圖書標籤: 那不勒斯四部麯  女性  小說  外國文學  意大利文學  埃萊娜•費蘭特  意大利  成長   

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也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾在她身上，開始看到瞭以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己並沒有。她擁有纔智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的纔智，就好像對她來說，整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的纔智是免費的，這就是她讓尼諾入迷的原因。“她和其他女人不一樣，因為她天生就那麼桀驁不馴，不會為任何事兒彎腰。”我們所有人都做齣讓步瞭，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造瞭我們。隻有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此，隨著年齡的增長，她和任何人一樣變得頑固和難相處，但她的那些品質一直都原封未動，甚至更加堅固。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。

終於明白萊農對莉拉為何如此重要。她既是映照莉拉人生另一種可能性的鏡子，又是她精神上的鎮靜劑。女權問題首先是階級問題。莉拉一直在與資本傢作鬥爭，但她的理想主義是生活失衡的根源。為瞭對抗馬爾切洛代錶的剝削者，她先後求助瞭傢庭、婚姻、愛情、社會的力量，但失敗後認知和現實的斷裂讓她覺得一切都很脆弱不靠譜，哥哥丈夫也有粗野虛僞貪婪的一麵，文字和奮鬥也沒有她設想的巨大破壞力，這種種都讓她充滿瞭無序感和不實在感，也就是她多次提到的界限消失。而萊農一直是萊農，沒有變成她討厭的那類人，憑讀書就提升瞭社會地位，擁有瞭話語權，這在莉拉看來是另一種形式上的反抗勝利。與此同時，莉拉厭惡自己混亂失衡的狀態，卻沒有調整的能力，萊農的腳踏實地和堅韌，是她在混沌中的風嚮標，不至於完全墮入虛無的基石。莉拉是策劃師，萊農是執行者

也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾在她身上，開始看到瞭以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己並沒有。她擁有纔智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的纔智，就好像對她來說，整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的纔智是免費的，這就是她讓尼諾入迷的原因。“她和其他女人不一樣，因為她天生就那麼桀驁不馴，不會為任何事兒彎腰。”我們所有人都做齣讓步瞭，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造瞭我們。隻有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此，隨著年齡的增長，她和任何人一樣變得頑固和難相處，但她的那些品質一直都原封未動，甚至更加堅固。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。

看第二部的時候我很疑問莉拉為什麼答應嫁給斯特凡諾，直到看這部纔明白“馬爾切洛讓我害怕，我通過斯特凡諾保護自己”。鞋匠的莉拉藉助斯特凡諾轉換成“模仿肯尼迪夫人”的莉拉，藉助米凱萊轉換成“藝術傢和裝修設計師”莉拉，因為尼諾成為香腸工廠的工人莉拉，最後藉助恩佐轉換為“程序員”莉拉。很巧閤的是，尼諾也是和莉拉在一起的時候“差點兒毀掉瞭自己的前程”。“也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾一開始在她身上看到瞭以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己並沒有。她擁有纔智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的纔智”。對我衝擊力最大的是第三部，萊農在中年時，麵對生育，厭倦的婚姻生活，焦慮的工作以及讓自己興奮激情甚至瘋狂的情人時的心理軌跡以及抉擇。感覺我跟著萊農提前經曆瞭一次虛擬人生。

四部完結，從未如此真切地注視過一個女人的一生。我找不齣萊農的任何優點，但也不會對她的缺點無法接受——她是一個真實的庸常的女人，你不會愛上她，就像書裏所有的男人一樣；你也不會逃離她，就像莉拉一樣

是的，写给我自己，可能对其他人没有什么帮助。 我一开始简直羞于承认在读《那不勒斯四部曲》，因为这是”畅销书“，这是还不错但不算伟大的文学作品。家属最近在读三岛由纪夫（《金阁寺》等），这让我非常相形见绌。而一个更重要的事实是，在过去的岁月里，我好像一直在随性的...  

用所有琐碎事件尽可能快的读完了那不勒斯四部曲。笔法流畅、引人入胜之类的赞许不再赘述，第三部《离开的，留下的》是我最喜欢的一部也另说。但是到了第四部时，故事简直令我无法忍受。诚然，第一视角的叙述戳了很多人的痛点，那些对于成功和往上爬的渴望，那些对爱情和性的贪...

用所有琐碎事件尽可能快的读完了那不勒斯四部曲。笔法流畅、引人入胜之类的赞许不再赘述，第三部《离开的，留下的》是我最喜欢的一部也另说。但是到了第四部时，故事简直令我无法忍受。诚然，第一视角的叙述戳了很多人的痛点，那些对于成功和往上爬的渴望，那些对爱情和性的贪...

埃莱娜·费兰特这个名字比她给予我们的其他一切都包含了更多的真相。 文=Denya Tortorici 翻译=索马里 原文链接：https://nplusonemag.com/issue-22/reviews/those-like-us/ 每当听到有人试图猜测蜚声世界文坛、匿名的意大利作家埃莱娜·费兰特的真实身份时，我的脑子里就会偷...