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☆☆☆☆☆

出版者:Harry N. Abrams

作者:George Rodrigue

出品人:

页数:160

译者:

出版时间:2003-9-1

价格:USD 19.98

装帧:Hardcover

isbn号码:9780810982376

丛书系列:

图书标签:

• 儿童文学
• 动物故事
• 友谊
• 冒险
• 幽默
• 蓝狗
• 成长
• 勇气
• 想象力
• 图画书

暮光之城：遗失的航海日志 类型： 历史悬疑/海洋探险 作者： 伊莱亚斯·凡恩 篇幅： 约五十万字 出版年份： 2018年 核心简介： 《暮光之城：遗失的航海日志》是一部跨越两个世纪，将十九世纪末大航海时代的雄心壮志、科学探索的狂热，与现代考古学和家族秘辛的迷雾交织在一起的宏大叙事。故事围绕着一艘失踪了近一百五十年的探险船“塞壬之歌”号（The Siren’s Song）展开，船长留下的唯一线索，是一本在南太平洋一座与世隔绝的火山岛上被意外发现的、装帧精美的航海日志。这本日志不仅记录了前人对未知海域的恐惧与渴望，更隐藏了一个足以颠覆当时地理学认知的惊天秘密，以及一段跨越时空、注定悲剧的爱情。 详细内容梗概： 第一部：海风中的残响（1872-1875） 故事始于维多利亚时代的伦敦，一个充满蒸汽、煤烟与无尽扩张欲望的时代。年轻的天文学家兼探险家塞缪尔·阿什沃斯，一位出身于没落贵族家庭、对海洋抱有近乎偏执热爱的绅士，集结了一批顶尖的科学家、航海家和工程师，准备进行一项史无前例的远征——寻找传说中位于南纬四十五度、西经一百六十度的“静默海域”，据说那里隐藏着一种能颠覆现代物理学认知的地质现象。 塞缪尔的动机远不止科学好奇心。他的父亲在一场被官方记载为“风暴丧生”的海难中失踪，而塞缪尔无意中发现了父亲遗留下的一份加密信件，暗示了那次海难实为一次秘密任务的失败。 “塞壬之歌”号，一艘当时最先进的蒸汽辅助帆船，带着充足的物资和过高的期望驶离了朴茨茅斯港。日志的前半部分，详尽地记录了船员们在穿越好望角时的艰辛、在印度洋上遭遇的罕见海象群，以及塞缪尔与船上植物学家，美丽而坚韧的伊莎贝拉·里德之间复杂的情感纠葛。伊莎贝拉是第一位被允许参与如此重大学术远征的女性，她的科学洞察力与塞缪尔的宏大构想形成了完美的互补，但同时，他们之间的地位差异和保守社会的压力，也为这段关系蒙上了一层阴影。 探险队深入太平洋腹地，他们发现的并非虚无缥缈的传说，而是一系列异常的磁场读数和未被记录的洋流。在日记的末尾，塞缪尔写下了对“静默海域”核心区域的描述：那里并非平静，而是一片被永恒的低气压和诡异的绿色极光笼罩的海域，船上的指南针完全失灵。最后的记录，潦草而绝望，提到他们发现了一个“非自然形成的、由黑曜石搭建的结构”，随后笔迹戛然而止。 第二部：现代的寻踪（2015-2018） 场景骤然切换到现代的悉尼。故事的另一主角，安娜·科尔文，是一位精明干练的海洋考古学家，她同时也是塞缪尔·阿什沃斯家族的远房后裔。安娜常年致力于研究十九世纪末的“失踪之谜”，她认为塞缪尔的失踪是当时科学界最大的未解悬案之一。 安娜的团队利用最新的深海声呐技术，在数千米深的海底定位到了“塞壬之歌”号的残骸。然而，当他们通过遥控潜水器（ROV）打捞起船体中央的铅封保险箱时，发现里面静静躺着的就是那本保存完好的航海日志——封面已经被海水侵蚀得近乎褪色，但内页的羊皮纸和墨水却奇迹般地完好无损。 日志的内容让安娜震惊不已。它不仅是科学记录，更是一份充满血泪的个人忏悔录。安娜意识到，她家族所谓的“光荣探险”，背后可能隐藏着重大的秘密，甚至涉及对某些历史事件的隐瞒。 第三部：黑曜石的低语 安娜决定追随日志中的最后线索，前往日志中反复提及的那个“维度错乱的火山岛”。这个岛屿在现代地图上标注为“禁区”，由于其极端不稳定的地质结构和常年笼罩的浓雾，任何现代船只都难以靠近。 她组建了一支更为精简、装备更先进的考察队，其中包括一名专注于密码学和古地质学的语言学家，马克斯。马克斯在翻译日志的最后几页时，发现塞缪尔在记录“黑曜石结构”时，使用了某种混合了拉丁语和一种不为人知的土著语言的混合体。他们推断，这个结构并非自然形成，而是一个远古文明遗迹，它能够影响局部的物理法则，这正是指南针失灵的真正原因。 随着安娜和马克斯越来越接近真相，他们发现自己并非是唯一的追寻者。一个背景复杂、与国际文物走私组织有牵连的神秘收藏家，卡莱尔，也盯上了这本日记。卡莱尔的目标并非历史真相，而是日志中暗示的、关于“黑曜石结构”所蕴含的某种“非同寻常的能量源”。 故事的高潮发生在火山岛的内部。安娜和马克斯在穿越复杂的熔岩隧道时，发现了“塞壬之歌”号的船体残骸，它并非沉没，而是被一股强大的、似乎是向上拉扯的力量固定在了一个巨大的、地下洞穴的穹顶之下。他们终于见到了日志中描绘的黑曜石结构，它发出微弱的、令人不安的脉动光芒。 在与卡莱尔的周旋和对峙中，安娜必须解开塞缪尔留下的最后谜题：塞缪尔是否成功逃离？他试图保护的秘密究竟是什么？以及，是什么力量让一艘全副武装的船只，连同船员一起，从物理世界中“抹去”了痕迹？ 主题探讨： 《暮光之城：遗失的航海日志》深入探讨了人类对未知的无尽探索欲与随之而来的道德困境。它审视了科学进步的代价，殖民时代的傲慢如何遮蔽了对古代智慧的尊重，以及爱情如何在极端压力下成为支撑人类精神的最后支柱。日志中流露出的，是对一个更纯粹、更充满神秘感的世界的怀念，与现代社会对一切事物进行量化和解释的冷漠形成了鲜明对比。整本书洋溢着对十九世纪冒险精神的浪漫致敬，同时包裹着二十一世纪科技手段下对历史真相的无情揭露。

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我向来对那些过于“情绪外放”的小说敬而远之，更偏爱那些内敛、含蓄却力量无穷的作品，而这本书完全符合我的审美。它最令人称奇的地方在于，作者似乎能用最少的笔墨，描绘出最广阔的内心世界。它的对话精彩绝伦，那些看似平淡的日常交流中，隐藏着极深的张力与未尽之意，你必须留心每一个停顿、每一个省略号，因为真正的意义往往藏在这些“空白”之中。这本书的“留白”艺术，堪称一绝。它没有给你喂食，而是为你设置了一个精美的餐桌，让你自己去发现食物的美妙。此外，作者对社会阶层和人际权力动态的观察入木三分，尽管故事背景可能与我相去甚远，但我依然能清晰地感受到那种无形的压迫感和挣扎。这是一本需要细细咀嚼、反复品读的书，它不是快消品，而是值得珍藏的佳酿，每一次重读都会带来全新的领悟。

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这本书，天哪，简直是让人欲罢不能的存在！我通常对那种情节跌宕起伏的悬疑小说情有独钟，但这本书却以一种近乎诗意的方式，将一个关于成长的、略带忧郁的内核包裹在日常生活的细微之处。作者的笔触细腻得像丝绸，每一个场景的描绘都充满了画面感，让人仿佛真的能闻到故事发生地点的泥土气息和潮湿的空气。我尤其欣赏作者在塑造人物心理上的功力，主角内心的挣扎、那些说不出口的渴望和恐惧，都被刻画得入木三分。这不是那种轰轰烈烈的史诗，而是一场深藏于心的私人探险，它没有给我提供任何廉价的答案，反而激发了我对自己生活进行深刻反思的欲望。读完之后，我感觉自己像经历了一次漫长的、却又令人心安的午后小憩，那种回味悠长的感觉，久久不散。它教会了我，最深刻的变革往往发生在最安静的时刻，就像水滴石穿，无声却具有永恒的力量。我向所有寻求内心慰藉和细腻文学体验的读者郑重推荐它，准备好迎接一场温柔的、却极具穿透力的阅读之旅吧。

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我得说，这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的音乐会，时而急促如快板，时而舒缓如慢板，每一个章节的转换都恰到好处地扣住了我的心弦。我很少遇到能将哲理思考融入到如此自然流畅的故事线中的作品。它探讨的主题很宏大——关于时间和记忆的本质——但它处理这些“大问题”的方式却异常谦逊和人性化。作者似乎对人类的局限性抱有一种深沉的理解，笔下的角色虽然面临着巨大的困境，却依然保持着一种近乎顽固的生命力。我常常在一句话中被击中，那种感觉就像是作者直接在我的脑海里放了一段无人知晓的独白。这本书的语言风格非常独特，它不像某些现代小说那样追求晦涩难懂，反而有一种古老的智慧感，用词精准，充满力量，但又不失温度。如果有人问我，什么是真正的“文学性”，这本书就是一个绝佳的范例——它不仅讲述了一个故事，它还构建了一个可以居住和呼吸的、充满意义的世界。

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读完后，我感觉自己的思维被某种清新的空气洗涤了一遍。这本书的结构设计非常巧妙，采用了非线性的叙事方式，但编织得异常精妙，各个时间线之间的跳跃非但没有造成混乱，反而像音乐中的对位法，让主题的回响更加丰富和立体。我特别欣赏作者对“选择的代价”这一主题的探讨。它没有简单地将人物塑造成非黑即白的英雄或恶棍，而是展示了每一个决定背后沉甸甸的重量，以及那些未曾选择的道路在心中留下的幽灵。这种复杂性和层次感，是很多同类型小说所缺乏的。它要求读者全身心地投入到逻辑的重建和情感的共鸣中去，而一旦你成功地“进入”了作者构建的世界，你会发现那里的每一个角落都充满了值得深思的细节。我需要一段时间来整理我的思绪，这本书带来的冲击是持续性的，它像一颗小小的种子，在你心底悄悄发芽，长出新的理解。

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坦白讲，初读这本书时，我有点被它的“慢”所困扰。它没有爆炸性的冲突，没有急于把真相抛出来，而是像一个经验丰富的老者，慢条斯理地铺陈着背景和人物关系。但当我坚持读过前三分之一后，一切都豁然开朗了。我意识到，这种慢节奏本身就是作者的叙事策略，它迫使读者放慢自己的呼吸，去关注那些平时我们匆忙错过的情感波动和环境细节。这本书的“意境”远大于“情节”。它更像是一幅意境深远的中国山水画，留白很多，但每一笔墨的落下都至关重要。我喜欢它对环境的描写，那种对特定地域气候和光影的捕捉，简直达到了令人发指的程度，让人感觉场景本身也是一个活生生的角色。这本书不是用来“看完”的，而是用来“品味”的，我甚至忍不住在读完一个段落后，会停下来，闭上眼睛，回味那种特定的情绪氛围。

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