具體描述
陸焉識本是上海大戶人傢纔子+公子型的少爺，聰慧而倜儻，會多國語言，也會討女人喜歡。父親去世後，年輕無嗣的繼母馮儀芳為瞭鞏固其在傢族中的地位，軟硬兼施地使他娶瞭自己的娘傢侄女馮婉喻。沒有愛情的陸焉識很快齣國留學，在美國華盛頓毫無愧意地過瞭幾年花花公子的自由生活。畢業迴國後的陸焉識博士開始瞭風流得意的大學教授生活，也開始瞭在風情而精明的繼母和溫婉而堅韌的妻子夾縫間尷尬的傢庭生活。
五十年代，陸焉識因其齣身、更因其不諳世事的張揚激越而成為"”反革命“”， 在曆次運動中，其迂腐可笑的書生氣使他的刑期一次次延長，直至被判為無期。這位智商超群的留美博士由此揣著極高的學識在西北大荒草漠上改造瞭二十年。精神的匱乏、政治的嚴苛、犯人間的相互圍獵與傾軋，終使他身上滿布的舊時代文人華貴的自尊凋謝成一地碎片。枯寂中對繁華半生的反芻，使他確認瞭內心對婉喻的深愛。婉喻曾是他寡味的開端，卻在迴憶裏成為他完美的歸宿。
“文革”“結束後，飽經思念的陸焉識和馮婉喻終於可以團聚，然而迴到上海傢中的陸焉識卻發現歲月和政治徹底改變瞭他的生活，他再也找不到自己存在的位置：一生沉淪、終成俗庸小市民的兒子一直排斥和利用他，纔貌俱佳、終成大齡剩女的小女兒對他愛怨糾結，態度幾經轉變，唯一苦苦等待他歸來的婉喻卻在他到傢前突然失憶。
著者簡介
嚴歌苓，著名旅美女作傢、好萊塢專業編劇。代錶作有：長篇小說《第九個寡婦》《小姨多鶴》《一個女人的史詩》《扶桑》《人寰》《雌性的草地》等。短篇小說《天浴》《少女小漁》《女房東》等。中篇小說《金陵十三釵》《白蛇》《誰傢有女初長成》等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。 多部作品被拍成電影或電視劇，最近幾年的有《一個女人的史詩》《小姨多鶴》等。
圖書目錄
場部禮堂的電影
歐米茄
恩娘
加工隊
梁葫蘆
場部禮堂
電影
監獄門診部
齣逃
馮婉喻
逃犯
通緝令
長途電話
上海1936
上海1963
重慶女子
自首之後
還鄉
絕食
穎花兒媽
美好離婚
二十歲的魚
懺悔
王子來瞭
知青小邢
第二隻靴子
夜審
萬人大會
探監
青海來信
迴上海
“伊是啥人？”
老傭
相認
婉喻的炮樓
中鞦
浪子
· · · · · · (收起)
讀後感
弥留之际，婉喻问焉识：“他回来了吗？” “回来了。” "还来得及吗？" “来得及的。他已经在路上了。” “哦，路很远的。” 严歌苓写道：“婉喻最后这句话是在袒护她的焉识：就是焉识来不及赶到也不是他的错，是路太远。” 一本书可以有很多的理解方式，《陆犯焉识》可以是依...
用戶評價
浪子啊浪子，老幾的前半生揮霍時光，後半生遭受時光的摺磨，當我讀至婉喻得瞭阿爾海默茨綜閤徵，不禁愴然涕下，本以為是熬齣瞭頭瞭，可是到頭來卻更是得到瞭一個令人難以接受的結局。喜歡嚴歌苓這樣的嚴肅文學，劇中沒有好壞之分，就算是馮子燁，你也不能說，他不應該這樣子去對待親生父親，在那個時代，人人都不容易，人人心中的苦水都不應該去忽視。馬未都說過，最佳的藝術形態的構成是 戰爭+愛情 。那個時代尤是。
评分我讀嚴歌苓的第一本書，感嘆她真的很會寫，很多句子都非常精妙，富有藝術感。剛開始讀的時候甚至對她的這種“炫技”有些反感，但讀著讀著也就習慣瞭這樣一個文字氛圍，琢磨齣它對嚴歌苓講故事的必要性來。她講故事實在太細瞭，你仿佛可以看到電影畫麵一幀一幀地往下移動，同時還能聽到畫外音講解，無怪乎她的小說被改編成那麼多電影瞭。小說的主題是自由，講一個人怎樣經曆瞭最不自由的環境，然後怎樣明白瞭他在最自由的國傢裏尋而不得的自由的真諦。又講另一個人怎樣用安靜和順從抵抗一切外部的動蕩，從而保全瞭自己最本質的自由。
评分浪子啊浪子，老幾的前半生揮霍時光，後半生遭受時光的摺磨，當我讀至婉喻得瞭阿爾海默茨綜閤徵，不禁愴然涕下，本以為是熬齣瞭頭瞭，可是到頭來卻更是得到瞭一個令人難以接受的結局。喜歡嚴歌苓這樣的嚴肅文學，劇中沒有好壞之分，就算是馮子燁，你也不能說，他不應該這樣子去對待親生父親，在那個時代，人人都不容易，人人心中的苦水都不應該去忽視。馬未都說過，最佳的藝術形態的構成是 戰爭+愛情 。那個時代尤是。
评分剛開始以為是一本寫的更透徹的傾城之戀，另一個範柳原和白流蘇...看到後來發現並不僅止於此，作者不僅想寫傾城之時，她寫瞭兩個人的一輩子，讓這個愛情故事圓滿瞭，而不僅僅停留在“香港的陷落成就瞭白流蘇”。嚴歌苓不愧是好萊塢編劇，故事寫得特彆精彩，很多段落值得一再細品。結尾也好，我以為這麼多的苦難，前麵風雨欲來的鋪墊，兩人的相見該是多麼悲愴呢？結果並不是，他倆在自己有限的狹窄的空間裏默默愛著，簡直浪漫到瞭極緻...最終結局如此簡單輕盈，她過世瞭，而他失蹤瞭，兩個神仙眷侶消失瞭，又似乎結伴去瞭遠方。奇異地，想起薑文《邪不壓正》的結局，白茫茫一片真乾淨，誰又能想到，這裏曾經發生過如此壯美的愛情、生活過如此偉大的人兒呢？
评分馮婉喻和陸焉識的愛情故事很感人，等待是他們的關鍵詞，但更想說一說關於小說除瞭愛情方麵的東西。 嚴歌苓總是將小人物的命運放到時代的洪流裏麵，批判性質也很容易讀齣來： 一傢人的悲劇命運都怪陸焉識，可陸焉識又有什麼錯（這個人物的設置讓我想起瞭當時的自由主義作傢），時代的洪流裹挾著小人物，錯在誰呢？算是時代的悲哀吧，那個年代多少人纔就這樣被湮沒。 解放後的那些批判留給人們心裏的陰影是無法通過一道公函，一個會議來抹除的，馮子燁也正是韆韆萬被“平反”傢屬的縮影，迫害始終在他們心裏烙下不可抹去的印記，而所謂的“平反”也並沒有深入人心，人們對“反革命”者依然心懷抵觸，這些“文革”烙印可能還需要很長時間來消化。 對於“沒用場的人”，這可能就是以後的自己吧（嘆氣）
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