*直木賞得主西加奈子最光明、最充滿未來的作品!
*《日本經濟新聞》《朝日新聞》專文推薦、書評網站「讀書meter」超過一千筆好評;讀者盛讚:本書可說是現代歡樂版《人間失格》!
*這是一個「為了讓自己好好成為自己」的故事。人生就像永不落幕的舞臺,不是卸下面具才叫做自己,而是接受自己的不同面向,享受扮演不同角色的樂趣。
*繁體中文版獨家!特別收錄作者訪談及手繪曼哈頓地圖,讓讀者更了解《舞臺》的魅力所在!
2015年摘下直木賞、四度入選本屋大賞的當紅作家西加奈子最光明、最充滿未來的作品!
讀者盛讚:本書是現代歡樂版《人間失格》!
才沒有什麼「展現自我的本來樣貌」,
扮演各種角色、在各種舞臺粉墨登場的我就是最棒的!
29歲的無業廢青──葉太,為了某個目的,決心前往紐約旅行!這不但是他第一次出國,更是第一次一個人出國。超愛面子、超在意他人眼光的葉太,為了不讓自己看起來像觀光客,連旅遊書的資訊都背得滾瓜爛熟。所有的選擇和決定,都是為了日後能讓人稱讚:這才叫「品味紐約」!
沒想到,才開始觀光的第一天,葉太的背包就被搶了!護照、皮夾、信用卡,連行李箱的鑰匙都沒了,但深受虛榮心和羞恥心束縛的葉太,卻因為覺得第一天就被搶太遜了,竟然沒去求助,打算就這樣繼續紐約之旅?!
這起突發事件雖然幾乎把葉太逼到絕路,但他也因此有機會和內心的種種矛盾正面對決。某天,葉太無意間來到九一一事件原址,眼前所看到的景象震懾了他,而某人的終於現身,更是讓葉太不得正視那個始終無法面對的結……
在世界這個舞臺上,每個人都有自己的角色。
疲累或多或少,但沒有人能拒演。
舞臺,永不落幕。
作者簡介
西加奈子
1977年出生於伊朗德黑蘭,在開羅和大阪長大。2004年以《葵》一書出道、2006年以《櫻》獲得本屋大賞第10名、2007年以《通天閣》獲得第24屆織田作之助賞、2013年以《笑福面》獲得第1屆河合隼雄物語賞、本屋大賞第5名;2015年以《莎拉巴!》一書獲得第152屆直木賞和本屋大賞第2名;2017年再度以《i》獲本屋大賞第7名。另著有《漁港的肉子》《黃色大象》《圓桌》等書。
西加奈子是一位創作能量豐沛且多產的作家,以作家身分出道至今不過十餘年,已出版三十部作品。小時候從伊朗到大阪到埃及再回到大阪的經歷,讓她一方面感受到文化衝擊所帶來的困惑,一方面也因此擁有優於常人的觀察力,使得她所寫出的故事雖沒有複雜多變的轉折,卻有動人的細節,且字裡行間充滿關西人的爽朗活潑;尤其擅長描寫青春期少男少女的心理和日常家庭生活中的許多不可思議。即使是常人看來支離破碎的家庭關係或坎坷的成長歷程,卻仍能散發出許多溫暖的微光,讓人安心、擁有前進的勇氣,而這也正是西加奈子的小說最能打動人心的關鍵。
譯者簡介
林佩瑾
畢業於淡江大學應用日語系,曾任出版社編輯,現為專職譯者。譯作涵蓋ACG、實用書及文學小說,包括《絕叫》《漁港的肉子》《美丘》《轉轉》《怪笑小說》《毒笑小說》《你是北極星》等。
聯絡信箱:kagamin1009@gmail.com
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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种带着微微磨砂质感的深蓝色,上面用着一种复古的烫金字体印着书名,乍一看还以为是什么珍藏版的经典著作。我尤其喜欢它在细节上的处理,比如书脊的内衬居然用了接近勃艮第红的丝带作为书签,这种用心的设计,让每一次翻开它都像是在进行一种仪式。拿到手里沉甸甸的,感觉质量上乘,纸张的厚度适中,油墨的印刷非常清晰,即便是最细小的插图边缘也处理得干净利落。而且,这本书的开本非常适合手持阅读,无论是放在咖啡馆的小桌子上,还是在旅途中的通勤时翻阅,都显得恰到好处。那种触感,让人忍不住想一页一页地去探索里面的世界,这不仅仅是一本书,更像是一件工艺品,摆在书架上也是一道风景线。它给我的第一印象,就是那种老派而又精致的匠人精神的体现,让人对接下来要阅读的内容充满了美好的期许,光是外在的呈现就已经值回票价了。
评分这本书给我带来了一种奇特的“抽离感”,它探讨的主题非常宏大且深刻,涉及了身份认同、记忆的不可靠性以及个体在历史洪流中的渺小。阅读过程中,我常常会停下来,望向窗外,思考书中所提出的那些哲学性的拷问。它并没有直接给出答案,而是像一面镜子,映照出读者自己对世界的认知和局限。这种阅读体验更像是一次深潜,你必须克服水下的压力,才能抵达海底那些沉睡的宝藏。我特别欣赏作者对于“模糊地带”的处理,他从不轻易地站队,没有绝对的好人和坏人,每一个角色都有其复杂且难以言说的动机,这使得整个故事的伦理判断变得极其微妙和耐人寻味。读完之后,我的脑海里还会持续回响那些未尽的对话和未解的悬念,这种久久不能散去的影响力,是衡量一部优秀作品的重要标准。
评分这本书的结构安排简直是教科书级别的复杂与精妙,我第一次阅读时,总觉得线索太多,人物关系像一张拉满了的蛛网,稍不留神就会被绕进去。它没有采用传统的线性叙事,而是大量地使用了闪回、穿插叙事,甚至有些章节是以日记、信件或者采访记录的形式出现的,这要求读者必须像侦探一样,主动地去收集和拼凑信息。起初,我感到有些挫败,甚至需要频繁地回头查阅前面提到的细节,但这恰恰是作者的高明之处——他强迫你参与到故事的构建中去,让你成为一个积极的解读者,而不是被动的接受者。随着阅读的深入,那些看似零散的碎片,最终被巧妙地契合在一起,形成一个宏大而又严密的整体,那种解开谜团后的满足感,不是看一部轻松小品能比拟的,它挑战了我的阅读习惯,并最终给予了丰厚的回报。
评分我花了将近一个下午的时间,完全沉浸在了作者构建的那个叙事迷宫里,这本书的文字功底实在可以用“鬼斧神工”来形容。作者似乎对语言的驾驭达到了出神入化的地步,他不像是在描述场景,而更像是在用文字雕刻画面。比如,他对“光线穿过百叶窗在木地板上投下的斑驳阴影”的描摹,那种光影的流动感和温度感,仿佛能从纸上溢出来,让人真切地感受到那个时刻的寂静与时间的停滞。更绝的是,他对人物内心细微矛盾的捕捉,那些犹豫、那些欲言又止,都不是直白的心理描写,而是通过人物的肢体语言、一个不经意的眼神、甚至是一次刻意的停顿来展现,读起来需要读者付出专注力去体会,但一旦领悟到那种深层含义,那种豁然开朗的体验是无与伦比的。这本书的节奏控制得极佳,时而如溪水潺潺,细致入微;时而又如疾风骤雨,将情节推向高潮,这种张弛有度的叙事技巧,真的很少见。
评分从阅读体验的角度来看,这本书的排版设计可以说是相当人性化了,尽管内容晦涩复杂,但阅读起来却出奇地流畅。字体的选择很优雅,既有足够的现代感又不失古典韵味,行距和段落之间的留白把握得恰到好处,使得长篇幅的阅读也不会产生视觉疲劳。而且,最让我感到惊喜的是,全书的注释系统做得极其详尽和精良,对于那些背景知识的补充,或者术语的解释,都放在了页脚非常容易查看的位置,而不是分散在书本的尾部,这极大地减少了读者查阅资料时的中断感。这种对阅读体验流畅性的极致追求,体现了出版方对读者的尊重。在如今快节奏的阅读时代,能有一本书如此细致地照顾读者的阅读感受,实属难得,它让我在高难度的文本面前,依然能够保持一种舒适且沉浸的状态。
评分在意别人让人不自由甚至发疯。也许因为有些部分感到被针对到所以不适并厌恶起叶太这个角色,读得心烦。总体来说是简单平实但细腻的叙述。结尾比较有震撼力,封面插画的构想也很好。
评分近期读过最轻松的一本西加奈子,因为短。字数不多,内容也简单,不过仔细想想还挺有哲学意味。开始对于主角那各种各样的耻感觉得有些好笑(也确实是日本人独特的耻感),但看了后面的作家访谈,又觉得不是不能理解。 关于西加奈子的阅读也告一段落。
评分近期读过最轻松的一本西加奈子,因为短。字数不多,内容也简单,不过仔细想想还挺有哲学意味。开始对于主角那各种各样的耻感觉得有些好笑(也确实是日本人独特的耻感),但看了后面的作家访谈,又觉得不是不能理解。 关于西加奈子的阅读也告一段落。
评分近期读过最轻松的一本西加奈子,因为短。字数不多,内容也简单,不过仔细想想还挺有哲学意味。开始对于主角那各种各样的耻感觉得有些好笑(也确实是日本人独特的耻感),但看了后面的作家访谈,又觉得不是不能理解。 关于西加奈子的阅读也告一段落。
评分近期读过最轻松的一本西加奈子,因为短。字数不多,内容也简单,不过仔细想想还挺有哲学意味。开始对于主角那各种各样的耻感觉得有些好笑(也确实是日本人独特的耻感),但看了后面的作家访谈,又觉得不是不能理解。 关于西加奈子的阅读也告一段落。
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