具体描述
殺人事件の被害者の息子が描いた、異常な絵を見た刑事が犯人を割り出すが、意外な結末に・・・。堅牢な構成と創意にみちた力作７編。
作者简介
森村 誠一（もりむら せいいち、1933年1月2日 - ）は、日本の小説家・作家。推理小説、時代小説、ノンフィクションなどを手がける。埼玉県熊谷市出身。埼玉県立熊谷商業高等学校、青山学院大学文学部英米文学科卒。
ホテル勤め（ホテルニューオータニなど）の経験があるため、ホテルを舞台にしたミステリが多い。また、若い時代に登山に熱中したことから、山岳を舞台とした作品も多い。また、作品の題名のネーミング・センスも抜群で、ベストセラー作家となった一因と思われる。
12歳にして、日本で最後（8月15日未明）の熊谷空襲を体験。のちの「反戦平和」の原体験となる。
大学卒業時点は、就職不況時代であったため、本人の希望しない大阪のホテルに就職。重役の娘と結婚するが、「コネで出世するのは本意ではない」と、ホテルニューオータニに転職。だが、ホテルマン時代の、「自分の個性を徹底的に消す」職場環境を、「鉄筋の畜舎」と感じ、耐え切れずに、ビジネススクールの講師へ転職。（「鉄筋の畜舎」時代への怒りは、初期エッセイで繰り返し、書かれている）
その後、ビジネス書の作家として出発し、1969年、『高層の死角』により第15回江戸川乱歩賞を受賞し、推理作家に転向。1973年、『腐食の構造』により第26回日本推理作家協会賞を受賞。 推理小説のシリーズキャラクターとして、棟居弘一良（棟居刑事シリーズ）、牛尾正直（終着駅シリーズ）を生み出している。
1977年に、松田優作主演で映画化された『人間の証明』を中心とした、角川書店の角川春樹社長のブロックバスター戦略の中心的存在となり、作品は大半が文庫化され、一躍、ベストセラー作家に。（なお、『人間の証明』は、映画化を前提に、角川春樹から依頼されて執筆した。続く『野生の証明』も、やはり映画化を前提で、角川春樹から依頼されて執筆。） 作品の累計発行部数は1億部を超える。
ノンフィクションの悪魔の飽食シリーズでは、旧日本軍第731部隊の実情を明らかにして話題を呼んだ。[1]。
護憲派として、九条の会の講演会などで発言を行っている。
同年代の作家として大藪春彦と交遊があり、森村は大藪の葬式で弔辞を読み上げた。
また「思想の違い」を乗り越えて、角川春樹とは同志的連帯感があり、角川春樹が麻薬事件で逮捕された時は、「角川書店の将来を考える会」を自ら主導して結成。その記録を『イカロスは甦るか―角川事件の死角』として出版した。(ちなみに、「角川書店の将来を考える会」の集会には、CLAMPも参加している）
最近では写真俳句に関心を持ち、旅行時や散歩時もカメラを持ち歩いている。写真俳句についての著作は『森村誠一の写真俳句のすすめ』（スパイス刊）がある。このことは2006年3月1日付けの朝日新聞「aspara NAXT-AGE」コーナーに掲載された。また、「アスパラ写真俳句塾」審査員もつとめる。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事结构简直是一场迷宫探险，作者似乎故意将时间线打乱，让你在阅读过程中不断地在过去、现在和某种模糊的未来之间跳跃。起初，这种跳跃感让人有些眩晕，仿佛手里拿着一本散落的书页，得自己去拼凑故事的脉络。但我很快发现，正是这种破碎感，完美地烘托了主角内心的那种时间错乱和身份认同的危机。那些穿插的、看似无关紧要的回忆片段，其实是精密布局的伏笔，每一次回归到当前场景时，都会为你之前的困惑提供一个微小的线索。我尤其欣赏作者对于环境氛围的描绘，那些灰蒙蒙的城市角落，弥漫着潮湿和铁锈的味道，它们不再仅仅是背景，更像是主角内心压抑情绪的实体化。阅读过程中，我好几次放下书，望着窗外发呆，试图整理脑海中刚刚接收到的信息碎片。这绝不是一本可以让你轻松“扫读”的作品，它要求你全神贯注，甚至需要反复咀嚼那些充满象征意义的对话和场景。最后真相大白的那一刻，带来的震撼感并非源于情节的惊天逆转，而是因为你意识到，所有看似零散的线索，早已在你不知不觉中被巧妙地串联起来，形成了一张密不透风的网。
评分这部作品的哲学思辨性是我从未在同类型小说中见识过的深度。它没有直接抛出宏大的命题，而是通过几个边缘人物的日常困境，不动声色地探讨了“真实”与“感知”之间的裂痕。我们所坚信的记忆，究竟是客观事实的记录，还是主观为迎合当下状态而进行的二次加工？书中那几个反复出现，却每次细节都略有不同的“关键事件”，不断地提醒着读者：即使是叙述者，也可能是一个不可靠的向导。我感觉自己像个侦探，但要侦查的不是凶手，而是主角自身认知的有效性。这种对主体性的不断解构，带来了强烈的智力上的愉悦感，迫使我停下来，去审视自己日常生活中那些被视为理所当然的“事实”。这本书的后劲非常大，读完合上书本后，那种对世界运行法则的怀疑感依然挥之不去，你会开始审视自己最近做的一个决定，思考它是否也建立在某些摇摇欲坠的认知基础之上。
评分这本书的配乐——如果我可以这么比喻的话——绝对是低沉的大提琴与断续的钢琴独奏的混合体。叙事节奏的把握达到了炉火纯青的地步，它知道什么时候该像疾风骤雨般将信息倾泻而出，让你喘不过气；也知道什么时候该戛然而止，留下大片的留白，让读者去填补那些未言明的情绪空缺。我最欣赏作者在处理人物关系时的那种“疏离美学”。角色们之间存在着千丝万缕的联系，但他们似乎永远隔着一层透明的、无法穿透的屏障，彼此倾诉，却始终无法真正抵达对方的内心深处。这种“近在咫尺，远在天涯”的互动模式，为整部作品蒙上了一层浓厚的悲剧色彩。它没有落入传统文学中对热烈情感的歌颂，反而聚焦于那些被压抑的、未出口的、乃至是误解的情感，这些未被满足的需求构成了推动情节发展最核心的暗流。读完后，我发现自己对那些生活中的“不完美连接”有了更深的理解和宽容，因为它让我明白，也许人与人之间，本就注定存在着无法完全消除的间隙。
评分从文学技法上来说，作者对语言的驾驭达到了令人叹为观止的程度。这不是那种华丽辞藻堆砌的文字，而是充满了克制与精准，每一个词语都像是经过千锤百炼后才被放置在那个位置的，没有任何多余的负担。尤其是在描写角色情绪波动时，作者的笔触显得异常细腻和写实，你几乎能感受到角色皮肤上的鸡皮疙瘩，或是胸口那种被无形重物挤压的窒息感。但最让我印象深刻的是其对“声音”的运用。书中有大量的段落，不是在描述“看见了什么”，而是在描述“听到了什么”——远处传来的模糊钟声，墙壁背后细微的电流声，甚至是沉默中皮肤摩擦产生的轻微沙沙声。这些听觉意象构筑了一个极度敏感且充满不安的感官世界，让我阅读时不禁放低了声音，生怕自己呼吸的动静会打扰到故事中的某种微妙平衡。这种对非视觉感官的强调，极大地拓宽了叙事的维度，使得阅读体验不再局限于视觉的呈现，而是扩展到了一种全方位的沉浸。
评分如果用一个词来概括阅读这部小说的感受，那会是“压迫”。这种压迫感并非来自外部的暴力或灾难，而是来自一种弥漫在空气中的、无形的宿命论色彩。人物似乎都在被某种看不见的巨大齿轮推着向前，无论他们如何挣扎，如何试图偏离既定的轨道，最终都会被卷入下一个环节。作者在描写这种无力感时，极其擅长使用一种冷峻、近乎科学报告般的语气，这种冷静的反差反而增强了那种令人心寒的绝望感。你会看到角色们进行着极其理性的分析，试图找到逃脱的逻辑漏洞，但所有的努力最终都导向了同一个冰冷的结论。特别是书中关于“选择的幻觉”那几段论述，读起来让人脊背发凉，它提出了一个令人不安的可能性：我们所有的努力，可能只是在不同程度上、更符合既定模式地去实现那个早已被设定好的结果。它不是一部让人看完后可以拍案叫绝的爽文，而是一部让你在深夜里感到寒意阵阵的沉重之作。
评分《鸽眼》——没有意义的倒叙推理设置。 《异常的太阳》——有点意思的线索切入点与背景安排，最后的逆转也在意料之外。不过整体来说平平淡淡，虽无明显缺点，但也缺乏充分爆点，难引起高潮。 《红蜂归来》——同样是没有明显优缺点的平庸作品，唯一稍好的地方在于利用破案过程的思路逻辑来作为线索推动逆转“反”破案，但故事背后的隐情与推理力度都挺俗。 《残酷的视界》——水平稚嫩得很像一个新人的出道作，主要体现在警方抓获凶手的过程。作者似乎写着写着不知如何锁定凶手收尾，便随随便便在结尾处自说自话加入一条非常突兀且可信度存疑的新线索，以此敷衍了事。而且此篇翻译有些地方很违和，不知所云。 《肉食的食客》——故事与文笔搭配最好、是全书唯一勾起我兴致一口气读罢的一篇。可惜不算推理，而男主三观更是奇葩得可怜可笑，令人生厌。
评分《鸽眼》——没有意义的倒叙推理设置。 《异常的太阳》——有点意思的线索切入点与背景安排，最后的逆转也在意料之外。不过整体来说平平淡淡，虽无明显缺点，但也缺乏充分爆点，难引起高潮。 《红蜂归来》——同样是没有明显优缺点的平庸作品，唯一稍好的地方在于利用破案过程的思路逻辑来作为线索推动逆转“反”破案，但故事背后的隐情与推理力度都挺俗。 《残酷的视界》——水平稚嫩得很像一个新人的出道作，主要体现在警方抓获凶手的过程。作者似乎写着写着不知如何锁定凶手收尾，便随随便便在结尾处自说自话加入一条非常突兀且可信度存疑的新线索，以此敷衍了事。而且此篇翻译有些地方很违和，不知所云。 《肉食的食客》——故事与文笔搭配最好、是全书唯一勾起我兴致一口气读罢的一篇。可惜不算推理，而男主三观更是奇葩得可怜可笑，令人生厌。
评分《鸽眼》——没有意义的倒叙推理设置。 《异常的太阳》——有点意思的线索切入点与背景安排，最后的逆转也在意料之外。不过整体来说平平淡淡，虽无明显缺点，但也缺乏充分爆点，难引起高潮。 《红蜂归来》——同样是没有明显优缺点的平庸作品，唯一稍好的地方在于利用破案过程的思路逻辑来作为线索推动逆转“反”破案，但故事背后的隐情与推理力度都挺俗。 《残酷的视界》——水平稚嫩得很像一个新人的出道作，主要体现在警方抓获凶手的过程。作者似乎写着写着不知如何锁定凶手收尾，便随随便便在结尾处自说自话加入一条非常突兀且可信度存疑的新线索，以此敷衍了事。而且此篇翻译有些地方很违和，不知所云。 《肉食的食客》——故事与文笔搭配最好、是全书唯一勾起我兴致一口气读罢的一篇。可惜不算推理，而男主三观更是奇葩得可怜可笑，令人生厌。
评分《鸽眼》——没有意义的倒叙推理设置。 《异常的太阳》——有点意思的线索切入点与背景安排，最后的逆转也在意料之外。不过整体来说平平淡淡，虽无明显缺点，但也缺乏充分爆点，难引起高潮。 《红蜂归来》——同样是没有明显优缺点的平庸作品，唯一稍好的地方在于利用破案过程的思路逻辑来作为线索推动逆转“反”破案，但故事背后的隐情与推理力度都挺俗。 《残酷的视界》——水平稚嫩得很像一个新人的出道作，主要体现在警方抓获凶手的过程。作者似乎写着写着不知如何锁定凶手收尾，便随随便便在结尾处自说自话加入一条非常突兀且可信度存疑的新线索，以此敷衍了事。而且此篇翻译有些地方很违和，不知所云。 《肉食的食客》——故事与文笔搭配最好、是全书唯一勾起我兴致一口气读罢的一篇。可惜不算推理，而男主三观更是奇葩得可怜可笑，令人生厌。
评分《鸽眼》——没有意义的倒叙推理设置。 《异常的太阳》——有点意思的线索切入点与背景安排，最后的逆转也在意料之外。不过整体来说平平淡淡，虽无明显缺点，但也缺乏充分爆点，难引起高潮。 《红蜂归来》——同样是没有明显优缺点的平庸作品，唯一稍好的地方在于利用破案过程的思路逻辑来作为线索推动逆转“反”破案，但故事背后的隐情与推理力度都挺俗。 《残酷的视界》——水平稚嫩得很像一个新人的出道作，主要体现在警方抓获凶手的过程。作者似乎写着写着不知如何锁定凶手收尾，便随随便便在结尾处自说自话加入一条非常突兀且可信度存疑的新线索，以此敷衍了事。而且此篇翻译有些地方很违和，不知所云。 《肉食的食客》——故事与文笔搭配最好、是全书唯一勾起我兴致一口气读罢的一篇。可惜不算推理，而男主三观更是奇葩得可怜可笑，令人生厌。
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