具体描述
作者简介
作者简介——宫泽贤治
如何简短地定义“代表日本的国民作家——宫泽贤治”，其实是不易的。
就本质而言，宫泽贤治的人与作品都是多彩，真挚而单纯的，但这样的“单纯”又如同“真空”中所隐藏的压倒性存在感那样，蕴涵惊人的多样和复杂性。翻开日本文学，其所提及的宫泽贤治是一个“诗人”，“儿童文学巨匠”，“农艺改革指导者”，更是一位“悲天悯人的宗教思想家。”
宫泽贤治，一八九六年出生于日本岩手县花卷。出身于富商之家，毕业于盛冈高等农林学校。贤治的文学才华在小学时便已展露出来，九岁就创作了第一首长诗《四季》（但现已失传），开启了贤治文学创作之路。
少年的贤治热衷于采集矿物植物及制作昆虫标本，就读于县立盛冈中学时，常漫步于学校附近山野，以采集岩石标本为乐。沉浸于山野的经验为宫泽贤治奠定了文学素养的基础，美丽的自然风光及采集经验也成为他日后创作素材之一。中学时代，他除了文学和自然爱好之外，对于哲学和佛书也很热衷，尤其是两本影响其一生的著作：片三正夫的《化学本论》和岛地大等编的《汉和对照妙法莲华经》赋予了他为人类生命奋斗的力量，不断追求美丽事物意义的原动力，这些力量充斥在贤治作品的字里行间。
一九二一年，宫泽贤治二十五岁时，在动大赤门前的文信社从事文字工作，接头传教及国柱会的服务活动，并埋首从事于创作童话故事，作品数量大增。此时的作品有《天川》，《渡雪》和以《冬天的素描》为题的多首短诗。贤治的作品中充满了无限的想象，耐人寻味且寓意深远，每一篇都有另人意想不到的惊喜。
在文学创作方面有非凡成就的贤治并非一直享有文学盛名，他生前唯一拿过稿费的作品只有童话《渡雪》，分回发表于《爱国妇人》杂志。当时他任教于（禾卑）（不知道这个字怎么拼，汗啊…）贯部（禾卑）贯农校并从事水田耕作的实习，之后虽陆续有作品发表，但其主要工作仍然以设计花坛，开垦田地为主，间或聚集青年们举办唱片鉴赏或合奏练习之类的活动。
贤治出生于天灾不断的年代里，接连的旱灾，虫灾导致民不聊生，他一直致力于农业技术指导，为解决稻热病和旱灾而四处奔走，因此他的作品中有不少探讨旱灾及虫害为人们带来的痛苦及关于农业知识的描写。
贤治以悲天悯人的人道主义，刻苦自立的性格，决心致力于农业的改良于施肥技术的指导，在他努力于改善农民的生活之际，并将其敏锐的笔触，丰富的创造力和幽默而深刻的情感融于作品中，他在人生的最后五年因辛劳过度，造成肺结核恶化卧病在床，这段时间他仍勉力从事创作与改稿，但终卒于一九三三年，享年三十七岁。宫泽贤治一生致力于文字创作与农业指导，终身未娶。
短短的一生中，贤治创作的作品很多，但多为未发表的手稿。他生前出版的作品，仅诗集《春与修罗》和童话集《要求特别多的餐厅》。但他殁后得到的评价甚高，所有定稿，未定稿或残篇皆被有系统的整理出版与研究。贤治的作品散见于日本全国各地小学，中学课本中，更被译为各种语言，使他成为家喻户晓，老少皆知的儿童文学巨匠。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏简直是一场精妙的慢跑，作者对于环境的描摹，那种细腻到近乎苛刻的观察力，让人仿佛真的置身于那个冰雪覆盖的北方小镇。他笔下的雪花，不是简单的白色覆盖物，而是带着温度和记忆的实体。比如有一次主角在晨曦中走过一条结冰的河流，作者用了整整一个段落来描述光线如何穿透冰层，折射出幽深的蓝色，以及冰面下水流缓慢而沉闷的“呼吸声”。这种对细节的执着，使得每一个场景都充满了触感和质感。然而，故事的主线，关于那个失踪的工匠，推进得异常克制。作者似乎并不急于抛出谜团，而是将重点放在了“等待”和“遗忘”本身。人物的情感表达也十分内敛，很多重要的内心挣扎，都是通过一个眼神的闪烁、一个无意识的动作，或者仅仅是人物面对寒冷时紧握双手的力度来体现的。阅读过程中，我时常需要停下来，回味那些看似与主线无关的片段——比如邻居老太太晾晒的厚重棉被，上面沾染的柴火味，或是被风吹得嘎吱作响的旧木窗。它们构成了小镇的肌理，也暗示着某种不可言说的集体创伤。这本书的魅力在于它的留白，它不提供廉价的答案，而是将构建世界的艰巨任务，悄悄地交给了读者。这种阅读体验，与其说是看故事，不如说是在进行一次漫长而寂静的冥想。
评分我必须承认，这本书在语言运用上达到了令人咋舌的高度，它挑战了我对现代汉语描述力的固有认知。与其说这是小说，不如说这是一本诗歌集，只是这些诗歌被精心编织成了叙事结构。作者似乎对每一个词汇都进行了近乎强迫症的筛选，力求找到那个“唯一的、不可替代的”表达。比如，当描述人物内心的孤独时，他没有使用任何陈旧的比喻，而是创造了一个形象：“他的思绪如同被遗弃在铁轨上的雨水，在黎明前蒸发，只留下矿石的锈迹。”这种句式的复杂性和新鲜度，初读时令人感到一种震撼的眩晕，需要反复咀嚼才能体会其精妙的韵律。但话说回来，这种极端的文学性也带来了阅读的门槛。我感觉自己像是在攀登一座由精确词汇构筑的冰山，每一步向上都需要极大的专注力，稍有分神，就会被其华丽的辞藻和错综的句法结构所绊倒。特别是中间关于哲学思辨的那几章，几乎完全脱离了人物行动，转而探讨时间和存在的本质，读起来需要频繁查阅词典，以确保对那些晦涩概念的准确理解。尽管如此，一旦你适应了这种阅读的“摩擦力”，你会发现作者在语言的尽头为我们搭建了一个无比纯净、几乎是透明的思考空间。
评分这部小说的“情绪温度计”似乎一直停留在零下十度，那种弥漫的、挥之不去的忧郁感，如同潮湿的霉味，渗透在每一个角色的行为模式中。这不是那种外放的、戏剧化的悲伤，而是一种根植于日常琐碎中的、慢性失血式的绝望。人物们之间的交流少之又少，即便有对话，也充满了试探、隐瞒和语焉不详。例如，两位主要角色之间长达五页的场景，可能只有三句实质性的对话，其余全是沉默、视线回避以及对窗外天气毫无意义的评论。这种对“未说出之语”的强调，极大地增加了作品的张力。我们能清晰地感受到人物内心深处的波涛汹涌，但他们却戴着一副厚重的、由社会规范和个人恐惧铸成的面具，小心翼翼地维持着表面的平静。这种克制反而比任何嚎啕大哭都更具穿透力，因为它直指人性的脆弱本质——我们大多时候都在努力扮演“正常”，即使内心早已千疮百孔。我读完合上书本时，感觉到的不是故事的结束，而是自己被暂时地抽离到了那个冰冷的世界中，需要时间来重新适应温暖和喧哗。
评分这部作品的象征手法运用得极为高明且不着痕迹，它完全避开了那些老套的“白鸽代表和平”之类的直白符号，转而使用一系列非常具体、且地域性极强的物件来承载深层意义。比如，镇上那座常年停摆的钟楼，它不仅仅是一个时间流逝的背景，更像是集体良知和停滞不前的社会状态的一种具象化体现。又比如，频繁出现的、关于“修补”和“缝合”的意象，它们反复出现在裁缝、木匠乃至角色尝试修复破损人际关系的行为中，强有力地暗示着主角们试图弥补过去某个无法挽回的裂痕的徒劳挣扎。作者没有直接阐述这些象征的含义，而是让它们在不同的场景中反复出现、相互映照，形成一个庞大的、内在自洽的符号系统。这就要求读者必须具备一定的解读能力，去捕捉那些潜藏在表层故事之下的意义网络。这本书的阅读体验，更像是在解开一个精巧的多层密码锁，每一次对隐藏意义的准确把握，都会带来智力上的巨大满足感。它成功地将一个看似简单的社区故事，提升到了探讨存在、修复与时间流逝的哲学高度。
评分从结构上来看，这部作品非常大胆地采用了非线性叙事，它就像一张被揉皱后又小心翼翼摊开的旧地图，时间线索是断裂且充满跳跃的。我们不会按照“A发生，然后B发生”的顺序阅读，而是被抛入一个又一个碎片化的场景中——可能突然从一个三十年前的童年回忆跳跃到半小时前的室内对话，然后又猛地切回当下正在下雪的场景。这种手法，初看之下颇有些令人沮丧，因为它要求读者的大脑必须时刻保持高速运转，主动去填补那些缺失的连接点。然而，正是这种破碎感，完美地契合了故事主题中关于记忆的不可靠性和创伤后重建的过程。作者似乎在暗示，真实的生活本身就不是一个流畅的录像带，而是一系列闪回和错位的感知集合。我特别欣赏作者处理回忆的技巧，他很少用“他想起了”或者“记忆中”这类明确的提示词，而是通过一个特定的气味、一个相似的声响，如同开关一样，瞬间将我们拉入过去的某个瞬间。这使得阅读体验充满了发现的乐趣，仿佛我们不是在被动接受故事，而是在主动地解密一段尘封的历史。这无疑是一部需要二刷、三刷才能真正理清脉络的复杂之作。
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