讲故事吧,五味太郎

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出版者:北京联合出版公司
作者:[日]五味太郎
出品人:
页数:0
译者:丁虹
出版时间:2016-11
价格:88.00元
装帧:精装
isbn号码:9787550287020
丛书系列:启发精选国际大师名作绘本
图书标签:
  • 绘本
  • 五味太郎
  • 日本绘本
  • 日本
  • 墨盒子绘本书馆
  • 北京联合出版公司
  • 借阅
  • 2019
  • 绘本
  • 儿童
  • 故事
  • 五味太郎
  • 想象力
  • 创意
  • 艺术
  • 启蒙
  • 亲子
  • 图画书
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具体描述

《讲故事吧五味太郎系列(共3册)(精)》是 知名的绘本大师五味太郎的作品,一套三册。曾获得 博洛尼亚 绘本原画展奖等多种 大奖的日本绘 本大师五味太郎无疑是深谙儿童心理的高手,他的每 一部作品都以轻松幽默、创意趣味取胜,简单的色块 对比强烈,让孩子目不转睛。

《歌唱吧,小鸟!》:小鸟在不停地歌唱,它的 歌声里有种神奇的力量,唱得花朵绽放了笑颜,慵懒 的孩子变得神清气爽,打架的小朋友重归于好,就连 坏人居然都改邪归正了……现在,小鸟要来你家了, 小朋友们,准备好迎接它的神奇歌声了吗? 《走开啊,小蛇!》:小朋友想要安安静静地看 书,可是小蛇偏偏横在他的面前,小朋友很烦恼:“ 走开啊,小蛇!”小朋友想要玩滑梯,可是小蛇偏偏 躺在滑梯上,挡着他的道儿,小朋友很不开心:“走 开啊,小蛇!”不管打篮球、游泳、画画,小蛇总是 抢先一步,哎呀,该怎么办呢? 《没事吧,小老鼠?》:一只小老鼠迷迷糊糊地 走在路上,是困了?累了?还是走神了?哎呀,小老 鼠被大猩猩撞到了!你没事吧,小老鼠?咦?小老鼠 的样子看起来好像和平常不太一样了……小老鼠不停 地撞上各种动物和东西,他的样子也一直在变来变去 ,真让人担心呀!还好, 后小老鼠和爸爸撞上了, 他变回了正常的样子,和爸爸一起回家,好开心。

探索未知:一部关于跨界艺术与文化传承的深度访谈录 图书名称: 《视界之外:当代艺术家的游牧与重构》 作者: 独立文化观察家 柳青 装帧设计: 极简主义风格,封面采用高克重哑光纸,烫印着抽象的线条图案,内页穿插大量高清访谈现场照片与作品图录。 页数/定价: 420页 / 98.00元 --- 内容提要 《视界之外:当代艺术家的游牧与重构》并非一本传统的艺术史著作,而是一份对时代精神的敏锐捕捉与深入剖析。本书汇集了作者柳青在过去五年间,对全球范围内十余位活跃于不同艺术领域(包括装置艺术、数字媒体、生物艺术以及空间设计)的先锋创作者的深度对话。 本书的核心议题在于探讨在全球化与技术迭代的背景下,当代艺术家如何超越既有的媒介边界,如何在身份认同的碎片化中寻找新的叙事支点,以及他们如何通过创作实践,介入社会议题,完成对“本土性”与“全球性”的辩证重构。 柳青以其深厚的哲学底蕴和敏锐的社会观察力,搭建起一座连接艺术创作现场与深层文化思考的桥梁。她没有停留在对作品表象的描述,而是深入探究了艺术家们在创作过程中所面临的伦理困境、技术焦虑以及对传统美学体系的颠覆意图。 --- 详细章节与核心议题 本书分为四个主要部分,层层递进地展现了当代艺术生态的复杂性与活力: 第一部:游牧者的地图——媒介边界的消融与重塑 (The Nomad’s Map: Dissolution and Remodeling of Medium Boundaries) 本部分聚焦于那些拒绝被单一媒介定义的实践者。作者考察了数字技术如何从工具演变为创作的本体,以及传统的手工艺如何在新语境下获得新生。 个案分析: 对日本装置艺术家黑川拓海的专访。黑川的作品常使用废弃的电子元件构建出具有生命力的生态系统。访谈深入探讨了他如何看待“可替换性”在消费社会中的意义,以及他如何通过“非生命”的材料来探讨生命周期的终结与循环。书中详细记录了黑川在一次户外装置创作中,如何应对不可控自然环境的挑战,展现了创作现场的张力。 理论探讨: 探讨“拟像”理论在当代视觉艺术中的失效与重构。柳青认为,在信息过载的时代,艺术家不再模仿现实,而是创造一种与现实平行的、具有自洽逻辑的“新实在”。 第二部:身体的政治学——在场与缺席的张力 (The Politics of the Body: Tension Between Presence and Absence) 这一部分深入到身体经验在当代艺术中的核心地位,特别是面对远程协作、虚拟现实(VR/AR)技术对“在场性”的冲击。 焦点案例: 柏林表演艺术家伊莎贝拉·冯·赫尔茨。她以长时间的静默与极端的身体限制为创作手段。柳青记录了伊莎贝拉对“观看”行为本身的解构,以及她如何利用身体的脆弱性来抵抗数字媒介的“永恒在场”的诱惑。 文化对话: 比较了西方概念艺术对身体的祛魅过程,与东方传统戏曲中对身体的“神化”表达,探讨跨文化语境下身体作为符号载体的异同。书中收录了大量伊莎贝拉排练现场的黑白照片,记录了其高度自律下的精神状态。 第三部:根系的转向——在地性与全球化的张力 (The Root Turn: Tension Between Locality and Globalization) 本部分关注全球化背景下,艺术家如何处理其文化“原乡”的身份认同,以及如何避免陷入刻板的“文化展示”。 深度访谈: 聚焦于几位在国际艺术圈活跃,但创作始终深植于其本土文化记忆的艺术家。例如,来自南美洲的建筑师兼雕塑家马丁内斯,他如何将原住民的编织技术与现代混凝土结构相结合,创造出既宏大又细腻的空间作品。 方法论反思: 作者提出了“缝合的身份”(Stitched Identity)的概念,即当代艺术家的身份不再是单一的“根”,而是多重文化经验相互交织的产物。书中特别呈现了马丁内斯对材料的坚持——他坚持使用特定产地的黏土和矿物颜料,即使这大大增加了创作的复杂性。 第四部:时间的架构师——艺术作为干预与预言 (Architects of Time: Art as Intervention and Prophecy) 最后一部分将目光投向艺术的未来功能。这些艺术家不再仅仅是对现有世界的记录者,而是积极地介入时间流、社会结构甚至生态系统。 前沿探索: 介绍了“生物艺术”领域的新兴力量。书中详细描述了研究人员艺术家赵敏如何利用微生物培养皿进行绘画,探讨“慢时间”和“不可控生长”的美学。这不仅是技术层面的展示,更是对人类中心主义的反思。 哲学思辨: 柳青与受访者共同探讨了艺术在气候变化、基因编辑等宏大议题面前的责任与无力感。本书以一个开放性的问题收尾:在技术加速演进的时代,艺术能否成为一种抵抗“遗忘”和“虚无”的有效架构? --- 为什么阅读本书? 《视界之外》为专业人士提供了一手的前沿研究资料,为普通读者提供了理解当代复杂艺术现象的清晰路径。它避开了学院派的术语堆砌,以对话体的形式,展现了艺术家们真实的挣扎、灵感的迸发以及对世界抱有的复杂情感。 本书的价值在于,它展示了艺术实践如何成为一种严肃的哲学探究和一种必要的社会批判工具。通过这些游牧者的视角,我们得以审视我们所栖居的这个时代——一个既充满无限可能,又暗藏深刻危机的“视界之外”。

作者简介

目录信息

《歌唱吧,小鸟!》
《走开啊,小蛇!》
《没事吧,小老鼠?》
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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哇,这本书简直是打开了我对生活观察的一个全新视角!它没有那种故作高深的理论,而是用一种非常接地气的方式,把我带入到那些日常生活中常常被忽略的细微之处。我记得其中有一篇讲的是关于“等待”的体验,作者的笔触非常细腻,他没有直接告诉我等待的意义,而是通过描绘等待一趟公交车时,窗外光影的变化、路人匆匆的脚步声,以及自己内心那种既焦躁又平静的矛盾状态,让我一下子感同身受。那种感觉就像是,你本来以为自己只是在浪费时间,但实际上,你的感官和思绪都在以一种你未曾察觉的方式被唤醒和激活。读完后,我开始有意识地去捕捉生活中那些“间隙时间”里的风景,发现原来平淡的日子里藏着这么多值得玩味的瞬间。这本书的语言风格是那种带着点散文诗意味的叙述,读起来非常舒服,每一次翻页都像是在品味一杯温热的茶,回味无穷。它教会我的不是如何去高效地做事,而是如何更好地去“存在”于当下。

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如果用一个词来形容这本书给我的整体感受,那就是“轻盈但有力”。它的文字好像是漂浮在水面上的,读起来毫不费力,但当你尝试去抓住其中的某个观点时,又能感受到它背后蕴含的巨大能量。我尤其喜欢作者在描述自然现象时那种近乎孩童般的好奇心。书中有一段描写了雨后泥土散发出的气味,作者没有用什么华丽的辞藻去赞美,而是非常朴素地描绘了那种混合着湿润和植物腐烂的复杂气息,然后紧接着就引申到一种“消逝与新生”的哲学思考。这种跨越式的联想,让我意识到,我们对世界的理解常常被我们自己的预设框架所限制。这本书像一把小小的钥匙,轻轻地撬开了我思考的惯性,让我重新审视那些被我们习以为常的自然元素。它不是在教育你,而是在邀请你一起玩一个观察世界的游戏。

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这本书给我的感觉,就像是跟一位非常睿智的长辈进行了一次漫长而又没有特定主题的交谈。他不会告诉你明天该做什么,但他会通过讲述一些看似毫不相关的小故事或观察,引导你去思考“为什么”。它的叙事逻辑不是线性的,而是放射性的,从一个微小的点出发,可以联想到无数个方向。我记得其中有一段谈论“噪音”的篇章,作者并没有简单地将噪音定义为负面,而是分析了不同环境下的声音如何界定我们的存在范围。比如,夜晚城市背景中遥远的警笛声,恰恰是提醒我们,我们的安宁是建立在某种持续的警觉之上的。这种辩证的思维方式非常启发我。这本书的语言是那种带着年代感的醇厚,读起来需要耐心,但每一次耐心的回报都是一次思想上的小小的跳跃和拓展。它不追求震撼,只追求深远的回味。

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这本书的排版和装帧设计本身就很有品味,但更重要的是,内容上它展现出一种对“不完美”和“残缺”的深刻接纳。我之前总倾向于追求事物绝对的圆满和清晰,但这本书里反复出现的主题似乎在告诉我:恰恰是那些不规则的、不完整的部分,才构成了事物的本质。例如,它描写了一个被虫蛀的木头,从传统美学的角度看是“损坏”了,但作者却将那些蛀孔描绘成是时间留下的独特纹路,是生命曾经存在的证明。这种视角转换,对我个人的情绪管理也有很大帮助,让我开始接受自己工作和生活中那些“不尽如人意”的地方,不再苛求每一个环节都完美无瑕。这本书的语气非常温柔,不带有批判性,更多的是一种平静的陪伴,读完之后心境会变得异常平和。

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我得说,这本书的结构和叙事方式非常大胆,简直是颠覆了我对传统故事的认知。它更像是一系列碎片化的、互相关联又各自独立的“心境速写”,每一篇的篇幅都不长,但信息密度却高得惊人。我特别欣赏作者处理“人际关系”的那个章节,他没有去剖析复杂的心理动机,而是聚焦于一次简短的对话,甚至是沉默的瞬间。比如,两个人面对面坐着,都没有说话,但空气中弥漫着一种紧张感,作者仅仅通过对两个人呼吸频率的描写,就将那种微妙的、无法言说的情感张力描绘得淋漓尽致。这本书的厉害之处就在于,它敢于留白,它不把话说死,而是把解读的空间和解释的权利完全交给了读者。我合上书的时候,脑海里还回荡着那些没有被写完的对白,感觉自己参与了一场未完成的思考。这绝对不是一本能让你快速“读完”的书,它需要你停下来,反复咀嚼。

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三本小书,色彩绚烂,文字很少,勾画轮廓简单但非常有神采,有些小动物让我和宝宝有想要跟着画画的想法。宝宝可以看图说话,讲述这个画面和情节,就是故事太短小,感觉更适合两三岁的宝贝。

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走开啊,小蛇! 是小鸟,它也来你家了! 没事吧,小老鼠?

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喜欢这种画面简洁,有趣的书,适合1、2岁的宝宝

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三本小书,色彩绚烂,文字很少,勾画轮廓简单但非常有神采,有些小动物让我和宝宝有想要跟着画画的想法。宝宝可以看图说话,讲述这个画面和情节,就是故事太短小,感觉更适合两三岁的宝贝。

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走开啊,小蛇! 是小鸟,它也来你家了! 没事吧,小老鼠?

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