西洋染織文様史

西洋染織文様史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:朝倉書店
作者:城 一夫
出品人:
页数:143
译者:
出版时间:1995
价格:3780円
装帧:ソフトカバー
isbn号码:9784254620108
丛书系列:
图书标签:
  • 染織文様
  • 西洋文様
  • 服飾史
  • 美術史
  • デザイン史
  • 歴史
  • 文化
  • 模様
  • テキスタイル
  • 西洋美術
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具体描述

本書は西洋の染織に現れた模様を歴史的に、文化史的に通観してみようとしたものである。

コプトの染織文様

プレ・インカの染織

ビザンチンの織物と文様

布地の紋章

イスパノ・モレスク様式の絹織物

東洋の影響―ゴシックからルネッサンスへ

タペストリーの誕生と発展

バロックの織物―グロテスクの森

織物の貴族―レース

花の帝国―ロココ様式の文様〔ほか〕

紀元前のエジプト染織からモダンアートに至るまでを豊富な写真と興味深い文章で綴る。〔内容〕コプト/プレインカ/ビザンチン/布地の紋章/東洋の影響/(中略)/W.モリス/ファッションとテキスタイル/アールデコ/モダンアート/他

【目次】

1. コプトの染織文様

1.1 コプト以前エジプトの染織

1.2 コプトの綴れ織

2. プレ・インカの染織

2.1 無土器時代

2.2 チャビン文化

2.3 早期イカ文化

2.4 パラカス文化

2.5 ナスカ文化

2.6 ワリ文化

2.7 チム文化

2.8 チャンカイ文化

2.9 インカ文化

3. ビザンチンの織物と文様

3.1 左右相称の構図

3.2 連珠文から組紐文へ―メダイヨンの変化

3.3 動物文―グリフィンと鷲

3.4 空間充填

3.5 モザイク模様

4. 布地の紋章

4.1 紋章の起源

4.2 スコットランドのタータン・チェック

4.3 イギリス諸島の編物

5. イスパノ・モレスク様式の絹織物

5.1 イスラムの染織の影響

5.2 シシリー島の染織とその模様

5.3 スペインの織物

6. 東洋の影響―ゴシックからルネッサンスへ

6.1 イタリアの絹織物

6.2 ルッカの絹織物

6.3 ジェノバとベネチアの絹織物

6.4 フィレンツェの織物産業

6.5 フィレンツェ絹織物文様の特徴

6.6 後半のイタリア絹織物の文様

6.7 スペインの絹織物

6.8 亜麻のダマスク

7. タペストリーの誕生と発展

7.1 バイユーのタペストリー

7.2 アンジェの黙示録

7.3 貴婦人と一角獣

7.4 千花模様とタペストリー

8. バロックの織物―グロテスクの森

8.1 バロック美術と染織文様

8.2 アカンサスの森

8.3 綺想様式=ビザール・パターン

8.4 レース・パターン

9. 織物の貴族―レース

9.1 イタリア―ベネチアン・レース

9.2 フランス―ポワン・ド・フランス

9.3 ベルギー―ボビン・レース

9.4 イギリス―手工レース

9.5 現代の機械レース

10. 花の帝国―ロココ様式の文様

10.1 花文様の成立

10.2 花の画家の登場

10.3 花の帝国―18世紀ロココ様式

10.4 ロココ最大の作家―フィリップ・ド・ラサル

10.5 シノワズリーの流行

11. プリントの発達と模様の変遷

11.1 古代のプリント・ファブリック

11.2 現存するエジプトのプリント織物

11.3 中世ヨーロッパの木版プリント

11.4 インド更紗

11.5 ジャワ更紗の発展

12. フランス更紗の誕生

12.1 ジューイの更紗の誕生とオーベルカンプ

12.2 オーベルカンプのデザイン

12.3 その他のフランス更紗

13. アンピールとナポレオン

13.1 儀礼としての古典様式

13.2 ナポレオン以前の古典様式

13.3 染織産業の保護―リヨンの復活

13.4 ナポレオンとジョセフィーヌのデザイン

13.5 エルメスに受け継がれる伝統

14. ヴィクトリア・チンツの勝利

14.1 技術革新の進展

14.2 自然への博物的関心

14.3 イギリス更紗の染織文様

14.4 リバティー商会の誕生と発展

14.5 それ以後のリバティー

15. カシミール・ショールとペーズリー

15.1 初期カシミール・ショールの模様

15.2 西洋向けカシミール・ショールの生産

15.3 バルザックとカシミール

15.4 ペーズリー市とショール

15.5 プリント・ショールの開発

16. ウイリアム・モリス

16.1 モリスの反機械主義

16.2 モリスの仕事

16.3 モリス商会の刺繍

17. アール・ヌーボーの文様

17.1 イギリスのアール・ヌーボー

17.2 ベルギーのアール・ヌーボー

17.3 フランスのアール・ヌーボー

17.4 ドイツのアール・ヌーボー

17.5 オーストリアのアール・ヌーボー

18. ファッションとテキスタイル・デザイン

18.1 ポール・ポワレとラウル・デュフィーのテキスタイル・デザイン

18.2 マリアーノ・フォルチュニーのテキスタイル・デザイン

18.3 ロシア・バレーとテキスタイル・デザイン

19. アール・デコの染織文様

19.1 アール・デコの先駆け

19.2 アール・デコの源泉

19.3 アール・デコのテキスタイル・デザイン

19.4 アール・デコのテキスタイル・デザイナー

20. モダン・アートの装飾文様

20.1 モダン・アートの起点

20.2 キュービズムの誕生

20.3 具象から抽象へ

20.4 モダン・アートとの接点

20.5 モダン建築とモダン・デザインへの動き

20.6 戦後のモダン・アートとファッション

21. 染織文様の歴史年表

22. 参考文献

23. 索 引

汉译本:http://www.douban.com/subject/1313576/

汉字书法艺术的流变与审美探析 本书旨在深入探究汉字书法自萌芽至成熟过程中的演变脉络,系统梳理不同历史阶段的书体风格特征,并剖析其背后蕴含的文化精神与审美取向。书法作为独特的东方艺术形式,不仅是文字的书写载体,更是中华民族哲学思想、人格修养的直观体现。 第一章:书法的源起与早期探索 本章追溯汉字书写的滥觞。从新石器时代的刻符记事,到殷商甲骨文的刀刻之美,再到周代金文的浑厚庄重,文字的符号性与艺术性开始并行发展。重点分析了甲骨文的象形意味与金文(钟鼎文)的规整布局,考察了这些早期书体在宗教祭祀和政治宣告中的功能性。 随后,深入探讨了春秋战国时期诸侯割据背景下,各地文字形制的分化与融合。简牍的广泛使用对书写速度提出了要求,催生了隶书的雏形。本章详细描绘了从篆书向隶书过渡时期的书写技法变化,如笔画的“蚕头燕尾”的初步形成,以及线条由圆转为主向方折为主的转型意义。 第二章:秦汉——隶变的完成与书体的定型 秦始皇统一六国后,推行“书同文”政策,以小篆为官方标准字体。本章首先聚焦小篆的结构特征,分析其对称性、规范性和蕴含的理性美。随后,将笔墨集中于隶书的成熟阶段——汉隶。 汉隶是书法史上的一次重大变革,它彻底完成了“隶变”,将古文字的象形意味剥离,确立了点、横、竖、撇、捺等基本笔画的规范形态。我们细致考察了汉代碑刻,如《曹全碑》、《乙瑛碑》等,解析其笔力的遒劲、结体的开张以及气息的舒展,探讨汉隶如何成为后世楷书的直接母体。 同时,本章也探讨了楷书的先声——八分书的独立地位及其与成熟隶书的区别与联系。这一时期,行书也开始作为辅助书体在民间和日常书写中出现,标志着书写实用性与艺术性的进一步平衡。 第三章:魏晋风度与“二王”的艺术巅峰 魏晋南北朝是中国思想文化激烈交锋的时代,玄学和个体精神的觉醒对书法艺术产生了深远影响。本章将重点阐述王羲之、王献之父子的历史地位。 王羲之被誉为“书圣”,他的贡献在于将汉代隶书的古拙之气与早期的草书、楷书的规范性融为一体,创造出一种既法度严谨又灵动飘逸的全新风格。我们剖析了《兰亭集序》中“遒媚劲健”的笔法奥秘,以及其在章法布局上对后世的示范意义。 本章还探讨了地域书风的差异,如北方遒劲的“北碑”与南方妍美的“南帖”的对峙与互鉴。通过对碑帖的对比研究,揭示了当时士人阶层如何通过笔墨来表达自我情操与政治抱负。 第四章:隋唐——法度森严与流派纷呈 隋唐盛世,国力强盛,文化制度化达到顶峰,这直接反映在书法领域对“法度”的极致追求上。本章首先分析了初唐欧阳询、虞世南、褚遂良等人的承继与创新。重点剖析欧阳询“险劲”的书风,以及虞世南“外柔内刚”的特点,他们为楷书树立了典范。 随后,本章的重心转向盛唐的颜真卿与柳公权。颜真卿开创的“颜体”,以其雄浑博大、气势磅礴的风格,体现了盛唐气象与儒家仁厚精神,被誉为“颜筋”。柳公权则以其“骨力洞达、结体严谨”的“柳骨”,在法度上将楷书推向了另一个高峰。 此外,盛唐也是狂草艺术的爆发期。张旭、怀素将草书的抒情性推向极致,笔势连绵,字形放纵,其创作动机与道家思想和禅宗顿悟的哲学背景密切相关。 第五章:宋元——尚意书风的崛起与文人书写 宋代,随着科举制度的深化和市民阶层的壮大,书法艺术从“尚法”转向“尚意”。文人将书法视为抒发胸臆的工具,而非单纯的技能展示。 本章重点研究宋四家:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏轼提倡“我书意造无法”,强调书法的意趣与自然。黄庭坚则以其瘦长取势、奇崛的笔法,开创了“黄体”,并对后世的行草书产生了巨大影响。米芾则以“刷字”闻名,其飞扬洒脱的风格体现了文人的旷达与不羁。 元代,赵孟頫倡导复古,力图回归晋唐之法度,对宋代流于率性的风气进行了矫正,使法度和意趣重新找到了平衡点。 第六章:明清——帖学的鼎盛与碑学的复兴 明代是帖学(以摹写法帖为主要学习方式)的集大成时期。以文徵明、祝允明、董其昌为代表的书家,将晋唐宋元的精髓融入自家面貌,使书法艺术达到精微的境地,但同时也带来了程式化的倾向。本章详细分析了明代中晚期“吴门书派”的精致与“晚明反叛”的自由探索。 清代中叶,随着金石学的兴盛,碑学开始复兴。学者们重新审视魏晋南北朝的碑刻,发现其中蕴含着远比帖学更为古朴、雄健的艺术力量。包世臣、邓石如等人倡导的碑学,从根本上挑战了帖学的正统地位,为清末民初的书法变革埋下了伏笔。本章对比了“帖学”的内敛含蓄与“碑学”的雄强古拙在审美取向上的差异。 结语:当代书法艺术的审视与展望 最后,本书总结了自甲骨文至晚清书法史的发展主线,分析了技术、时代精神与个体性在艺术创作中的互动关系。探讨了在现代多元文化背景下,传统书法艺术如何在全球化语境中继续保持其生命力与创新性。 本书采用丰富的图版和详尽的技法解析,旨在为书法爱好者、艺术史研究者提供一部系统、深入、兼具学术性和可读性的参考著作。 本书特色: 1. 结构清晰,脉络分明: 按照时间顺序和书体演变逻辑,层层递进,确保读者对书法史有一个完整认知。 2. 图文并茂,注重细节: 结合历代代表作品的拓本、墨迹高清图,对具体笔法、结构进行微观分析。 3. 文化背景整合: 不仅关注“如何写”,更深入探究“为何这样写”,将书法置于当时的哲学、政治、社会思潮中考察。 4. 避免片面化: 平衡探讨了“尚法”与“尚意”、“碑学”与“帖学”等对立统一的关系,展现历史的复杂性。

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