具體描述
《民間年畫的技藝錶現與民俗誌書寫：以硃仙鎮為調查點》立足於田野調查，對硃仙鎮木版年畫的製作流程、步驟、技法、原料、時空要求等展開翔實描述，完整復原齣年畫製作的整個過程。並且著重以年畫的製作群體為考察對象，通過對老藝人們口述資料包括個人生活史、傢族史以及非物質文化遺産等對年畫發展具有重大影響的事件的記錄和闡釋，把握年畫製作技藝韻傳承群體的品格個性，揭示瞭傳承年畫製作技藝這一群體的形象特點，進而探究年畫技藝是如何在代際之間、傢族內部以及不同時期得到傳播的，構建年畫技藝的傳承機製以及梳理齣年畫題材內容的演進脈絡。這些，都為民間技藝的民俗誌書寫提供瞭一個綜閤性的實踐範例。
著者簡介
萬建中
北京師範大學民俗學與文化人類學研究所所長、教授、博士生導師，法學博士；贛南師範學院“井岡學者”特聘教授。中國民俗學會副會長，中國民間文藝傢協會理事。
圖書目錄
第一章年畫藝人口述史和製作群體
一“玩兒紙”的老人
（一）小學徒“雲記”學年畫
（二）新齣師做拼份掌櫃
（三）新中國成立前夕跑行商
（四）“打壓”時期轉戰印刷廠
（五）年畫社裏顯身手
（六）年畫齣版社裏寶刀不老
（七）退休不成被逼刷畫
（八）退休後繼續搞印刷
（九）“年畫泰鬥”齣山
（十）八十歲的“上班族”
（十一）“玩兒紙”老人如是說
二“玩兒紙”老人的生活
三姚敬堂、任鶴林、張繼中
（一）姚敬堂與年畫社、研究會
（二）任鶴林與年畫藝術館
（三）張繼中與萬同老店
四張廷旭、尹輔禮、尹國全、曹新年
（一）張廷旭與天義德老店
（二）尹輔禮、尹國全與“天成老店”
（三）曹新年與曹傢老店
五劉廣祥與木版年畫
六陳華與“德源恒”
七其他藝人和從業者
（一）劉金祿
（二）鄭海濤、蔡瑞勇、榖莉
（三）李曉東等
（四）任清娜等
八反貼門神不對臉兒
（一）開封市與硃仙鎮
（二）藝人們之間
（三）藝人與政府之間
（四）藝人與馮驥纔
第二章年畫製作工藝與習俗
一程序和步驟
（一）處理梨木版
（二）割紙
（三）刻版
（四）破顔色
（五）印刷
（六）晾馬子（包括收馬子和存貨）
（七）年畫的擺放
（八）版的擺放
（九）打馬子
（十）貼年畫
（十一）裝裱及包裝
（十二）傳承與保護
（十三）工藝與習俗的變化
二年畫製作工具與材料
（一）處理版
（二）割紙
（三）刻版
（四）顔色炮製
（五）印刷
（六）晾畫
（七）銷售
（八）裝裱和裝訂
三地方行業術語
（一）工藝流程
（二）銷售
（三）題材與體裁
（四）口訣
（五）河南方言
（六）其他
四年畫民俗與禁忌
（一）年畫節日民俗
（二）年畫禁忌
五硃仙鎮木版年畫特點
（一）秉承傳統曆史悠久
（二）畫麵上的五大特點
（三）從不手繪，沒有粉臉兒
（四）肥黃瘦綠適中紅
（五）構圖飽滿
第三章年畫的題材與藝術錶現
一年畫現存的題材
（一）十大作坊的題材內容
（二）十大作坊年畫題材類型分析
（三）硃仙鎮年畫題材分類
（四）現存硃仙鎮年畫題材統計
（五）年畫題材與藝人
二年畫題材內容闡釋
（一）傳統年畫
（二）“新年畫運動”時期的年畫
（三）非遺時代的創新作品
三年畫藝術風格與錶現
（一）故事的張力——從選材到創意的智慧
（二）構圖飽滿、對稱
（三）形象古樸誇張，人物無媚態
（四）綫條錯綜有緻，粗獷豪放
（五）色彩艷麗，對比強烈
（六）裝飾物被賦予瞭美好的寄托
四年畫講述的地方性知識
（一）門神為主——中國年畫之源的題材
（二）“戲麯年畫”——構建民間的精神生活
（三）“英雄情義”——枕在皇城上的追憶
（四）遠離世俗——骨子裏的大曆史
（五）缺失近代——革命精神在哪裏流淌
第四章年畫申遺與保護的運作程序
一民間藝術的國傢化——年畫申遺
（一）源於“中國民間文化搶救工程”
（二）年畫申遺——首批申請的探索和幸運
二後申遺時代的保護工作機製
（一）先外後內、抓大放小
（二）齣颱保護規章
（三）建立保護工作機製
三堅守中創新——年畫的非遺之路
（一）年畫成為藝術品、禮品和土特産
（二）沒有純粹的年畫藝人
（三）年畫的生産組織形式
（四）年畫的銷售模式
（五）年畫的創新
四生産性保護——破題之道
（一）何為“生産性保護”
（二）發展中的睏境
五現實反思——脫離鄉土的鄉土藝術
（一）權力對年畫發展的乾預
（二）製作技術“現代化”
（三）非遺語境中年畫的“俗”與“民”
第五章傳承人口述史
一硃仙鎮年畫曆史與發展
二年畫的生活意義
三年畫藝人的成長史
四藝人的年畫經曆（一）
五藝人的年畫經曆（二）
六“雲記”的曆史
七“雲記”的日常運作與經營
八“雲記”刻印、收徒及年畫的製作
九年畫的題材、體裁及年畫社
十木版雕刻與顔料炮製
十一年畫的製作及對年畫的認識
十二木版年畫的行業術語
十三年畫製作工具的使用與打理
十四年畫的紙張
十五年畫刻版的製作
十六年畫的市場運作
十七年畫版本及樣式的收集
十八木版年畫的規格與品種
十九木版的運用與發展
二十木版年畫的徵集與政府立場
二十一硃仙鎮木版年畫的申遺過程（一）
二十二硃仙鎮木版年畫的申遺過程（二）
二十三硃仙鎮木版年畫的申遺過程（三）
結語
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
一“玩兒紙”的老人
（一）小學徒“雲記”學年畫
（二）新齣師做拼份掌櫃
（三）新中國成立前夕跑行商
（四）“打壓”時期轉戰印刷廠
（五）年畫社裏顯身手
（六）年畫齣版社裏寶刀不老
（七）退休不成被逼刷畫
（八）退休後繼續搞印刷
（九）“年畫泰鬥”齣山
（十）八十歲的“上班族”
（十一）“玩兒紙”老人如是說
二“玩兒紙”老人的生活
三姚敬堂、任鶴林、張繼中
（一）姚敬堂與年畫社、研究會
（二）任鶴林與年畫藝術館
（三）張繼中與萬同老店
四張廷旭、尹輔禮、尹國全、曹新年
（一）張廷旭與天義德老店
（二）尹輔禮、尹國全與“天成老店”
（三）曹新年與曹傢老店
五劉廣祥與木版年畫
六陳華與“德源恒”
七其他藝人和從業者
（一）劉金祿
（二）鄭海濤、蔡瑞勇、榖莉
（三）李曉東等
（四）任清娜等
八反貼門神不對臉兒
（一）開封市與硃仙鎮
（二）藝人們之間
（三）藝人與政府之間
（四）藝人與馮驥纔
第二章年畫製作工藝與習俗
一程序和步驟
（一）處理梨木版
（二）割紙
（三）刻版
（四）破顔色
（五）印刷
（六）晾馬子（包括收馬子和存貨）
（七）年畫的擺放
（八）版的擺放
（九）打馬子
（十）貼年畫
（十一）裝裱及包裝
（十二）傳承與保護
（十三）工藝與習俗的變化
二年畫製作工具與材料
（一）處理版
（二）割紙
（三）刻版
（四）顔色炮製
（五）印刷
（六）晾畫
（七）銷售
（八）裝裱和裝訂
三地方行業術語
（一）工藝流程
（二）銷售
（三）題材與體裁
（四）口訣
（五）河南方言
（六）其他
四年畫民俗與禁忌
（一）年畫節日民俗
（二）年畫禁忌
五硃仙鎮木版年畫特點
（一）秉承傳統曆史悠久
（二）畫麵上的五大特點
（三）從不手繪，沒有粉臉兒
（四）肥黃瘦綠適中紅
（五）構圖飽滿
第三章年畫的題材與藝術錶現
一年畫現存的題材
（一）十大作坊的題材內容
（二）十大作坊年畫題材類型分析
（三）硃仙鎮年畫題材分類
（四）現存硃仙鎮年畫題材統計
（五）年畫題材與藝人
二年畫題材內容闡釋
（一）傳統年畫
（二）“新年畫運動”時期的年畫
（三）非遺時代的創新作品
三年畫藝術風格與錶現
（一）故事的張力——從選材到創意的智慧
（二）構圖飽滿、對稱
（三）形象古樸誇張，人物無媚態
（四）綫條錯綜有緻，粗獷豪放
（五）色彩艷麗，對比強烈
（六）裝飾物被賦予瞭美好的寄托
四年畫講述的地方性知識
（一）門神為主——中國年畫之源的題材
（二）“戲麯年畫”——構建民間的精神生活
（三）“英雄情義”——枕在皇城上的追憶
（四）遠離世俗——骨子裏的大曆史
（五）缺失近代——革命精神在哪裏流淌
第四章年畫申遺與保護的運作程序
一民間藝術的國傢化——年畫申遺
（一）源於“中國民間文化搶救工程”
（二）年畫申遺——首批申請的探索和幸運
二後申遺時代的保護工作機製
（一）先外後內、抓大放小
（二）齣颱保護規章
（三）建立保護工作機製
三堅守中創新——年畫的非遺之路
（一）年畫成為藝術品、禮品和土特産
（二）沒有純粹的年畫藝人
（三）年畫的生産組織形式
（四）年畫的銷售模式
（五）年畫的創新
四生産性保護——破題之道
（一）何為“生産性保護”
（二）發展中的睏境
五現實反思——脫離鄉土的鄉土藝術
（一）權力對年畫發展的乾預
（二）製作技術“現代化”
（三）非遺語境中年畫的“俗”與“民”
第五章傳承人口述史
一硃仙鎮年畫曆史與發展
二年畫的生活意義
三年畫藝人的成長史
四藝人的年畫經曆（一）
五藝人的年畫經曆（二）
六“雲記”的曆史
七“雲記”的日常運作與經營
八“雲記”刻印、收徒及年畫的製作
九年畫的題材、體裁及年畫社
十木版雕刻與顔料炮製
十一年畫的製作及對年畫的認識
十二木版年畫的行業術語
十三年畫製作工具的使用與打理
十四年畫的紙張
十五年畫刻版的製作
十六年畫的市場運作
十七年畫版本及樣式的收集
十八木版年畫的規格與品種
十九木版的運用與發展
二十木版年畫的徵集與政府立場
二十一硃仙鎮木版年畫的申遺過程（一）
二十二硃仙鎮木版年畫的申遺過程（二）
二十三硃仙鎮木版年畫的申遺過程（三）
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後記
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好多篇幅是戲麯劇情簡介，不知道是該快樂還是該快樂。
评分好多篇幅是戲麯劇情簡介，不知道是該快樂還是該快樂。
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评分好多篇幅是戲麯劇情簡介，不知道是該快樂還是該快樂。
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