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[土耳其] 奥尔罕·帕慕克

世纪文景 | 上海人民出版社

世纪文景

尹婷婷

2018-4

308

精装

奥尔罕·帕慕克作品系列

9787208150164

图书标签: 奥尔罕·帕慕克土耳其土耳其文学小说外国文学帕慕克文学外国小说

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发表于2025-01-22

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图书描述

☆诺贝尔文学奖得主举重若轻之作，帕慕克首次尝试“写一部更短的小说”，尽管这个故事已经酝酿了三十年——它始于1988年夏天，帕慕克在住处附近遇到的一对情同父子的挖井人。

☆掘井取水的过程，也是向着记忆的幽暗深处一路挖掘的旅程。失去父亲、做了挖井学徒的少年杰姆，在多年以后渐渐变成一个衣食无忧的商人。他平静的中年生活之下，却埋藏着不为人知的过去。直到有一天，他试图遗忘的往事终于将他吞没。

☆我们到底需要一个什么样的父亲，是宽容我们的一切，还是教会我们服从？或许，在尝试了所有的自由之后，我们只想重新寻找一个意义、一个中心，一个能对自己说“不”的人。

☆获2017年意大利兰佩杜萨国际文学奖。

十六岁的高中生杰姆在暑假来到伊斯坦布尔郊区的恩格然小镇，跟随挖井师傅马哈茂德挖井。因为长期找不到水，劳作变得格外枯燥。不过，马哈茂德师傅和杰姆也渐渐变得像一对父子那样亲近。

就在这个夏天，一位红发女人短暂地出现在杰姆的生活中。因为一次意外事件，杰姆仓皇逃离小镇。在未来的三十年里，他不断地阅读和寻找两个古代传说。他发现，这些古老的故事仍然在神秘地牵引着自己的命运。

三十年后，杰姆已成为建筑公司老板，过上富足而平静的中年生活。他再度回到了恩格然，并发现了他试图忘记的一切……

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“一部非凡的作品……它几乎是用痛苦的力量深度剖析父子关系……结尾部分的转折，让读者感觉仿佛自己刚刚从深井中上来，骤然进入令人目眩的光线。”

——《卫报》

“这本书充满了悲悯和地方色彩，它描绘了一个男孩走向男人的历程，也记录了土耳其如何走向不可逆转的转变。”

——《金融时报》

“它的结尾让你想立即从头翻开这部书再看一遍。”

——《星期日泰晤士报》

“弑父和杀子的主题回响在意外的或不经意的谋杀情节之上：它们探索着那些缺失的代际关系——这是悲剧的，但也是必然的。世代之间的变化，巧妙地呈现在伊斯坦布尔本身由现代化带来的、往往是恶劣的变化中。”

——《旁观者》

“帕慕克以大师手笔对比了东方与西方、传统与现代、寓言的力量和现实的不可抗拒……像以往一样，帕慕克将沉重的题材处理得十分轻盈，而结局是如此令人迷惑和美丽。”

——《书单》

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著者简介

奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk，1952— ），诺贝尔文学奖得主，当代最杰出的小说家之一。生于伊斯坦布尔，自幼学画，大学主修建筑，后从文。2006年获诺贝尔文学奖，授奖词称：“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”他的作品已经被译为60多种语言出版。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

帕慕克的内心细腻而矛盾，他长久纠缠在父子的对峙和相互成全的悖论中，以致于放到这么多本书里浑然不觉，他如此怀旧而羞赧，自律却混乱，这本书关于一个男孩成为一个男人的不可逆过程，也是土耳其的奥斯曼走向现代化的不可逆过程。现代性的获得以父亲缺席为代价，土耳其的世俗主义像一个孤儿。

评分☆☆☆☆☆

俄狄浦斯移植到伊斯坦布尔的荒野，与土耳其古典的苏赫拉布形成镜像。神话的内核似乎未变，似乎已变。失父、寻父、弑父，女性在其中的微妙处境，代际更迭的断裂与延续，以一则现代寓言的方式凸显。故事精心筹划，文笔流畅，架构没有帕慕克以前的小说那样复杂，受众面大概会更广一些。

评分☆☆☆☆☆

以《俄狄浦斯》和《列王纪》为原始文本，书写一出古远神话命题框架下寻父&弑父轮回的现代都市寓言，更意在隐喻土耳其在历史发展过程中长期尴尬的位置，西化倾向与世代沿袭的宗教势力之间（基督教文化Vs伊斯兰文化）的较量，每个人物均有所指、均有所代表的阶层，他们之间的互动/对峙正是所处阵营的角力，嵌入土耳其的历史语境更有意味。细节堆叠隐秘而富有技巧，人物设置互为镜像，《俄狄浦斯》和《列王纪》亦有镜像功能——不仅指父子关系结构，也是东西方文化的互为倒影。“尘封往事都是过眼云烟，一切其实早已被遗忘，以为回想起一些细节便洞晓生活和历史的意义是多么空虚的一种骄傲。”

评分☆☆☆☆☆

从希腊《俄狄浦斯王》的“子弑父”和伊朗《列王记》的“父杀子”，产生出同构的小说情节，让我想起阿特伍德《女巫的子孙》以一个被“放逐”的戏剧导演在监狱排练《暴风雨》为主线，展开了与原剧本同构的报复之戏。都是用现代故事外壳写古典母题。

评分☆☆☆☆☆

极简的帕慕克还是帕慕克，他只是想更加接地气，从我脑袋里的怪东西到红发女人，越来越平易近人了，但是骨子里调调依然如一，当然，没有惊艳，但是也不失望。