的也一般。
评分一些课堂的笔录，内容很松散，翻译的也一般。
评分一些课堂的笔录，内容很松散，翻译的也一般。
评分综合各个大师的对话访谈，了解了大师的在字体设计上的观点看法，开拓眼界！
评分20181026 如果你不了解日本字体公司及字体，就看看这本。 鸟海修的流丽体的源起夏目漱石的夫人心疼的心境、书写的速度，以这个心境我也是很服的，学习这个内观。
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