具体描述
北海道・札幌の「雪まつり」会場に不審な雪だるまが見つかり、中から美女の刺殺死体が…。北国の冬の風物詩を舞台に、おなじみキャサリンと浜口一郎のコンビが謎をとく表題作ほか、博多どんたく、恐山大祭、阿波おどりと、日本各地でくりひろげられる祭りを背景に、季節感ゆたかに描く傑作ミステリー全四篇。はなやかな祭りのさなかに殺意がめざめ、事件は起きる―。
作者简介
山村 美紗（やまむら みさ、1934年8月25日 - 1996年9月5日）は、日本の小説家、推理作家。父・木村常信は京都大学名誉教授で、1926年京都帝国大学大学院法学研究科に進学後、朝鮮総督府京城法学専門学校長に任じられ終戦まで朝鮮に在住したため、山村も日本統治下の朝鮮・京城（現在のソウル）で生まれ育った。弟は政治学者の木村汎、長女は女優の山村紅葉、次女は山村真冬。夫の巍（たかし）は東山高校の元教師で、退職後画家に転身した（作品は亡妻の肖像画が主）。山村美紗は4人姉弟の長女であり、他に妹が2人いる。
国内におけるミステリー界の女王やトリックの女王と呼ばれた。日本のアガサ・クリスティとも讃えられた。
1957年、京都府立大学文学部国文科を卒業。その後1964年まで京都市立伏見中学校で国語教師として教職に就いていた。結婚後、1967年頃から創作を始め、1970年に「京城の死」で江戸川乱歩賞候補、翌年の1971年に「死体はクーラーが好き」が小説サンデー毎日新人賞候補となり、その後1974年に『マラッカの海に消えた』で作家としてメジャーデビューを果たした。
京都を舞台とした作品が多く、著作は多数。その作品の多くはテレビドラマ化されている。華道（池坊準華監）や茶道の師範免状、日本舞踊の名取（花柳流）を持ち、作品の舞台としても多く登場する。
推理作家の西村京太郎との出会いは、まだ売れていない頃の西村に山村がファンレターを送ったことが縁となった。西村にとって、それがはじめてもらったファンレターだったという。山村がハガキに「夏休みを利用して北海道を一人でドライブします」と書いたところ、西村が女子大生だと勘違いし、山村の住む京都まで自ら会いに出向いた事が発端で2人の交友が始まった。西村は当初、山村を独身と信じていたため彼女にプロポーズしたが、見事に断られたと後年告白している。それで初めて山村に（夫と）娘がいることが分かり、交流は（山村の夫を除いた）家族ぐるみにまで発展する。のちに山村は西村と共同で嘗て旅館であった建物を購入し、山村一家は本館に西村は別館に住んでいた。本館と別館は鍵付きの渡り廊下で繋がっており、山村宅側からは西村宅へ自由に行き来できたが、西村宅からは山村宅には自由に出入りできない構造になっていたという。山村の急逝後、西村が彼女の未完の遺作「在原業平殺人事件」と「龍野武者行列殺人事件」の2作品を仕上げている。これは、生前、西村と山村との間でどちらかが先に死んだ場合、未完であった作品を完成させるという約束があった。西村は山村と自身との関係をモデルに私小説『女流作家』『華の棺』を発表しており、「山村美紗さんに本書を捧げる」と帯に記載された。また、長女で女優の山村紅葉は美紗の作品に加えて西村原作のドラマに多く出演している。
1996年9月5日、心不全のため急逝。62歳没。滞在中の東京都千代田区の帝国ホテルにて、執筆中の小説が広げられた机に突っ伏して、亡くなっていたという。
弟の木村汎は山村の没後、『北海道新聞』1996年10月25日付けのコラム「弟から見た素顔の山村美紗」を発表した。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我赞叹的是其对“道德模糊地带”的深刻洞察和毫不留情的展现。它完全拒绝了“好人”与“坏人”的二元对立，将所有人物放置在一个由灰色调构成的光谱之上。每一个“恶行”的背后，似乎都能找到一个可以理解，却无法认同的动机；而每一个“善举”的背后，又潜藏着自私与算计的影子。作者极其擅长捕捉人性中最微妙的矛盾性——一个人可以对宠物温柔至极，却对至亲冷酷无情；可以坚守某种社会契约，却在私下里践踏更重要的伦理底线。这种对复杂人性的诚实描绘，让故事超越了单纯的娱乐范畴，上升到了对社会伦理的拷问。它迫使读者不断审视自己内心深处那些不愿承认的阴暗面，并思考“正义”在不同情境下的可塑性与脆弱性。读完后，心中的感受不是解脱或满足，而是一种对世界复杂性的敬畏与沉重，仿佛在参与了一次深刻的灵魂拷问，那些人物的困境，似乎也映照出了我们自身生活中的某些无解之题。
评分从语言的创新和实验性来看，这本书无疑是一次大胆的尝试。作者似乎对传统小说的语法结构抱有一种叛逆的态度，大量使用了非线性的时间叙事和意识流的手法，尤其是在描绘角色记忆闪回的部分，句子结构变得极其破碎，充满了跳跃感和模糊性，仿佛在模拟大脑神经元放电的真实状态。这种风格要求读者必须极度专注，稍有走神，就可能错过一个关键的意象转换点。起初，我对此感到有些不适，觉得阅读体验不够流畅，但深入阅读后，我开始理解这背后的意图：作者试图通过语言形式上的“破碎”来反映现代人精神世界的“碎片化”。它不再满足于清晰地告知“发生了什么”，而是力图重现“感受是如何产生的”。这种对语言极限的探索，使得作品充满了学者气息和先锋艺术的锐气。它更像是一件雕塑作品，需要读者从各个角度去触摸和解读其表面的纹理，而不是一目了然的绘画。这种阅读的挑战性，反而成为了其最吸引人的地方，因为它奖励了那些愿意投入时间和精力去解码的读者。
评分这本新近读到的作品，简直是一场味觉的探险，叙事上充满了对细节的执着与迷恋。作者对食物的描摹达到了令人发指的地步，仿佛能从纸页上嗅到蒸汽的温度和食材的本味。那种对“地方特色”的捕捉，不是浮光掠影的介绍，而是深入到烹饪的哲学层面。举例来说，书中对于某种传统点心制作过程中对时间、湿度乃至揉捏力度那近乎偏执的描述，让人不禁停下来，反思自己平日里对生活琐事的敷衍态度。叙事节奏舒缓得像是冬日里慢熬的浓汤，每一口都有滋味，但初读时可能会觉得过于冗长，缺乏那种现代小说追求的快节奏冲击力。然而，一旦沉浸其中，你会发现这种“慢”正是为了烘托出某种深层的意境——对传承的尊重，对传统的坚守。它更像是一部用文字精心烹制的盛宴记录，而非情节驱动的快餐小说。阅读时，我时常需要放下书本，去寻找最近的茶馆或面包店，试图用现实的触感去佐证文字带来的强烈感官体验。这种对日常物质世界的极致渲染，构建了一个丰满而立体的背景，让读者在不知不觉中，对故事发生的那个“地方”产生了强烈的归属感和好奇心，仿佛自己也成了那个小镇上的一员，习惯了早晨被某种特定的气味唤醒。
评分这部作品在氛围的营造上，达到了令人窒息的程度。那种阴郁、潮湿，带着某种历史沉淀的厚重感，如同浓雾一般紧紧包裹着整个故事。作者似乎对光影的运用有着天生的敏感，书中对于“光”的描绘总是短暂而脆弱的，多数时候，场景都笼罩在一种永恒的黄昏或阴天之下，这极大地烘托出一种宿命论的悲剧色彩。我感觉自己仿佛不是在阅读文字，而是在观看一部由顶级摄影师执导的黑白电影，每一个场景的构图都充满了象征意义。更令人印象深刻的是，环境本身似乎成了故事的另一个角色，它在无声地观察、审判，甚至影响着人物的命运。那些老旧的建筑、被遗忘的角落，都仿佛承载着千百年来积累的秘密和怨怼。这种环境心理学的运用，使得故事的张力不是来自于外部冲突的突然爆发，而是来自于内部压力的缓慢累积，直到临界点那一刻的喷涌。这种压抑的审美倾向，虽然不适合寻求轻松阅读的读者，但对于钟爱深度心理刻画和哥特式氛围的爱好者来说，无疑是一次盛宴。
评分从文学结构的角度来看，这本书的叙事视角切换得极其巧妙，像是一面多棱镜，折射出不同人物内心深处的微澜。我尤其欣赏作者在处理群像戏时所展现出的那种克制与精准。没有一个角色是完全扁平的“符号”，即便是那些出场不过几页的配角，其内心世界的冲突与挣扎也得到了充分的展现。那种笔触的冷峻，让人联想到某些北欧文学大师的风格，冷静地剖析人性在特定压力下的反应机制。对话部分的处理也非常精彩，那些看似平淡无奇的交谈，实则暗流涌动，充满了潜台词和未尽之意。很多关键信息的传递，不是通过直接的陈述，而是通过人物对另一方话语的解读、误解乃至选择性遗忘来实现的，这极大地增加了阅读的挑战性和趣味性。它要求读者不能仅仅被动接受信息，而必须主动参与到意义的构建过程中去。读到一半时，我甚至开始在脑海中为不同的角色绘制思维导图，试图梳理出他们之间复杂的情感纠葛和权力关系，这种智力上的参与感，是近年来阅读体验中极为罕见的。
评分山村著作No.128：以日本四季庆典为统一主题的短篇集。【札幌雪まつりの殺人】：凯瑟琳和浜口的朋友柳沢教授的婚外情对象被发现藏尸于札幌冰雪节的雪人中，这篇重点是利用动物制造不在场证明，诡计和【幽会的不在场证明】这篇大同小异；【博多どんたくの殺人】：京都山王祭中发生的摄影师遇害事件牵扯出一年前博多的伪装自杀事件，密室诡计相当简便可行；【恐山大祭の殺人】：恐山的美少女灵媒在请鬼上身的过程中说出了著名男演员的惊人过去，这篇故事性很强，携带电话不在场证明诡计和【レンタル家族殺人事件】这篇如出一辙；【阿波おどりの殺人】：阿波舞蹈节中人气女演员冲丽子神秘横死，这篇最惊人的地方是凯瑟琳居然和美纱笔下的另一个主播女侦探沢木麻沙子是有私交的，没写个女侦探大乱斗真是可惜。
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