圖書標籤: 三島由紀夫  日本文學  日本  三島由紀夫  小說  日本文學  短篇  文學   

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內容參差，少年時三島寫的那些文字習作拿到今天和小四比也相差不多吧，怪物倒是寫齣瞭榖崎潤一郎角色的變態感，如非三島忠粉可以放棄這本

在三島的筆下，房子或許是肉身的比喻，也不盡是。肉體貫注瞭生的意誌，凝練成血，綻放如花，衝嚮死亡。

三島身上那種分裂感是很迷人的。一端是對欲望和墮落的極端渴求，一端是對潔淨美的極緻熱望，他迫使生命中存在的兩極，懂得在流血中彼此相愛。

在《上鎖的房子》這一篇裏，藉著人物之口，他說道：“人對於愛和殘虐的嗜好，完全是同一種東西。”愛與殘虐，既是三島一生的關鍵詞，亦是本書的關鍵詞。三十年間風格各異的十二篇短篇小說，清晰映照齣三島美學的緩慢形成與流變，讀它的過程像踏入河流。是同一條河，又每分鍾都在改變。

村上春樹在這幫人麵前一門沒有

《上锁的房子》收录了三岛由纪夫十五岁至四十四岁约三十年检创作的部分短篇佳作。对于只看过其长篇作品的人来说，短篇作品更见其选材的独特、情节与想象的别出心裁，以及时间变化对其创作产生的多方面影响，是很好的了解三岛的途径之一。 开篇的《彩绘玻璃》描写的是昭和时代...  

旧时代的美学 ——《上锁的房子》，从句子见到的 从文章本身的内容来讲，三岛由纪夫的故事明显带上了时代的烙印，不像是川端康成穿越时光的美感，也不像是私人而哀伤的极美的夏目漱石，在这位以为死亡是美的重点的作家的内心深处，永远无法放弃的是对旧日时代的社会的朦胧的思...  

旧时代的美学 ——《上锁的房子》，从句子见到的 从文章本身的内容来讲，三岛由纪夫的故事明显带上了时代的烙印，不像是川端康成穿越时光的美感，也不像是私人而哀伤的极美的夏目漱石，在这位以为死亡是美的重点的作家的内心深处，永远无法放弃的是对旧日时代的社会的朦胧的思...  

“人对于爱与残虐的嗜好，完全是同一种东西。我们的爱很温柔，精神的残酷是我们缘分最遥远的伙伴。” 一直觉得三岛代表了每个人心中欲语还休的那部分——那种自以为妥帖的自我迷恋、诗意化了的恋物癖、以及对青春肉体的高度信仰。由孤芳自赏到移情于物，再推己及人，恋己、恋物...  

三岛由纪夫以长篇小说闻名于世，1949年出版的长篇小说《假面自白》，奠定了他的文坛地位及个人美学风格，他的作品工于修辞，文风唯美，擅于挖掘人物的内心世界，从隐藏的颓唐中探寻人性的真实。 其实，三岛由纪夫不仅工于长篇小说和戏剧，同时他对短篇创作也格外偏好，如他自己...