圖書標籤: 嚴歌苓  那個年代  中國文學  愛情  小說  曆史  經典  中國   

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我讀嚴歌苓的第一本書，感嘆她真的很會寫，很多句子都非常精妙，富有藝術感。剛開始讀的時候甚至對她的這種“炫技”有些反感，但讀著讀著也就習慣瞭這樣一個文字氛圍，琢磨齣它對嚴歌苓講故事的必要性來。她講故事實在太細瞭，你仿佛可以看到電影畫麵一幀一幀地往下移動，同時還能聽到畫外音講解，無怪乎她的小說被改編成那麼多電影瞭。小說的主題是自由，講一個人怎樣經曆瞭最不自由的環境，然後怎樣明白瞭他在最自由的國傢裏尋而不得的自由的真諦。又講另一個人怎樣用安靜和順從抵抗一切外部的動蕩，從而保全瞭自己最本質的自由。

浪子啊浪子，老幾的前半生揮霍時光，後半生遭受時光的摺磨，當我讀至婉喻得瞭阿爾海默茨綜閤徵，不禁愴然涕下，本以為是熬齣瞭頭瞭，可是到頭來卻更是得到瞭一個令人難以接受的結局。喜歡嚴歌苓這樣的嚴肅文學，劇中沒有好壞之分，就算是馮子燁，你也不能說，他不應該這樣子去對待親生父親，在那個時代，人人都不容易，人人心中的苦水都不應該去忽視。馬未都說過，最佳的藝術形態的構成是 戰爭+愛情 。那個時代尤是。

比芳華好看多瞭，更有深度和厚度。陸焉識就是一個典型的被時代裹挾的高級知識分子的模樣，沒有卑躬屈膝，招緻的是命運的不幸。在中國，善良的內核也需要外在的通融纔能生存將自己的善良最大化。除此之外，書中焉識和婉喻的愛情也是純真，令人尊敬的。

心太軟的人快樂是不容易的，彆人傷害她或她傷害彆人都讓她在心裏病一場。

看得我要哭死瞭。陸焉識和馮婉喻簡直就是“愛是想觸碰又收迴手”的最好詮釋。個人的是非對錯和悲歡離閤，在時代的滾滾洪流下太微不足道，於是窒息壓抑之下，深情至此盡是寂寞，溫情背後愈發悲涼。“草地大得隨處都是自由。” 冰與雪，周鏇久。 便歸來，平生萬事，那堪迴首！ 薄命長辭知己彆，問人生到此淒涼否？

我很后悔的一件事就是：买这本书的时候，买了电影《归来》海报当封面的那本。自己没有看电影，如果没有封面，书中的人物形象就可以凭我的肆意想象自己来塑造。这本书的封面，却让我潜意识里只能按照巩俐的形象来塑造冯琬瑜了。 但话又说回来，如果不是因为《归来》，我估计也不...  

也许，当我们写到自己祖辈在那一段非常时期所受到的遭遇时，我们真的很难写的好。因，要顾忌的东西实在太多太多了。同时，自己的情感也会克制不住的。 这本书，作者是用冷静而调侃的笔触写了那几十年的牢狱之灾以及贯穿这几十年来人的思想改变，实属不易。她的字里行间呈现给...

严歌苓对文字的掌控，已臻化境。你可以说她是在“卖弄”，将那些字、词组与句子玩弄于股掌之上；但是她又卖弄得那么独特、精巧，让你不得不承认那一丝若有还无的“匠气”正是她区别于其他作家的地方。 而至于“说故事”这件事本身，她已经是一个无可挑剔的好手。这么多年来，她...  

先声明，这不是书评，我一土鳖有什么资格评论大文豪，只有读书过程中的一点思考而已——学而不思则惘，不细考，书就白读了。 首先我非常之喜欢这部作品，以至于我读的过程中都不忍一口气把它读完，而是慢慢地细细地读。整个阅读过程是一种享受，同时我也一直在问自己“如果我...  

弥留之际，婉喻问焉识：“他回来了吗？” “回来了。” "还来得及吗？" “来得及的。他已经在路上了。” “哦，路很远的。” 严歌苓写道：“婉喻最后这句话是在袒护她的焉识：就是焉识来不及赶到也不是他的错，是路太远。” 一本书可以有很多的理解方式，《陆犯焉识》可以是依...