具体描述
Surrealism was one of the most interesting and influential art movements of the twentieth century. A collective adventure begun by a small group of intellectuals in Paris in the early 1920s, amongst them Max Ernst, Rene Magritte and Salvador Dali, its influence was felt through the rest of continenal Europe and in Britain, the Americas, Mexico, and Japan. This introduction offers new insights into the complexities of the Surrealist imagination. It documents how the artists met, the relationship of Surrealism to Dada, and the influences that informed the movement, particularly the work of Sigmund Freud. The position of women, as Surrealist subject matter as well as artists in their own right, is also examined.
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读后感
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对于我这样并非科班出身的艺术爱好者来说，最宝贵的财富是它提供的详尽的参考资料和年表。这本书的后记部分，详细列出了从1924年第一次宣言发表到二战后运动影响力消退的每一个关键时间节点，以及相关人物的生平简介。我发现自己不再需要频繁地在网络上搜索那些晦涩的艺术家全名或作品首次展出的年份，所有关键信息都结构化地整合在了一起。更重要的是，它引导我关注那些在主流叙事中常常被忽略的女性艺术家群体，如多娜·玛丽亚·雷奥诺拉和克洛德·卡恩，并对她们的作品进行了公正的评价，避免了将超现实主义史写成一部单纯的男性英雄史。这本书的严谨性与人文关怀并重，让我对这段历史有了更全面、更具批判性的认识，它是一部值得反复研读的工具书和灵感源泉。
评分这本书的装帧和排版，可以说是一场对视觉秩序的反叛与重构。内页的留白处理得极有韵味，有些页面的布局故意打破了传统书籍的网格限制，使得文字仿佛在和图片进行一场无声的对话。当我翻到关于电影超现实主义的部分时，编辑的巧思达到了顶峰——用不同深浅的灰色块将不同段落的内容进行区隔，模拟了早期默片画面的闪烁感，这种阅读体验是独一无二的。虽然我更偏爱文学和哲学层面的挖掘，但无可否认，这本书在视觉上传达“超现实”的精髓方面，是极为成功的。它没有用过多的文字去描述如何“打破常规”，而是直接在阅读的物质载体上进行了实践，这本身就是一种高明的致敬。
评分我是一个对心理分析和非理性领域抱有浓厚兴趣的业余爱好者，这本书的第三章，专门探讨潜意识和自动书写的部分，简直是为我量身定做。作者并没有将超现实主义仅仅归结为对“怪异”事物的堆砌，而是将其置于弗洛伊德精神分析的宏大语境下，详尽阐述了“自由联想”如何转化为一种严谨的创作方法论。书中引用了大量艺术家和作家的私人信件和日记片段，那些手稿的复印件，粗糙而充满力量，让人仿佛能嗅到当时巴黎咖啡馆里弥漫的烟草味和激进思想的气息。我特别喜欢它将文学创作与绘画实践并置对比的手法，对比萨尔瓦多·达利那近乎科学实验般的精确性与安德烈·布勒东文字的诗意迷离，这种并置揭示了超现实主义内部的多样性和内在矛盾。读完这一章，我甚至尝试着进行了一次短时间的自动写作练习，那种挣脱理性束缚的感觉，是这本书给予我最直接的“实践”回馈。
评分这本《超现实主义》（Surrealism）的精装版本，拿到手就有一种厚重感，纸张的质地和印刷的色彩饱和度都令人赞叹。我最初被它封面那张莫奈风格的扭曲人脸吸引，但翻开内页后才发现，这不仅仅是一本视觉的盛宴。它系统地梳理了二十世纪初那场艺术运动的起源和发展脉络，从达达主义的灰烬中如何抽取出潜意识的火花，到布勒东的理论框架如何搭建起这个梦境迷宫。阅读过程中，我感觉自己像是在一个巨大的、结构精巧的梦境里游荡，时而清晰，时而模糊，但每一步都有清晰的文献支撑。书中对马格利特画作的深入剖析尤其精彩，它没有停留在“这看起来很怪”的表面赞叹，而是深入挖掘了符号学和语言哲学的根基，探讨了“画中之物”与“被描绘之物”之间永恒的张力。那种阅读体验，远超我预期的艺术史教科书范畴，更像是一场智力探险，迫使你重新审视你对“真实”的定义。
评分坦率地说，我最开始接触这类艺术理论时，常感到一头雾水，很多术语和理论背景知识的门槛很高。然而，这本《超现实主义》的叙事结构极为精妙，它采用了一种类比和情景再现的方式来解释复杂的概念。比如，它描述“客观偶然性”（objective chance）时，不是干巴巴地给出定义，而是通过讲述某个艺术家在二手书店偶然翻到一张被遗弃的明信片，进而引发一连串创作灵感的轶事来阐释。这种讲故事的能力，使得那些原本深奥的哲学思辨变得可触可感。而且，书中对流派内部的分裂和政治倾向的描述也相当坦诚，没有将超现实主义描绘成一个铁板一块的乌托邦，而是展示了其成员之间激烈的争论、排挤和最终的分道扬镳。这种对历史复杂性的刻画，让这本书的深度远超一本简单的导论，它更像是一幅描绘思想风暴的社会图景。
评分一般而已 内容编排不好
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