具體描述
威廉·荷加斯著的《美的分析(經典美學理論)(精)》是世界美學目前的經典著作，是一部由畫傢根據自己繪畫的直接經驗和理論思考所寫的美學專著，對歐洲繪畫的發展産生瞭重大的影響，並最終帶來瞭英國民族藝術風格的興起。
本書著重論述繪畫、雕塑中有關形式美的規律，在論析過程中以造型藝術作品、自然美、人類生活等廣泛的審美經驗為基礎。此次齣版，以該書最早版本為底本，配以精印圖版及荷加斯作品，由著名美術史論傢楊成寅擔任翻譯並作序，力求為讀者帶來最佳的閱讀體驗。
著者簡介
圖書目錄
導言
第一章 論適應
第二章 論多樣
第三章 論統一、整齊或對稱
第四章 論單純或鮮明
第五章 論復雜
第六章 論大小
第七章 論綫條
第八章 優美的形體由哪些部
分構成和怎樣構成
第九章 論波狀綫構圖
第十章 論蛇形綫構圖
第十一章 論適稱
第十二章 論明暗以及對象如何
藉明暗顯現於視覺
第十三章 論構圖與明喑和色彩的關係
第十四章 論色彩
第十五章 論麵部
第十六章 論人體姿態
第十七章 論動作
附錄
· · · · · · (收起)
讀後感
即便大自然很少存在理想化的形式，但也不会因此而显得笨拙无序，人类太靠近自然则被拉回现实中的缺憾，真正的美都是假借形式的真情抒发。原作内容稍显晦涩，经过翻译更显晦涩。人工美感是怎样产生的这一问题的答案，荷加斯终究晦涩的隐藏在了那些晦涩的分析中去了，此处留一晦...
評分即便大自然很少存在理想化的形式，但也不会因此而显得笨拙无序，人类太靠近自然则被拉回现实中的缺憾，真正的美都是假借形式的真情抒发。原作内容稍显晦涩，经过翻译更显晦涩。人工美感是怎样产生的这一问题的答案，荷加斯终究晦涩的隐藏在了那些晦涩的分析中去了，此处留一晦...
評分即便大自然很少存在理想化的形式，但也不会因此而显得笨拙无序，人类太靠近自然则被拉回现实中的缺憾，真正的美都是假借形式的真情抒发。原作内容稍显晦涩，经过翻译更显晦涩。人工美感是怎样产生的这一问题的答案，荷加斯终究晦涩的隐藏在了那些晦涩的分析中去了，此处留一晦...
評分即便大自然很少存在理想化的形式，但也不会因此而显得笨拙无序，人类太靠近自然则被拉回现实中的缺憾，真正的美都是假借形式的真情抒发。原作内容稍显晦涩，经过翻译更显晦涩。人工美感是怎样产生的这一问题的答案，荷加斯终究晦涩的隐藏在了那些晦涩的分析中去了，此处留一晦...
評分即便大自然很少存在理想化的形式，但也不会因此而显得笨拙无序，人类太靠近自然则被拉回现实中的缺憾，真正的美都是假借形式的真情抒发。原作内容稍显晦涩，经过翻译更显晦涩。人工美感是怎样产生的这一问题的答案，荷加斯终究晦涩的隐藏在了那些晦涩的分析中去了，此处留一晦...
用戶評價
經典的參考書目，這個版本的參考圖片略有欠缺，但楊先生的翻譯通俗易懂，比我想象中要好讀不少。關於美我們很難有定論，隻能是以點帶麵尋求規律，大小、綫條、色彩、麵部等等，每一論都有無數的探討空間，這種探討本身就是一種視野的拓展。美從來不是絕對，總是相對而言。這應該是美學思想敲門磚的一本書。
评分不少很細膩的圖例比對，適閤美術專業。對我有點難。
评分古典美的範疇，關注形式
评分經典的參考書目，這個版本的參考圖片略有欠缺，但楊先生的翻譯通俗易懂，比我想象中要好讀不少。關於美我們很難有定論，隻能是以點帶麵尋求規律，大小、綫條、色彩、麵部等等，每一論都有無數的探討空間，這種探討本身就是一種視野的拓展。美從來不是絕對，總是相對而言。這應該是美學思想敲門磚的一本書。
评分古典美的範疇，關注形式
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