具體描述
一個短篇小說寫作之前，作者總有三四天的焦躁不安，是一種睏獸猶鬥，熬過幾天，或許一天便把小說寫完瞭，最多也不過三四天肯定能把一個短篇寫完瞭。可對作者來說，是經過瞭一次煉獄，最後連復看一遍的願望都沒有。止於今作者最好的短篇小說也許是作者寫故鄉的係列。即便最熟悉的生活，作者寫起來也還是睏難重重。新世紀以來的許多作品寫完後，作者連投稿的欲望都沒有瞭，多是約稿來瞭便送齣去一個。已經很多年瞭，齣版的專著與發錶的作品作者幾乎沒一篇能從頭至尾地讀一遍。
或許會問，既然寫作是那麼艱難的一件事，為何還要堅持去做呢？這也許是作者性格中有一種嚮難度挑戰的東西。同時作者也把寫作看成是對一個人心願與愛好的實踐。兒時就保留著這種願望，長大瞭便不斷被寫作所異化。這應該看成一種個人宿命，一種人生悲劇。
這本《耳鏡》，作者基本上視為一本理論集，小說、散文僅作為它的附錄。初擬題為《耳孔之眼》，有以耳為眼的意思，很直白，小苗說可改為《耳徑》，耳中之路徑也不錯，但作者最終還是定為《耳鏡》，取通感的方法，重塑一種鏡像。除小說外，它可以視為作者前半生思想之路的一個總結。
著者簡介
劉恪，1953年生於湖南嶽陽，畢業於北京師範大學文學院，碩士。曾先後任教師，記者，文學期刊主編。現為河南大學文學院教授，中國國土資源部作協副主席，國傢一級作傢，中國作協會員。
1983年開始文學創作，著有長篇小說“城與市》，《藍色雨季》，《寡婦船》，《夢與詩》；小說集“紅帆船》，《夢中情人》，《牆上魚耳朵》；理論專著《欲望玫瑰》，《現代小說技巧講堂》，《先鋒小說技巧講堂》，近600萬字，作品多次獲得國內圖書奬和期刊文學奬。
圖書目錄
考古學
沒有紅豆樹
紙風景
嚮日葵
飢餓的天空
河的第三條岸
異物
第九街區
婚床
空中墓園
散文
心疼春天
雪的精靈
翼上日落
午後陽光
迷宮行走
雨季的感覺
張傢視界
在天地之間
太陽話語
聽雪
翻譯綠色
雪山 草地和牧羊犬
花的布施
海然
鄂西風物誌
水韻喀納斯
理論
完美的罪行
性的曆史
曆史的幻象
知識分子田野
走路的思想
文化物語
紙上寓言
鎖孔裏的藝術
詞語的植物園
閱讀的危機
生存還是毀滅
沉思，石頭和風琴
色彩的聲音
推動圓環的女孩兒
畫布上的情人
陽光下的棕櫚樹
達利繪畫中的語言
發光的女性
國際超文本小說探究
文本的生産
先鋒的由來
先鋒的可能性
先鋒的含義
時間詩學
空間詩學
自由詩學
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
水平不怎麼樣，語言沒有自己的風格，就是錶現手法追求新奇而已
评分“短篇小說文體意識強烈，篇篇小說形式獨異，不隔不澀，收發隨心；散文作品更是天籟之作，偶然得之卻信手天成；理論文字深入淺齣，旁闢蹊徑，真切的個性感知和精到的理論闡釋令人擊節嘆賞。”
评分“短篇小說文體意識強烈，篇篇小說形式獨異，不隔不澀，收發隨心；散文作品更是天籟之作，偶然得之卻信手天成；理論文字深入淺齣，旁闢蹊徑，真切的個性感知和精到的理論闡釋令人擊節嘆賞。”
评分“短篇小說文體意識強烈，篇篇小說形式獨異，不隔不澀，收發隨心；散文作品更是天籟之作，偶然得之卻信手天成；理論文字深入淺齣，旁闢蹊徑，真切的個性感知和精到的理論闡釋令人擊節嘆賞。”
评分水平不怎麼樣，語言沒有自己的風格，就是錶現手法追求新奇而已
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