具体描述
《民族志电影实践手册》讲述如何完成一部民族志电影，包括四个部分的内容：一部民族志电影的基本构成和生产过程概述，民族志电影的实地拍摄，民族志电影的后期剪辑，民族志电影实践之外的闲话。本书较为详细地讲述了如何拍摄质量可靠的镜头，如何利用拍摄的镜头描述场景，叙述事件的发展过程并表达自己的观点。而民族志电影实践之余的闲话部分，从不同的切入点讨论民族志电影的深层问题，并大略界定了民族志电影的内涵和外延。
作者简介
陈学礼，民族学专业硕士，影视人类学专业硕士，民族学专业博士。就职于云南大学西南边疆少数民族研究中心影视人类学实验室。主要从事民族志电影的拍摄和教学，村民影像的在地培训。
目录信息
【上篇：民族志电影的拍摄和剪辑】
·
一、民族志电影的构成......3
1. 镜头......3
2. 场景......4
3. 段落......4
4. 开头和结尾......5
5. 声音......6
6. 文字......6
7. 生产过程......9
·
二、民族志电影的实地拍摄......10
1. 机位......10
2. 镜头景别......11
3. 三种角度......13
4. 三个变换......15
5. 摄像机作为被拍摄主体的眼睛......16
6. 如何拍摄一个场景或一个过程......18
7. 固定镜头......20
8. 运动镜头......22
9. 起幅和落幅......24
10. 镜头中的运动......25
11. 出画和入画......27
12. 拍摄构图......29
13. 视觉中心......33
14. 光......36
15. 镜头中的关联......40
16. 镜头中的完整性......42
17. 镜头的时间......48
18. 镜头的空间......49
19. 镜头的画外空间......51
20. 镜头空间的扩展......52
21. 访谈的拍摄......53
22. 民族志电影的选题......60
23. 未明确写入拍摄大纲的镜头......64
24. 实地拍摄的注意事项......65
·
三、民族志电影的后期剪辑......69
1. 什么是剪辑？......69
2. 重新整理素材......71
3. 看素材......72
4. 重新确定镜头......74
5. 一个镜头的播放时间......76
6. 景别搭配......78
7. 时间表达......80
8. 淡入和淡出......86
9. 空间转换......87
10. 声音的剪辑......89
11. 解说词......94
12. 音乐的使用......96
13. 从镜头到影片......98
14. 观点表达......100
15. 字幕......100
16. 影片定稿......108
·
【下篇：民族志电影实践之外的闲话】
1. 剪辑和拍摄之间的关系......113
2. 非虚构的影像获取方式......114
3. 必要的镜头......116
4. 参与观察和民族志电影......117
5. 民族志电影的碎片化实质......123
6. 民族志电影的表述......125
7. 再现事实与表现真相......126
8. 民族志电影该呈现的关系......128
9. 被拍摄主体的隐私......134
10. 表述中的伦理面向......135
11. 被拍摄主体在影片中“成人”......140
12. 乡村活动影像的启示......144
13. 历史的观念......147
14. 民族志电影的剩余素材......148
15. 作为一个民族志电影的制作者......149
· · · · · · (收起)
·
一、民族志电影的构成......3
1. 镜头......3
2. 场景......4
3. 段落......4
4. 开头和结尾......5
5. 声音......6
6. 文字......6
7. 生产过程......9
·
二、民族志电影的实地拍摄......10
1. 机位......10
2. 镜头景别......11
3. 三种角度......13
4. 三个变换......15
5. 摄像机作为被拍摄主体的眼睛......16
6. 如何拍摄一个场景或一个过程......18
7. 固定镜头......20
8. 运动镜头......22
9. 起幅和落幅......24
10. 镜头中的运动......25
11. 出画和入画......27
12. 拍摄构图......29
13. 视觉中心......33
14. 光......36
15. 镜头中的关联......40
16. 镜头中的完整性......42
17. 镜头的时间......48
18. 镜头的空间......49
19. 镜头的画外空间......51
20. 镜头空间的扩展......52
21. 访谈的拍摄......53
22. 民族志电影的选题......60
23. 未明确写入拍摄大纲的镜头......64
24. 实地拍摄的注意事项......65
·
三、民族志电影的后期剪辑......69
1. 什么是剪辑？......69
2. 重新整理素材......71
3. 看素材......72
4. 重新确定镜头......74
5. 一个镜头的播放时间......76
6. 景别搭配......78
7. 时间表达......80
8. 淡入和淡出......86
9. 空间转换......87
10. 声音的剪辑......89
11. 解说词......94
12. 音乐的使用......96
13. 从镜头到影片......98
14. 观点表达......100
15. 字幕......100
16. 影片定稿......108
·
【下篇：民族志电影实践之外的闲话】
1. 剪辑和拍摄之间的关系......113
2. 非虚构的影像获取方式......114
3. 必要的镜头......116
4. 参与观察和民族志电影......117
5. 民族志电影的碎片化实质......123
6. 民族志电影的表述......125
7. 再现事实与表现真相......126
8. 民族志电影该呈现的关系......128
9. 被拍摄主体的隐私......134
10. 表述中的伦理面向......135
11. 被拍摄主体在影片中“成人”......140
12. 乡村活动影像的启示......144
13. 历史的观念......147
14. 民族志电影的剩余素材......148
15. 作为一个民族志电影的制作者......149
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
评分
用户评价
评分
#影视人类学# P126，再现事实和表现真相。
评分#影视人类学# P126，再现事实和表现真相。
评分#影视人类学# P126，再现事实和表现真相。
评分其实技巧性操作讲得都很浅显直白，但很适合入门，当然具体实操上还是复杂得多。btw陈学礼老师真的极其儒雅斯文，而且丝毫不端架子，实在是可遇不可求
评分其实技巧性操作讲得都很浅显直白，但很适合入门，当然具体实操上还是复杂得多。btw陈学礼老师真的极其儒雅斯文，而且丝毫不端架子，实在是可遇不可求
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有