雑誌『Seventeen』のトップモデル三吉彩花、初のフォトスタイルブック。
韓国と台湾で撮影した旅の記録から、東京で撮影したファッション、ビューティー、プライベートまで。
すべてをさらけだした、三吉彩花のリアルなハタチの“しーくれっと"が詰まった1冊です。
三吉/彩花
1996年6月18日生まれ、埼玉県出身。ミスセブンティーン2010に選ばれ、『セブンティーン』専属モデルデビュー。映画『グッモーエビアン!』、初の主演映画『旅立ちの島唄~十五の春~』で、第35回ヨコハマ映画祭最優秀新人賞を受賞。ドラマ・映画・バラエティーと幅広く活躍中(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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这本书最打动我的地方,在于它呈现出了一种难得的“松弛感”。在当下这个快节奏、高饱和度的视觉轰炸时代,它提供了一个可以让人慢下来的空间。很多瞬间的捕捉都带着一种不经意的自然流露,模特似乎完全忘记了镜头的存在,或者说,她只是在非常舒服的状态下进行着自己的生活片段。没有刻意的讨好,没有夸张的姿态,更多的是一种由内而外散发出来的舒适和自在。这种“不费力的美”是最难拍出来的,它需要摄影师和被摄者之间建立起极高的信任度,才能捕捉到那种最放松、最本真的神情。每一次翻阅,都像是一次深呼吸,让我感到心灵得到了一次温柔的洗涤,它教会我欣赏那种安静的美,那种不需要喧哗就能自成天地的力量,这种内涵的深度,是很多单纯追求视觉冲击的作品所无法比拟的。
评分作为一名对视觉艺术有一定要求的读者,我必须得说,这本书在后期处理上的技术水平是顶级的。它没有过度依赖那种千篇一律的磨皮和过度曝光,而是非常聪明地利用了自然光和阴影来塑造模特的立体感。你会发现,即便是最细微的皮肤纹理,在某些特写镜头里也得到了恰当的保留,这让整体的观感非常“真实”和“高级”。光影的运用简直可以用教科书级别来形容,比如那组逆光拍摄的照片,发丝的轮廓清晰可见,身体的线条被勾勒出柔和的金边,既突出了主体,又避免了生硬的边缘感。更难得的是,即便是强烈的布光,也依然保持了画面的和谐性,没有出现任何刺眼的白点或死黑的阴影区域,这显示了修图师对色彩和亮度的精准控制,绝对是幕后团队功力的体现,让人不得不佩服这种对细节的偏执追求。
评分这张写真集,说实话,拿到手的时候第一感觉是“哇,这个设计感也太强了吧!”封面那种低饱和度的色彩搭配,一下子就抓住了我的眼球,完全不是那种一眼望去就腻的类型。内页的纸张质感也处理得非常到位,那种微微带点粗粝感的哑光纸张,让光影的过渡显得特别柔和,即便是最浓烈的色彩,在上面呈现出来也带着一种恰到好处的克制。我特别喜欢摄影师在场景选择上的用心,很多取景地都不是那种俗套的网红打卡地,而是充满了生活气息的角落,像是老旧的咖啡馆一角,或是午后阳光穿过百叶窗洒下的斑驳光影,这些细节处理得非常细腻,让人感觉不是在看一组摆拍,而是在偷窥一个真实而美好的日常瞬间。而且,整体的排版布局也十分讲究,留白的处理非常大气,不会让人觉得拥挤,视觉上非常舒服,这一点对于一本视觉作品集来说,简直是加分项中的加分项。我甚至花了好长时间,只是单纯地去欣赏不同跨页之间的色彩呼应和主题过渡,那种流畅性和连贯性,真的体现了专业团队对作品整体性的把握。
评分从纯粹的收藏角度来看,这本书的装帧设计也达到了一个令人惊喜的高度。硬壳的封面,拿在手里分量十足,那种厚重感本身就传达出一种“值得珍藏”的信号。书脊的装订工艺也非常考究,展开时可以做到近乎平铺,这样在欣赏跨页大图时,中间的接缝处不会造成视觉上的割裂,这对阅读体验至关重要。而且,附赠的小卡片或者内页折页的设计,也体现了一种额外的诚意,它们不是随便塞进去的周边,而是与主书内容在主题上形成互补和延伸。当我把这本书放在书架上时,它本身就构成了一件漂亮的装饰品,封面那种低调的艺术感,与周围的书籍形成了有趣的对比,让它不仅仅是一本消遣读物,更像是艺术品的一部分,我甚至会担心看完后会不小心弄脏它,这种“爱惜”的感觉,只有真正精良制作的书籍才能带来。
评分这本书的风格转变,简直就像是观看一场精心编排的戏剧,每一个章节都有它独立的灵魂。起初那种略带迷离、慵懒的氛围,营造得非常成功,让人感觉时间都慢了下来,仿佛能闻到空气中混合着的香水和旧书本的味道。然后,它突然切换到了一种充满活力、色彩鲜明的都市场景,模特的肢体语言也变得更加开放和张扬,那种自信和镜头感几乎要穿透纸面扑面而来。最让我惊喜的是它对“情绪”的捕捉,有些瞬间,模特的眼神是游离的,带着一丝难以言喻的疏离感,但正是这种“未满”的情绪,反而激发了读者无限的想象空间,让人忍不住去思考她在那一刻到底在想些什么。这种叙事上的张弛有度,远超了我对一般写真集的预期,它不是简单地堆砌美图,而是在用一系列精心挑选的画面,讲述着一个关于成长、关于自我发现的无声故事,每一页都值得细细咀嚼品味。
评分突然发疯.jpg
评分很有侵略性的美
评分三吉女士特别好。
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