The Art of Emily Carr

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出版者:Douglas & McIntyre
作者:Doris Shadbolt
出品人:
页数:224
译者:
出版时间:1987-01-01
价格:USD 35.00
装帧:Paperback
isbn号码:9780888944412
丛书系列:
图书标签:
  • 加拿大
  • Emily Carr
  • Canadian Art
  • Indigenous Art
  • Forests
  • Landscape Painting
  • Modernism
  • British Columbia
  • Art History
  • Painting
  • Women Artists
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具体描述

Flawless prose, splendid reproduction, handsome design-an apt showcase for the artist who painted some of Canada's most magnificent paintings.

This book represents the culmination of Doris Shadbolt's long fascination with the work of Carr, a painter she views as one of the strongest and most individual of Canadian artists. It reflects more than a decade of meticulous research, and excerpts form Carr's own prolific writings have been skillfully woven into the narrative, combining with exquisite reproductions of over 200 paintings, charcoals and drawings, two thirds of them in colour, almost all of them specially photographed for this book.

Never swallowed by the mainstream in art. Emily Carr remained extraordinarily loyal to her inner vision. The world she created lingers persuasively in the Canadian psyche.

遗失的星图:古籍探秘者的终极罗盘 作者: 伊莱亚斯·凡德林 出版社: 赫尔墨斯秘典院 出版年份: 2023 --- 导言:知识的荒原与星辰的低语 本书并非一部历史著作,亦非严格意义上的哲学论辩,而是一部关于“探寻路径”的详尽指南,献给那些拒绝接受既定地图、渴望在知识的无垠荒原上绘制自我星图的求知者。《遗失的星图:古籍探秘者的终极罗盘》(The Lost Cartography: An Explorer’s Ultimate Compass)将读者带入一个被遗忘的领域:符号学考古学——对那些因其知识的敏感性或过于超前性而被历史主动或被动“移除”的文本、手稿和符号系统的深度挖掘。 本书的基石建立在一个核心假设之上:人类文明的发展轨迹并非单线性的,而是由无数隐藏的、平行的知识线索交织而成。许多关键性的认知突破,并未被主流叙事所记载,而是以高度加密、艺术化或隐喻性的方式,被特定的秘密社团、隐修团体或孤僻的学者所保存。这些“遗失的知识碎片”,如同散落在历史尘埃中的星辰碎片,需要一套特殊的“导航系统”才能被重新定位。 第一部分:时间的断层与文本的幽灵 凡德林教授,一位在梵蒂冈秘密档案馆和亚历山大图书馆残骸中工作了三十余年的独立研究员,在本卷中首先剖析了“官方历史”是如何构造其边界的。他着重探讨了“知识的熵增与清除”机制。 第一章:被审查的几何学与失落的代数 本章深入探讨了前文艺复兴时期欧洲和中东地区,一些被认为过于“危险”的数学和几何学概念是如何被系统性地从大学课程中剔除的。这不仅仅是关于代数符号的演变,更是关于一种看待宇宙结构的基本方式的转变。作者详尽分析了十三世纪某位“被遗忘的巴格达学者”所留下的残篇中,一个被称为“九维螺旋推导”的计算模型。这个模型,据推测,能够更精确地预测行星会合,但其背后的哲学含义挑战了当时地心说的信仰基础。凡德林通过对这些稀有羊皮纸上的墨水成分分析,揭示了其书写时间的矛盾性,暗示着这些文本可能是后人为了保护原作者而进行的“时间掩护”。 第二章:语言的底层协议:从苏美尔粘土到凯尔特树语 许多信息并不是通过记录事件来保存的,而是通过记录“记录信息的方式”。本书细致对比了苏美尔楔形文字早期阶段与爱尔兰早期奥gham字母体系之间的惊人对应关系。作者提出,在更古老的语言原型中,存在着一种“意图编码”:字母的形状本身就承载着能量或概念,而非仅仅是声音的符号。通过对凯尔特圆石上发现的数个未被破译的铭文进行跨学科分析,凡德林展示了如何通过识别这些“形态共振”,来解锁关于早期农业周期和社会结构更深层的理解。 第三章:炼金术的误读:从化学实验到形而上学的重塑 传统的观点将炼金术视为对黄金的徒劳追求。本书则认为,这是对早期化学实践的严重简化。作者展示了中世纪晚期,尤其是在北欧的修道院炼金实验中,焦点是如何从物质转化转向“意识物质化”的。通过对一本十七世纪荷兰炼金术士的私人日志的详尽分析,我们发现了一种复杂的“光感色谱图”,它并非描述了任何已知的化学反应,而更像是记录了特定精神状态下,人眼所能感知到的电磁波谱的扩展。这些记录被精心伪装成提炼“贤者之石”的笨拙尝试,以逃避宗教裁判所的注意。 第二部分:终极罗盘的构建:导航与反向工程 在描绘了知识的流失之后,本书的下半部分则转向了“如何重新找到这些路径”。这部分内容极其技术化,聚焦于一套由不同文明独立发展出的、用于辨识高度压缩信息的“元导航系统”。 第四章:音乐的微观结构:频率与记忆的锚点 凡德林教授认为,人类对音乐的欣赏,远不止于情感共鸣。某些古代文明将关键的、难以口述的知识点嵌入到特定的音律或复调结构中。他以中亚草原上流传的一段古老叙事长诗的旋律为例,使用现代傅里叶变换分析工具,揭示了其旋律线中隐藏的、精确的数列模式。这些模式与天文学中的长期周期高度吻合,暗示了音乐是作为一种“可重复播放的知识载体”被使用的。本书提供了详细的图表和声学分析报告,教导读者如何“听见”文本背后的结构。 第五章:建筑的阴影:光影作为时间记录仪 本书详细分析了古代巨石阵、玛雅金字塔以及某些中世纪大教堂的微妙设计差异。重点不在于它们对太阳的对齐,而在于它们如何处理“阴影的消逝”。凡德林指出,某些建筑师利用特定的窗户、立柱的间距和材料密度,来精确记录某个特定日期、特定时间段内,光线在特定角度下投射出的“否定形态”。这些形态,当与特定的星象图叠加时,揭示了建筑本身被设计为一个巨大的、需要特定时间才能激活的“信息接收器”。 第六章:符号学的逆向编码:从万物有灵到信息场 本书最引人注目的章节,是关于如何破解那些被“过度符号化”的艺术作品。作者挑战了主流艺术史对图腾、神像和宗教壁画的解读。他引入了一个概念——“信息密度溢出”。当一个符号承载的信息量超过其载体的物理表达能力时,多余的信息会以一种“无意义的装饰”形式出现。通过对北欧神话插画中某些看似冗余的几何边框进行细致的显微分析,凡德林团队识别出了微小的、重复的图案变化。这些变化不是装饰,而是关于“信息如何从一个维度映射到另一个维度”的说明书。 结语:导航者的责任 《遗失的星图》最终导向一个深刻的反思:知识的价值不在于被多少人拥有,而在于其“潜在的完整性”。本书并非提供了一个完整的星图,而是提供了一把罗盘、一套三角尺和对星空的全新视角。它敦促读者不仅要阅读文本,更要阅读文本的沉默、阅读其留白、阅读其在历史长河中被刻意回避的边缘。真正的探险家,明白最珍贵的宝藏往往隐藏在那些看似最不可能被发现的地方。这本书,就是为那些准备好在无路之处开辟新路的探险家准备的终极工具。

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读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种沉甸甸的质感,配上略微泛黄的书页,立刻就营造出一种怀旧而又典雅的氛围。我特别喜欢封面那种粗粝的纸张触感,仿佛能从中感受到创作者在处理媒介时的那种直接和真诚。内页的排版布局也十分考究,文字和留白之间的呼吸感处理得恰到好处,即便是大段的文字描述,也不会让人感到压迫或疲劳。特别是那些引用的早期书信和日记片段,被巧妙地嵌入在正文的侧边栏,字体选择上那种手写体的复古感,极大地增强了代入感。它不仅仅是一本关于艺术家的书籍,更像是一件精心制作的艺术品本身。翻阅时,那种细微的油墨香气混合着纸张特有的气味,让人仿佛穿越回了那个时代,亲身参与到艺术家的创作历程中去。这种对物理媒介的尊重,在现今这个数字化阅读盛行的时代,显得尤为珍贵和难得,让人忍不住想把它捧在手里细细品味,而不是仅仅在屏幕上快速浏览。

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这本书的论述视角非常独特,它没有陷入那种传统传记中常见的英雄化叙事窠臼,而是将重点放在了艺术家与其所处时代背景之间那些微妙的、常常被忽略的张力之上。作者显然投入了大量的精力去梳理那些错综复杂的社会、文化思潮,并以此为参照系,去解构艺术家创作动机的复杂性。我欣赏它对“地方性”与“普世性”之间辩证关系的探讨。它没有简单地将艺术家的作品标签化为“地域性”的代表,而是深入挖掘了她在面对地域性题材时,内心深处那种对人类共通情感的追寻与挣扎。书中对一些具体作品的分析,不再是停留在形式的罗列和简单的象征意义解读,而是着重探讨了艺术家在特定历史节点下,是如何通过媒介的转变和技法的实验,来回应和挑战当时的艺术规范的。这种批判性的深度挖掘,让即便是对这位艺术家有所了解的读者,也能获得耳目一新的理解。

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我必须得提一下这本书的资料详实程度,简直令人咋舌。作者的考据工作达到了近乎“考古”的级别,书中引用的脚注和尾注部分,本身就可以构成一本独立的参考书目。那些看似寻常的段落背后,隐藏着对大量档案、私人信件、地方政府记录甚至气象观测数据的交叉比对。尤其让我印象深刻的是,书中对艺术家早年旅行记录的梳理,她不仅核对了路线和时间,还参照了当时的船运时刻表和当地报纸的广告,以此来推断艺术家在特定地点停留的真实动机和生活状态。这种对细节近乎偏执的追求,为整个论述打下了极其坚实的基础,使得即便是最富有争议性的观点,也因其背后详尽的证据链支撑而显得掷地有声。这种严谨性,是真正值得称赞的学术态度。

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阅读体验上,这本书的节奏把握得相当精妙,它像是一部精心编排的交响乐,有舒缓的慢板,也有激昂的快板。作者非常擅长使用叙事上的“切片”手法,将时间线打散,然后根据主题和情感的关联性重新组织叙事,这使得读者在阅读过程中始终保持着一种探索的乐趣,而不是被线性的时间表牵着走。例如,她可能会将艺术家创作生涯中期一个非常具有突破性的作品的讨论,穿插到对其童年经历的追溯之后,这种跨越时空的并置,极大地增强了作品背后情感逻辑的连贯性。这种非线性的叙事结构,非常考验作者的功力,但在这里,它成功地模拟了记忆的运作方式——片段、关联、闪回——让人物形象变得更加立体、充满人性上的矛盾与魅力,而不是一个被简化了的、扁平化的“天才”符号。

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这本书最让我感到惊喜的是,它成功地避开了那种高高在上、居高临下的学术腔调,反而用一种非常贴近人性、充满同理心的笔触来描绘艺术家的内心世界。在探讨艺术家晚年所经历的那些个人挣扎和创作上的瓶颈时,文字的处理显得格外温柔而克制。它没有试图去“诊断”或“评判”她的困境,而是提供了一种理解的框架,让读者能够感受到那种艺术创造者在孤独中前行的不易。这使得这本书读起来的过程,与其说是在学习艺术史,不如说是在与一位久未谋面的朋友进行一场深刻的、关于生活与创造的对话。这种将“人”置于“作品”之前的叙事方式,极大地提升了作品的感染力,让读者在合上书本后,仍然能感受到一种温暖而持久的共鸣。

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