《音乐欣赏随想曲:在音乐大海中捕捞“漏网之鱼”》是徐家祯先生根据自己五十多年来西方古典音乐欣赏经历所写的一组音乐散文随笔,所写音乐作品都是作者近年来新发现的“冷门”曲子,例如克鲁塞尔的《单簧管协奏曲》、瑞格的《单簧管五重奏》。但在介绍冷门作品的同时,徐家祯先生也会谈及与之有关的热门作品,比如谈克鲁塞尔的《单簧管协奏曲》时,也会谈莫扎特《单簧管协奏曲》;谈瑞格的《单簧管五重奏》时,也会谈到更为普及的勃拉姆斯《单簧管五重奏》。不管是古典音乐初听者还是浸淫多年的老乐迷,阅读本书都能有所收获。
徐家祯,澳大利亚人,1942年出生于上海,祖籍杭州,语言学家,散文作家,担任澳洲华文作家协会副秘书长、世界汉语教学学会理事等职务。徐家祯从上海师范学院中文系毕业后,于1980年赴美国留学,1983年获夏威夷大学硕士学位,同年应聘到澳大利亚教授汉语,并定居下来。著有《上海话的语音研究》《南澳散记》及散文、杂文数百篇,译著有《语言和情景》《语言的演变》等。他与西方古典音乐结缘已有五十余载,颇有独到见解。
这是一本非常有特色的文学性音乐随笔。不管是还未入门的古典音乐爱好者,还是已经入门多年的老资格音乐爱好者,都会从此书中得到收益。即使对古典音乐了解甚微的读者,也可以把此书当作一本文学散文随笔来读。所以,我称这本书为“非常有特色的文学性音乐随笔”。 说这本书有...
评分这是一本非常有特色的文学性音乐随笔。不管是还未入门的古典音乐爱好者,还是已经入门多年的老资格音乐爱好者,都会从此书中得到收益。即使对古典音乐了解甚微的读者,也可以把此书当作一本文学散文随笔来读。所以,我称这本书为“非常有特色的文学性音乐随笔”。 说这本书有...
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评分这是一本非常有特色的文学性音乐随笔。不管是还未入门的古典音乐爱好者,还是已经入门多年的老资格音乐爱好者,都会从此书中得到收益。即使对古典音乐了解甚微的读者,也可以把此书当作一本文学散文随笔来读。所以,我称这本书为“非常有特色的文学性音乐随笔”。 说这本书有...
评分这是一本非常有特色的文学性音乐随笔。不管是还未入门的古典音乐爱好者,还是已经入门多年的老资格音乐爱好者,都会从此书中得到收益。即使对古典音乐了解甚微的读者,也可以把此书当作一本文学散文随笔来读。所以,我称这本书为“非常有特色的文学性音乐随笔”。 说这本书有...
这本《音乐欣赏随想曲》真是让人醍醐灌顶,尤其是对于我这种半路出家的音乐爱好者来说,简直是打开了一扇全新的大门。我一直对古典音乐抱有一种敬畏又疏离的态度,觉得那些复杂的曲式结构和晦涩的术语是高不可攀的。然而,作者的笔触极其亲切自然,完全没有那种高高在上的说教感。他不像是在讲解知识点,更像是在与老友分享他聆听音乐时的心路历程。比如,在谈到德彪西的作品时,文字中仿佛带着塞纳河畔的微风和氤氲的色彩感,让我第一次真正体会到“印象派”音乐是如何将瞬间的光影捕捉进声音的。那种画面感,不是靠文字堆砌出来的,而是作者通过精妙的比喻和细腻的情感捕捉,让我能够“看”到音乐。我尤其欣赏他对不同乐器音色的描述,那种对木管的圆润、铜管的辉煌以及弦乐的细腻层次的捕捉,细致入微,让我重新审视了我以往那些粗略的听觉经验。读完这本书,我再听贝多芬的交响乐时,不再仅仅是跟着旋律走,而是能感受到作曲家在每一个乐章转折处埋下的情感伏笔,那种惊喜和被理解的感觉,是其他任何教材都无法给予的。这本书,无疑是我通往更深层音乐世界的关键钥匙。
评分说实话,我本来对这类“欣赏”类的书籍抱持着一种怀疑态度,总觉得它们要么是过于学院派,要么就是浮于表面,讲一些人尽皆知的轶事。但《音乐欣赏随想曲》彻底颠覆了我的预期。它的叙事节奏非常大胆且自由,完全符合书名中的“随想曲”特质。作者似乎并不遵循时间线或流派的既定顺序,而是像一个顽皮的孩子,在不同的音乐宝藏之间跳跃探索。可能上一页还在谈论巴赫赋格的数学般严谨结构,下一页就已经沉浸在爵士乐即兴演奏的狂野魅力之中了。这种跳跃性,反而极大地激发了我的好奇心,让我不得不去主动建立这些看似不相关的音乐元素之间的联系。最让我印象深刻的是,作者在分析音乐结构时,会不自觉地引入一些哲学思辨,比如对“永恒”与“瞬间”在音乐中如何表达的探讨,这使得整本书的厚度远超出了单纯的音乐赏析范畴,它更像是一部关于人类情感与时间本质的微型札记。我常常在深夜里捧读,那些随笔般的文字,像星辰一样散落在我的思绪中,引导我进行更深层次的内省,这绝不是一本可以囫囵吞枣读完的书。
评分我必须承认,这本书的文字密度相当高,需要反复咀嚼才能领会其中深意。它更像是一系列精心打磨的、关于“如何聆听”的哲学论证,而不是一本轻松愉快的入门指南。作者在语言运用上展现出惊人的精确性,几乎每一个形容词都像是经过千锤百炼才被放置到位,没有丝毫冗余。比如,当他描述某位作曲家的创作瓶颈时,他用“被自己的完美所囚禁”来形容,这个表达的精准度令人拍案叫绝。更重要的是,这本书成功地引导读者从“听”走向“理解”,再从“理解”走向“共情”。它强调的不是音乐的结构有多么精妙,而是结构如何服务于情感的传达。对于那些已经有一定音乐基础,但感觉自己听觉体验停滞不前的读者来说,这本书像是一剂强效的“听觉兴奋剂”。它迫使你走出舒适区,去面对那些你可能从未注意到的细节,比如一个弱音记号背后隐藏的巨大情绪张力,或者一个看似平淡的旋律线如何为高潮蓄积能量。总而言之,这是一次智识与感官的双重洗礼,值得所有严肃的音乐爱好者珍藏。
评分这本书的行文风格,用一个词来形容,那就是“克制而深沉的激情”。不像有些评论家那样,动辄使用夸张的辞藻来渲染音乐的宏大,作者的文字是冷静的,甚至是近乎冷静的抽离,但正是这种抽离,反而让情感的力量更具穿透力。他擅长捕捉那些转瞬即逝的音乐情感的“余韵”。比如,对马勒后期作品的剖析,没有过度渲染其悲剧色彩,而是聚焦于那种在巨大虚无感中仍然坚持的微弱的、近乎耳语的希望的表达。这种对“留白”的把握,非常考验作者的功力。我尤其欣赏他对录音版本选择的独到见解,他不会简单地断言哪个版本是“最好”的,而是会详细描绘出不同指挥家或演奏家在处理同一乐段时,其内在驱动力或世界观的差异。这让我明白了,音乐欣赏的终极目的,或许不是找到一个标准的答案,而是去理解每一个艺术家的独特“在场”。读完后,我发现自己对音乐的聆听方式发生了一种质的转变——我开始在乎演奏者在呼吸、在犹豫、在挣扎的那些瞬间。
评分这本书给我最大的启发,在于它如何巧妙地打破了“高雅艺术”与“通俗文化”之间的壁垒。我原本以为《音乐欣赏随想曲》会紧紧围绕欧洲古典音乐的核心曲目打转,但出乎意料的是,作者毫不避讳地将摇滚乐中的编曲技巧,甚至某些电子音乐的音景构建,纳入到他音乐分析的宏大叙事中。这种跨界的视野极其开阔。他会用分析古典对位法的严谨态度去解构披头士乐队的某首歌曲的和声复杂性,或者讨论后朋克音乐中如何运用极简主义的重复来制造心理上的压迫感。这种融合性极大地降低了阅读门槛,让那些可能因为排斥传统古典乐而止步的读者,也能找到切入点。我记得其中有一段关于“节奏的身体性”的论述,作者将听众在现场对低频共振的生理反应,与古代部落音乐的原始仪式感联系起来,视角非常新颖且富有冲击力。它让我意识到,音乐的本质是人类共同的情感共振,载体形式的差异,并不能决定其艺术价值的高下。
评分唯一亮点可能就是结合中国古典诗词来描述感受。想听他更多的独特的观点,然而他对音乐史的了解有点肤浅。
评分这不是一部音乐专著,也不能算一部十足的音乐评论,而是一部优秀的音乐散文、音乐随笔。作者写的貌似音乐,实际上,却处处离不开自己:自己怎么找音乐、听音乐、感受音乐、理解音乐..... 一切都从自己出发。全书语言流畅,极幽默,不沉闷,可读性很强。
评分一个爱乐终身之老先生的随笔。不是入门指导书,但其中欣赏音乐、理解作品的方式,有启发,尤其是对爱乐者遇到自己心仪之作时的感受,很是感同身受。其中具体化形象化的描写音乐的文字,读来也颇有意思。
评分一个爱乐终身之老先生的随笔。不是入门指导书,但其中欣赏音乐、理解作品的方式,有启发,尤其是对爱乐者遇到自己心仪之作时的感受,很是感同身受。其中具体化形象化的描写音乐的文字,读来也颇有意思。
评分价值在于介绍冷门曲目,而且面对大众看法能保持自己独立见解。
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