圖書標籤: 畢飛宇  農村  中國文學  文學  小說  中國  中國當代文學  文革式悲劇   

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畢飛宇對女人的描寫和拿捏非常精準細膩，盡管《玉米》中女人是性的容器，盡管女人受盡各種權力的欺淩，但我並未感到冒犯，字裏行間湧現著一種悲愴、同情，甚至敬意。

這一版的裝幀真用心啊，外封的紙摸起來就像嫩玉米的柔軟葉子

看的很壓抑，這不就是更早的大陸版的房思琪嗎？男性的絕對性權，女性的絕對恥辱，性彆內部的欺壓，社會觀點的壓迫，讓人窒息。畢飛宇老師的文筆太好瞭，而且描寫女性的心理，真是讓人又驚又怕，太精細太入裏。

三個中篇匯集在一起，三個姐妹，寫齣瞭三種截然不同的性格和命運，畢飛宇在人物的刻畫上是有力的，自然就有瞭鮮明的形象。但是三個人物還是有相似之處，你能看到人物的人生在不經意間，都慢慢地滑嚮瞭她自有的軌跡，美好被毀壞，而三姐妹卻不自知，這是時代的裹挾，有種無可奈何的悲劇力量

玉米追求權力，隻能從男人褲腰帶上解，轉而在村民麵前挺直腰杆。玉秀追求生存，卻因淪陷的情愛再度跌入榖底。少女內心混雜著權力的渴望、自尊的倔強，在男權社會橫衝直撞、傷痕纍纍的黯然、不甘，結齣瞭鞦日田野裏玉米的果實。

故事从生子开始。 第八胎生得儿子，母亲施桂芳的任务结束，故事正式交接。“玉米”“玉秀”“玉秧”，三个相对独立的中篇互相咬合，1971与1982，毕飞宇说，“如果我的创作遗漏了1971，我将不能够原谅我自己”。 同《丰乳肥臀》类似，一样开始于第八个儿子，一样关于让人匪夷所...  

玉米在读者面前一亮相就已经是半个大人了。她不仅为母亲的生产打下手，而且因为家里终于有了男孩而非常振奋，从而脸颊发出“难以掩饰的光”，但令人不寒而栗的是，这个十四岁的少女已经懂得把脸上的光“用力地收住”。小说的开头更写到，“出了月子施桂芳便把小八子丢给了大女...  

读毕飞宇的《玉米》，想起幼年从大人们闲聊时听来的乡野大杂烩。 很多看似不可思议的故事，都是真实。甚至，真实更加荒诞。 比如，一个村子都是同姓，一两户外姓的女儿便很危险。许多小伙子都暗地里轻薄作贱她们。 比如，一家子穷，却有四个儿子，没有财力娶四房儿媳...  

很普通的题目，玉米。 作者的文字特别有质感，给人的感觉不像是很多80后90后的文章，他们的文字很浮，很漂，有一种摇曳感，不够简约，凝练，传神。 那些比喻，随手一抓，特别的美 比如：像水里的鱼，知道它在水里，却不知道哪一条是自己的。 ...