图书标签: 中国文学  流浪  东南亚  文学  艾芜  现当代文学  流浪汉  南行记   

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我偏爱这类灰色的故事，所有人物都半明半暗，浑水一般有着更为朴野的生命力。故事的主人公在真正面对饥饿、疾病、死亡的时候，选择承受，而不是逃避，更不是以自己的幻想美化现实。这需要特殊的能力，而这种能力不是每个人都有的。

有一个画面:夜深，窗子向外开了一半，雨点顺着风飞进来，细沫子到鼻子跟前，伙着空气一同入肺。什么都不做，又好像什么都参与了。

早期的艾芜，语言实在很简净舒服。

作者亲身游历的真实可感。无需琢磨文句中是否有隐喻，文章冷暖自在。

三十年代云南缅甸流浪记

文中反复出现江边环境的描写—— 寓示人物生存环境的恶劣。暗示有不寻常的事情发生，为小黑牛悲剧命运渲染气氛。烘托文中各个人物阴郁心理。 野猫子是什么形象—— 野猫子是一个人性与野性统一的艺术形象，既有被罪恶社会扭曲的野性的一面，又有不曾泯灭的人性的一面。刀上过日...  

在我很小的时候，看过一部王志文和许晴演的连续剧《南行记》。 后来才知道原著作者是艾芜。 以后有时间了才看了这本原作小说。故事由N个小短篇组成，讲述了作者从成都开始流浪、一直到了缅甸途中的故事。 看完了我第一直觉就是把《南行记》和凯鲁雅克的《在路上》联系起来了...  

“一提到漂泊，却依旧心神向往，觉得那是人生最销魂的事。”艾芜在他的《漂泊杂记》中这样回忆他的南行生活。这句话是值得玩味的，纵观《南行记》中的种种，里面的每一个人物，包括“我”和隐藏在“我”之下的艾芜自己，他们的生活都算不得令人心神向往，更难说是销魂。无...  

艾芜的短篇小说《月夜》创作于1948年，发表于1961年的《四川文学》上，后收入1980年出版的小说集《南行记》第二个改版本中。 　　 　　　　上个世纪20年代中后期，艾芜因为受到“劳工神圣”宣传的影响，加以逃避包办婚姻等因素，促成了他由川人滇、随后去向南洋的漂泊之...