具体描述
《白煦》是“中国美术馆当代名家系列作品集”之《白煦卷》。白煦选择了最贴合自己心性、情趣的字体和风格进行钻研。他行草书的线条、墨色、章法语言具有鲜明的个人特色，挣脱了传统法书的束缚，其书法善于表现当下的情绪，不拘一格，潇洒出群……
《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》未包含内容详述 导言：理解本书的边界 鉴于《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》的明确主题，即专注于收录“中国美术馆”馆藏的“当代名家”所创作的“书法作品”，任何不属于这一特定范畴的艺术形式、历史时期、艺术机构或创作者的作品，均不在本书的收录之列。本书的价值和内容范围是精确限定的，因此，以下将详细阐述那些被清晰排除在外的文化艺术范畴，以帮助读者精确界定本书的知识疆域。 一、非当代艺术家的作品 本书严格限定于“当代”艺术家的作品。因此，所有中国艺术史上的经典大师和重要历史时期的书法家，即使其地位崇高，其作品亦不会出现在本书中。具体而言，以下类别的书法作品被明确排除： 1. 古代及近现代经典书法家： 魏晋南北朝至隋唐时期： 王羲之、王献之、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等“法帖”的代表人物。他们的拓本、摹本或研究性资料，除非直接与当代艺术家的创作相关联，否则不予收录。 宋代诸家： 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等“宋四家”的墨迹或影印本。 元、明、清代大家： 赵孟頫、文徵明、祝允明、董其昌、颜真卿（唐代，但其影响跨越千年）、王铎、傅山等。他们的作品是书法史研究的基石，但因年代界限，不属于“当代”范畴。 2. 民国时期重要书家： 尽管时间上接近当代，但如吴昌硕（虽然其成就横跨清末民初，但艺术体系承接传统深厚）、康有为、于右任、沈尹默等民国时期享有盛誉的书法大家的作品，若非以“当代艺术”的身份被中国美术馆收藏并纳入此系列特展，则不会出现在此卷中。 二、非书法类艺术作品 “书法卷”的定位决定了本书仅关注以汉字（或少数民族文字）的书写艺术本身。因此，所有其他艺术门类，无论其创作者是否为当代名家，或是否为中国美术馆所藏，均被排除在外： 1. 绘画作品： 中国画（国画）： 山水、花鸟、人物等纯粹的笔墨绘画作品，即使由书法名家所绘（如“书画同源”的画家），如果其主要属性被界定为“绘画”，则不收录于此“书法卷”。 油画、版画、雕塑、装置艺术： 任何西方或现当代媒介的艺术形式，完全不属于本书探讨的范围。 2. 篆刻与印章艺术： 篆刻（金石）艺术，虽然与书法紧密相关，但它是一门独立的艺术门类。本书不包含当代篆刻名家的印稿、印屏或印章实物图片，除非印章上附带了大量的、作为独立展品呈现的书法题跋。 3. 其他视觉艺术： 建筑设计、摄影作品、当代艺术文献、影像艺术等，均与本书的专业领域不符。 三、非中国美术馆收藏的作品 “中国美术馆”是本书内容权威性的基石。因此，任何在其他重要艺术机构、博物馆、私人收藏或海外机构中收藏的当代名家书法作品，无论其艺术价值多高，只要未被中国美术馆正式征集、收藏并纳入相关展览体系，都不会出现在本书中。 1. 其他国家级/省级博物馆藏品： 例如故宫博物院、上海博物馆、国家博物馆等机构收藏的当代书法作品，不在本书的收录范围内。 2. 当代艺术展中未入选的作品： 即使某位当代书法家参加了中国美术馆举办的群展，但其作品未被美术馆最终收藏或未被选入此特定“名家系列作品集”的，亦无法收录。 四、非“当代”范畴的作品 “当代”一词的界定至关重要。本书通常采纳的“当代”标准，侧重于新中国成立以后，尤其是在改革开放以来，艺术观念和风格发生显著变化的时期。因此，处于过渡时期的艺术家作品可能需要根据美术馆的入选标准进行筛选： 1. 早期革命历史题材作品： 那些以政治宣传或时代叙事为主导，艺术形式上相对保守的早期书法作品，除非其艺术性获得高度认可，否则可能被归类于其他历史文献范畴，而非此“名家系列”的重点展示对象。 2. 非纯粹的书法探索： 部分当代艺术家可能将书法元素融入到实验性或概念性的创作中（例如，将文字以非传统方式排列组合）。如果这些作品在中国美术馆的分类中被定义为“装置”或“综合材料”，而非传统的“书法作品”，则不会被收录于此卷。 五、非特定装帧形式的作品 本书作为“作品集”，其内容主要基于已完成的、可供展示和出版的艺术作品实体。因此，以下材料通常不作为主要内容出现： 1. 创作过程中的草稿与练习： 艺术家为创作特定作品而留下的未定稿、习作或未经整理的底稿。 2. 书信、日记、论著手稿： 尽管这些手稿可能包含书法，但它们的主要价值在于文献或思想表达，而非作为独立的、可供鉴赏的“书法作品”而收录。 3. 艺术家的非书法类文献资料： 如艺术家本人的艺术自述、传记性文字、访谈记录等，这些内容属于辅助性介绍，而非作品本身。 总结 《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》的选材逻辑清晰且严谨：它聚焦于 中国美术馆馆藏的、当代中国书法家的、具有代表性的书法创作精品。任何偏离了“当代性”、“书法本体”、“中国美术馆收藏”这三大核心标准的内容，均被排除在外，确保了本书内容的专业性与精准性。读者在翻阅此书时，应明确认识到其所呈现的是中国当代书法在国家级美术殿堂中的精选面貌，而非对整个中国书法史或当代艺术全貌的涵盖。
作者简介
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
评分
用户评价
评分
评分
评分
评分
评分
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有