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目录信息
题辞 胡一川
序言 李桦
小引
第一章 创作版画的滥觞——左翼时期(1919-1937)
一 社会概况
二 鲁迅先生与美术
三 鲁迅对版画的启蒙活动
四 “一八艺社”及“美联”的成立
五 木刻讲习会
六 版画团体的勃兴
七 版画展览
八 鲁迅的版画通信
九 早期的版画家
第二章 烽火下的刀痕墨迹——抗日战争时期(1937-1945)
一 社会形势与文艺概况
二 延安“鲁艺”
三 解放区的版画面貌
四 解放区的版画家
五 国统区的版画活动
六 国统区的版画家
七 版画的国际交流
第三章 加宽的缓流——解放战争时期(1945-1949)
一 新形势与新任务
二 组织、展览、出版
三 与实际斗争的结合
四 版画队伍的成长壮大
五 批判与歌颂的双轨发展
第四章 走向繁荣——社会主义建设时期(1949-1966)
一 建国之初的版画
二 新起点与版画进入学院
三 走向高潮与鼎盛时期
四 地方风格的初步形成
五 深入发展与国际交流
六 老版画家及个人风格
七 第三代版画家的崛起
八 版画艺术的理论探讨
第五章 短暂的阴影——“文革”时期(1966-1976)
一 不应有的民族灾难
二 批判性、漫画化、红色海洋
三 现实生活的真实面
四 寄托:风景、历史、象征
五 “文革”后期版画的几个特点
第六章 斑斓的花丛——改革开放时期(1976-1989)
一 过渡期的沉寂
二 丙辰清明——怀念与声讨
三 版画艺术的理论争鸣
四 版画群体的再兴
五 版画成就的总结与检阅
六 新一代版画家与新风格走向
七 “三版”及其它版画品种的繁衍
八 版画的多样化与多元化趋势
九 两刊一书的内容与作用
十 港、台版画家拾零
十一 国际版画交流
十二 藏书票艺术的兴起
结束语
附记
· · · · · · (收起)
序言 李桦
小引
第一章 创作版画的滥觞——左翼时期(1919-1937)
一 社会概况
二 鲁迅先生与美术
三 鲁迅对版画的启蒙活动
四 “一八艺社”及“美联”的成立
五 木刻讲习会
六 版画团体的勃兴
七 版画展览
八 鲁迅的版画通信
九 早期的版画家
第二章 烽火下的刀痕墨迹——抗日战争时期(1937-1945)
一 社会形势与文艺概况
二 延安“鲁艺”
三 解放区的版画面貌
四 解放区的版画家
五 国统区的版画活动
六 国统区的版画家
七 版画的国际交流
第三章 加宽的缓流——解放战争时期(1945-1949)
一 新形势与新任务
二 组织、展览、出版
三 与实际斗争的结合
四 版画队伍的成长壮大
五 批判与歌颂的双轨发展
第四章 走向繁荣——社会主义建设时期(1949-1966)
一 建国之初的版画
二 新起点与版画进入学院
三 走向高潮与鼎盛时期
四 地方风格的初步形成
五 深入发展与国际交流
六 老版画家及个人风格
七 第三代版画家的崛起
八 版画艺术的理论探讨
第五章 短暂的阴影——“文革”时期(1966-1976)
一 不应有的民族灾难
二 批判性、漫画化、红色海洋
三 现实生活的真实面
四 寄托:风景、历史、象征
五 “文革”后期版画的几个特点
第六章 斑斓的花丛——改革开放时期(1976-1989)
一 过渡期的沉寂
二 丙辰清明——怀念与声讨
三 版画艺术的理论争鸣
四 版画群体的再兴
五 版画成就的总结与检阅
六 新一代版画家与新风格走向
七 “三版”及其它版画品种的繁衍
八 版画的多样化与多元化趋势
九 两刊一书的内容与作用
十 港、台版画家拾零
十一 国际版画交流
十二 藏书票艺术的兴起
结束语
附记
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读后感
评分
此书内容较为教条，大多是资料的累积，不过态度还比较认真。作者本身也是版画家和研究家。书印累极小，当年从打折书店抠回来的。 此种书最大意思是集中欣赏不少现代中国的版画名作。虽然纸质一般，不过印刷还算清楚。
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