具体描述
本書作者有「網際網路時代最重要的智慧財產權思想家」之稱（《紐約客雜誌》〔The New Yorker〕語），亦經常被視為文化環境主義者（cultural environmentalist）的領袖。此書中，他關注的焦點在於「科技與法律繞著『創意』所創造的環境」──不只是「市場權力集中化」，還有「因法律的實際影響範圍出現巨大變化而導致的權力集中化」。
我們的文化是從「自由文化」（free culture）的傳統中產生。藉由賦予智慧財產權，自由文化直接支持並保護創作者和創新者。但自由文化也間接限制了這些智慧財產權所轄範圍，從而盡量保證後繼的創作者和創新者能擁有自由、不受過去所控制。但法律正在改變，此變化正在改變我們的文化產生方式，眼看「許可文化」（Permission Culture）──亦即創作者只有在取得擁有權力者或過去的創作者的許可，才能進行創作──有取代「自由文化」的態勢。作者的目的，便是在呼籲眾人捍衛一個在「無政府」和「控制」之間取得平衡的自由文化。
書中作者旁徵博引諸多發明（柯達相機、新興媒體、校園網路，甚至電影、唱片工業等等）的簡史及發明問世時的法律環境，引導讀者審思「若當時的法律規定並非如此，該發明的命運會怎麼樣？現今的人們又會蒙受什麼樣的損失？」進而檢視「自由文化」傳統轉變為「許可文化」的軌跡。作者告訴大家，自由文化就像自由市場一樣，充滿了財產／財產權，而且不是（像許多反對人士以為的那樣）所有東西都免費──自由文化並不會令藝術家得不到報酬，它的「自由」毋寧是在確保後來的創意得以發揮、也在確保智慧財產能為更多人享有。
作者简介
勞倫斯‧雷席格（Lawrence Lessig）
美國史丹佛大學法學院教授，史丹佛大學網路與社會中心（Stanford Center for Internet and Society）創辦人，著有《網路自由與法律》（Code: And Other Laws of Cyberspace）和The Future of Ideas（簡體譯本名為《思想的未來》）等，也是Creative Commons計畫的主席。雷席格曾於賓州大學、劍橋大學和耶魯大學就讀，先後擔任過美國聯邦第七巡迴上訴法院的理查‧波斯納（Richard Posner）法官及聯邦最高法院安東尼‧史卡利亞（Antonin Scalia）大法官的助理。
目录信息
读后感
網際網路的普及，讓我們來到一個分享與創作空前便利的時代，然而網際網路的科技，也讓我們在分享與創作之餘，必須重新面對自由分享與創意保護的權衡。建立網際網路上蓬勃活動秩序的法律體制，面對三種要素的考量，其一，創作者的著作權益，其二，網路內容文化的自由生機，其三...
评分網際網路的普及，讓我們來到一個分享與創作空前便利的時代，然而網際網路的科技，也讓我們在分享與創作之餘，必須重新面對自由分享與創意保護的權衡。建立網際網路上蓬勃活動秩序的法律體制，面對三種要素的考量，其一，創作者的著作權益，其二，網路內容文化的自由生機，其三...
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评分網際網路的普及，讓我們來到一個分享與創作空前便利的時代，然而網際網路的科技，也讓我們在分享與創作之餘，必須重新面對自由分享與創意保護的權衡。建立網際網路上蓬勃活動秩序的法律體制，面對三種要素的考量，其一，創作者的著作權益，其二，網路內容文化的自由生機，其三...
评分網際網路的普及，讓我們來到一個分享與創作空前便利的時代，然而網際網路的科技，也讓我們在分享與創作之餘，必須重新面對自由分享與創意保護的權衡。建立網際網路上蓬勃活動秩序的法律體制，面對三種要素的考量，其一，創作者的著作權益，其二，網路內容文化的自由生機，其三...
用户评价
当我看到《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》这本书名时，我的脑海中立刻浮现出无数的画面：那些曾经令人惊艳的艺术作品，如今却在商业的洪流中变得面目模糊；那些充满个性的独立音乐人，他们的声音似乎被淹没在同质化的流行浪潮之中；甚至是我们日常接触到的信息，都似乎被精心设计过，以迎合某种既定的市场口味。这本书的标题，正是我一直以来所感受到的那种隐隐的不安和质疑的集中体现。我迫切地想知道，作者会从哪些角度去剖析“文化创意”是如何被“绑架”的。是被市场规律过度扭曲？是被权力机构的审查和干预？还是被社会大众的迎合和盲从？书中是否会涉及到一些历史性的视角，来审视文化创意在不同时代背景下的演变与挑战？我希望作者能够提供一些富有启发性的论述，帮助我理解那些阻碍文化创意自由发展的根本原因。同时，我也对书中提到的“如何找回我们的自由文化”抱有极大的期望。我渴望从中获得一些切实可行的方法和思路，让我们每个人都能重新点燃内心的创意火花，打破那些无形的枷锁，让我们的文化真正地回归自由与多元。
评分《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》这个书名，立刻触动了我内心深处对文化自由的渴望。我经常思考，为什么我们所看到的很多所谓的“文化创意”，都似乎带着某种刻意的痕迹，缺乏了那种发自内心的、不受拘束的生命力。我迫切地想知道，书中将如何解析那些“绑架者”的真实面目。是资本的无序扩张，将一切都转化为可供消费的商品？是权力机构的过度干预，扼杀了思想的多元化？还是我们社会价值观的僵化，限制了人们的想象力？我希望作者能够提供一些令人信服的论证，揭示这些“绑架”是如何影响着我们对文化的感知和体验。更重要的是，我非常关注书中关于“找回自由文化”的倡议。我期待能够从中学习到如何保护和培育真正具有独立精神和创新价值的文化作品，以及我们作为个体，如何在生活中保持对文化自由的追求。这不仅仅是对文化现象的探讨，更是对我们如何保持独立思考能力和精神自主的呼唤。
评分这本书的题目《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》给我一种强烈的共鸣感。我时常觉得，我们身处的文化环境中，很多令人振奋的创意，似乎总是会遇到一些无形的阻碍，要么在商业化过程中被稀释，要么在迎合大众口味时变得平庸。我很好奇，作者将如何具体地剖析这些“绑架者”的行为模式，它们是否是某些特定产业的内在逻辑，或者是社会普遍存在的某种思维定势？我期待书中能够提供一些令人警醒的案例，让我看到那些被“绑架”的创意是如何失去其原有的光彩，甚至是被彻底扼杀的。同时，我也非常关注书中关于“找回自由文化”的部分。我希望能从中获得一些关于如何保护和发展真正具有创新性和独立精神的文化作品的深刻见解。这不仅仅是理论上的探讨，我更希望能够从中学习到一些实践性的方法，无论是对于创作者，还是对于我们普通读者，如何在复杂的文化环境中，保持清醒的头脑，辨别真正的创意，并积极地支持那些敢于挑战现状、展现独特个性的文化声音。
评分这本书的标题瞬间抓住了我的注意力，我一直对“文化创意”这个概念有着模糊但又强烈的感受，总觉得似乎有什么东西束缚着它，让它无法自由地呼吸和生长。当我翻开《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》，那种潜藏已久的困惑仿佛找到了一个出口。我迫不及待地想知道，到底是谁，或者是什么力量，在暗中操纵着我们引以为傲的文化创意？它又是如何一步步地蚕食着我们本应拥有的文化自由的？从书籍的整体框架来看，作者似乎是在试图解构一种普遍存在的现象，一种我们可能习以为常，但实际上却在悄悄扼杀创意的机制。我尤其好奇的是，书中将如何具体地分析那些“绑架者”的身份，它们是来自权力机构的干预？商业资本的过度追逐？还是社会主流价值观的固化？亦或是我们自身思维模式的局限？我期待着书中能够提供一些具体生动的案例，让我能够更清晰地看到这些“绑架”是如何发生的，以及它对我们文化生活产生的深远影响。同时，我也抱着极大的希望，希望这本书不仅仅是揭露问题，更能为我们指明方向，教会我们如何在“被绑架”的现状下，重新寻回那份失落的文化自由，让我们的创意真正地焕发出生机与活力。这本书的封面设计也很有思考空间，那种略带象征意义的图腾，似乎暗示着一种被束缚但又不屈服的精神，这更加激发了我阅读的欲望，想要深入其中，探寻作者所要传达的深层含义。
评分我选择阅读《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》，很大程度上是被它极具冲击力的标题所吸引。我时常在思考，为什么很多充满潜力的文化项目，在走向大众的过程中，总是会不可避免地走向某种程度的“标准化”，失去了原有的个性和锐气。这本书似乎在试图解答我长久以来的困惑。我非常想了解，作者将如何定义那些“绑架”文化创意的力量。是来自资本市场的运作逻辑，还是来自审查与控制的无形之手？亦或是我们自身对于“流行”的盲目追随？我期待书中能够提供一些扎实的分析，揭示这些“绑架”是如何在潜移默化中改变着文化的基因。更重要的是，我非常关注书中关于“如何找回我们的自由文化”的篇章。我希望从中能够获得一些关于如何保护和培育独立、多元、真正具有创新精神的文化作品的宝贵经验。这不仅是对文化现象的讨论，更是对我们如何保持精神独立与文化自信的深刻反思，我期待这本书能够带来一些积极的改变。
评分这本书的标题，《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》，直击了我对当前文化生态的一种隐忧。我感觉，虽然我们经常谈论“创意经济”和“文化产业”，但很多时候，这种“创意”似乎被框定在了某种商业模式或社会期待之中，失去了那种令人惊喜的、颠覆性的力量。我迫切地想知道，作者会如何剖析这些“绑架者”的本质。是市场的过度商业化，导致一切都以利润为导向？是政府的政策性干预，限制了某些思想的表达？还是我们自身对于“原创”和“不同”的容忍度正在降低？我期望书中能够提供一些具体的案例分析，让我能够清晰地看到“创意”是如何被“绑架”的，以及它对我们整个文化生态的负面影响。更重要的是，我非常渴望书中能够提供一些建设性的意见，指引我们如何才能重新激活那些沉睡的文化潜力，如何才能创造一个更加自由、多元、鼓励探索的文化环境。我期待这本书能够激发我们对于文化价值的重新审视。
评分我拿到这本《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》的时候，心中充满了期待，毕竟“文化创意”这个词汇，在我们当下社会中扮演着越来越重要的角色，它不仅是经济发展的新引擎，更是我们民族精神与活力的体现。然而，很多时候，我感觉到这种“创意”似乎被某种无形的力量所驯化，变得千篇一律，缺乏了那种原始的、野性的生命力。这本书的标题直击了这个痛点，让我感觉作者能够理解我内心的困惑。我很好奇，作者将如何界定“文化创意”的边界？它是否包含艺术、设计、科技，还是更广泛的文化产业？而所谓的“绑架”，又是指哪些具体的行为或模式？我希望这本书能够提供一套清晰的理论框架，帮助我理解这些复杂的现象。我特别关注的是，作者是否会探讨一些具体的行业案例，比如电影、音乐、出版，甚至是网络文化，来展示“创意”是如何被“绑架”的。我期待着书中能够提供一些深刻的洞察，让我看到那些隐藏在表象之下的运作逻辑。更重要的是，我希望这本书能够给我带来一些启示，关于我们作为个体，如何在日常生活中保持自己的文化创造力，不被主流的商业逻辑所同化。这不仅仅是关于文化的讨论，更是关于我们如何保持独立思考能力和精神自由的探讨。
评分拿到《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》这本书，我的心情是既期待又带着一丝不安。期待是因为，我总觉得我们身处的文化环境，似乎存在着某种看不见的“天花板”，限制了那些真正有价值的创意和思想的自由生长。不安则源于，我担心这种“绑架”可能已经渗透到我们生活的方方面面，而我们却浑然不觉。我非常好奇，作者将如何具体地分析那些“绑架者”的身份和手段。它们是否是某种单一的力量，还是多种因素共同作用的结果？书中是否会涉及到一些关于艺术创作、科学研究，甚至是日常生活中的创意是如何被压制或扭曲的案例？我非常希望从书中获得深刻的洞察，了解“文化创意”的自由是如何一步步被侵蚀的。更重要的是，我期待书中能为我们提供一些切实可行的途径，帮助我们摆脱这些束缚，重新拥抱属于我们自己的、不受限制的文化创造力。这本书对我而言，是对当下文化状况的一次深刻反思，也是一次对未来文化发展的期许。
评分当我在书店的货架上看到《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》这本书时，我的目光立刻被它吸引住了。我一直对“文化创意”这个话题非常感兴趣，总觉得它是一个充满活力和潜力的领域，但同时，也常常感觉到它被某种力量所束缚，变得不再那么纯粹和自由。这本书的标题，直击了我内心深处的疑问：究竟是什么，或者说是谁，在限制着我们文化创意的蓬勃发展？我迫切地想知道，作者将如何解析这些“绑架者”的身份，它们是否与商业利益的过度追求有关？是否与社会主流的意识形态有关？抑或是我们自身对“成功”的定义过于单一？我期待书中能够提供一些引人深思的论述，帮助我理解这些现象的根源，并对当下文化创意产业的发展有一个更深入的认识。更重要的是，我希望这本书能够给我带来一些希望和启示，关于我们如何才能打破束缚，重新找回属于我们自己的、自由而富有创造力的文化。我希望这本书能够成为我们共同思考和行动的起点。
评分我怀着一种混合了好奇与一丝担忧的心情，翻开了《谁绑架了文化创意?: 如何找回我们的自由文化》。在如今这个信息爆炸、文化产品层出不穷的时代，我们似乎总是在消费着各种“创意”，但真正令人拍案叫绝、能够触及灵魂深处的作品却越来越少。我常常在想，这究竟是创作能力的普遍下降，还是说，我们所接触到的“创意”本身就受到了某种程度的限制？这本书的标题，无疑触及了我内心深处对这一现象的疑问。我希望能从书中读到对“绑架者”身份的详细梳理，它们是资本逐利的机制，是审查制度的压力，是大众品味的固化，还是更深层次的社会结构性问题？我期待作者能够用清晰的逻辑和丰富的论据，揭示这些“绑架”是如何悄无声息地改变着文化的形态，剥夺了创作者的自由表达空间。更重要的是，我非常渴望书中能提供一些积极的解决方案，关于我们如何在这样的环境中，重新发现并捍卫属于我们自己的文化创意，如何才能创造一个更加开放、包容、鼓励创新的文化生态。这本书对我而言，不仅仅是对文化现象的探讨，更是对我们如何保持独立思考能力和精神自由的召唤。
评分8
评分不喜歡這本書的排版。看在学到不少东西的份上给它4颗星！好怕自己会被揍。
评分8
评分不喜歡這本書的排版。看在学到不少东西的份上给它4颗星！好怕自己会被揍。
评分8
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