具体描述
《清代弹词研究》从两个方面进行了开掘。一方面，作者全面而系统地梳理了弹词的发展演变历史，虽尚不能说是竭泽而渔，但所提供的全景图以及相关的索引，已经是相当完备的了。对于这个领域的后来者，《清代弹词研究》的材料与线索无疑将是非常珍贵的向导。另一方面，作者对弹词文化意义的分析也颇有别具只眼的地方，如弹词与江南民俗之间密切的关系，弹词的消闲属性，弹词的文体归属等，都得出了一系列富有启迪意义的学术结论。
亦史亦论俗事雅说
作者简介
目录信息
亦史亦论 俗事雅说——盛志梅《清代弹词研究》序
绪论
上编 清代弹词的历史发展轨迹
第一章 弹词“复苏”期（清初）
第一节 弹词渊源及清代以前弹词之发展状况考述
第二节 复苏期（清初）弹词概述
第三节 复苏期（清初）的叙事体弹词
第四节 复苏期（清初）的代言体弹词
第五节 复苏期（清初）的弹词演唱
第二章 清代弹词的高峰期（嘉庆、道光年间）
第一节 概述
第二节 代言体弹词的成熟
第三节 高峰期的叙事体弹词
第四节 高峰期的弹词演唱活动
第三章 清代弹词的低谷期（咸丰、同治年间）
第一节 概述
第二节 低谷期的弹词创作
第三节 马如飞与《珍珠塔》
第四章 弹词的短暂复兴与最终衰落（光绪、宣统年间）
第一节 概述
第二节 叙事体弹词的短暂复兴
第三节 庚子国变后的弹词创作
第四节 清代弹词末期的说唱
下编 清代弹词艺术散论
第一章 书场·书坊·书斋：清代弹词的雅化历程
第一节 书场弹词的特征及其发展过程
第二节 清代坊本弹词的发展与雅化过程
第三节 书斋弹词——清代弹词雅化的最终完成
第二章 清代弹词的文体分化、案头化过程
第一节 文体分化初期——书场弹词代言体因素的出现
第二节 文体分化中期——代言体弹词成熟、叙事体弹词案头化完成
第三节 文体分化完成——书场弹词日趋戏曲化
第三章 从士人“女性化”到女性“士人化”——对女性弹词中女扮男装现象的若干思考
第一节 女扮男装的历史文化渊源
第二节 女性弹词中的女扮男装现象及其文化内涵
第三节 女扮男装题材写作的文学、社会原因及其盲点
第四章 清代弹词的江南文化特色
第一节 弹词的地域分布
第二节 弹词的正宗——“吴依软语”的苏州弹词
第三节 弹词演出与江南风俗
第四节 弹词文学与江南风俗
第五节 江南作家与清代弹词创作
附录 弹词知见综录
主要参考书目
后记一
后记二
· · · · · · (收起)
绪论
上编 清代弹词的历史发展轨迹
第一章 弹词“复苏”期（清初）
第一节 弹词渊源及清代以前弹词之发展状况考述
第二节 复苏期（清初）弹词概述
第三节 复苏期（清初）的叙事体弹词
第四节 复苏期（清初）的代言体弹词
第五节 复苏期（清初）的弹词演唱
第二章 清代弹词的高峰期（嘉庆、道光年间）
第一节 概述
第二节 代言体弹词的成熟
第三节 高峰期的叙事体弹词
第四节 高峰期的弹词演唱活动
第三章 清代弹词的低谷期（咸丰、同治年间）
第一节 概述
第二节 低谷期的弹词创作
第三节 马如飞与《珍珠塔》
第四章 弹词的短暂复兴与最终衰落（光绪、宣统年间）
第一节 概述
第二节 叙事体弹词的短暂复兴
第三节 庚子国变后的弹词创作
第四节 清代弹词末期的说唱
下编 清代弹词艺术散论
第一章 书场·书坊·书斋：清代弹词的雅化历程
第一节 书场弹词的特征及其发展过程
第二节 清代坊本弹词的发展与雅化过程
第三节 书斋弹词——清代弹词雅化的最终完成
第二章 清代弹词的文体分化、案头化过程
第一节 文体分化初期——书场弹词代言体因素的出现
第二节 文体分化中期——代言体弹词成熟、叙事体弹词案头化完成
第三节 文体分化完成——书场弹词日趋戏曲化
第三章 从士人“女性化”到女性“士人化”——对女性弹词中女扮男装现象的若干思考
第一节 女扮男装的历史文化渊源
第二节 女性弹词中的女扮男装现象及其文化内涵
第三节 女扮男装题材写作的文学、社会原因及其盲点
第四章 清代弹词的江南文化特色
第一节 弹词的地域分布
第二节 弹词的正宗——“吴依软语”的苏州弹词
第三节 弹词演出与江南风俗
第四节 弹词文学与江南风俗
第五节 江南作家与清代弹词创作
附录 弹词知见综录
主要参考书目
后记一
后记二
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
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很好的弹词研究工具书。但不够精细。
评分很好的弹词研究工具书。但不够精细。
评分很好的弹词研究工具书。但不够精细。
评分很好的弹词研究工具书。但不够精细。
评分很好的弹词研究工具书。但不够精细。
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