值上海古籍出版社建社60周年之际,《中国古典文学丛书》典藏版首批推出四种足以代表中国古典文学*成就和古籍整理*水平的李白、杜甫诗和苏轼、辛弃疾词。谨以此书纪念为古籍整理作出贡献的前辈。
本书以清乾隆刊本王琦辑注《李太白文集》为底本,并校以北京图书馆藏北宋本《李太白文集》、日本京都大学影印宋刊《李太白文集》等十余种重要刊本和唐宋重要总集和选本。注和评笺部分,除以杨齐贤、萧士赟、胡震亨、王琦四家为基础外,又搜集唐宋以来诗话、笔记、考据材料,以及同期研究成果,加以笺释和考订,并纠正了前人的一些错误。此次重版将“文革”后朱金城先生所作的校订内容纳入正文。值上海古籍出版社建社60周年之际,今推出典藏版,谨以此书纪念为古籍整理作出贡献的前辈。
李白,我国盛唐时期伟大诗人。
整理者:瞿蜕园(1894-1973),名宣颖,字兑之,以字行,号铢庵,自称铢庵居士,晚号蜕园,湖南长沙人。现代文史大家、书画家。曾为中华书局上海编辑所(上海古籍出版社前身)特约编辑。精通文史,著述繁富,晚年成为古代文学典籍整理研究的大家,其中《李白集校注》、《刘禹锡集笺证》是其代表作。朱金城(1921-2011),上海古籍出版社资深编辑。除与瞿蜕园合撰《李白集校注》外,还撰有《白居易集笺校》。
一般来说,对李白的评议不出“浪漫主义”框架,这样的定位方式,一方面可能是李白的诗风与我们普遍认识到的“浪漫主义”共享大部分的技巧与意象。另一方面,或许可视为同与其齐名“李杜”的被称为“现实主义大诗人”的杜甫的一个呼应。后者的大部分诗作被认为是旨在对当时社会...
评分一般来说,对李白的评议不出“浪漫主义”框架,这样的定位方式,一方面可能是李白的诗风与我们普遍认识到的“浪漫主义”共享大部分的技巧与意象。另一方面,或许可视为同与其齐名“李杜”的被称为“现实主义大诗人”的杜甫的一个呼应。后者的大部分诗作被认为是旨在对当时社会...
评分一般来说,对李白的评议不出“浪漫主义”框架,这样的定位方式,一方面可能是李白的诗风与我们普遍认识到的“浪漫主义”共享大部分的技巧与意象。另一方面,或许可视为同与其齐名“李杜”的被称为“现实主义大诗人”的杜甫的一个呼应。后者的大部分诗作被认为是旨在对当时社会...
评分一般来说,对李白的评议不出“浪漫主义”框架,这样的定位方式,一方面可能是李白的诗风与我们普遍认识到的“浪漫主义”共享大部分的技巧与意象。另一方面,或许可视为同与其齐名“李杜”的被称为“现实主义大诗人”的杜甫的一个呼应。后者的大部分诗作被认为是旨在对当时社会...
评分一般来说,对李白的评议不出“浪漫主义”框架,这样的定位方式,一方面可能是李白的诗风与我们普遍认识到的“浪漫主义”共享大部分的技巧与意象。另一方面,或许可视为同与其齐名“李杜”的被称为“现实主义大诗人”的杜甫的一个呼应。后者的大部分诗作被认为是旨在对当时社会...
这本新版的《汉魏六朝诗歌选注》简直是为我这种对古代文学情有独钟的业余爱好者量身定制的。首先,它的选篇非常精到,不仅涵盖了那些脍炙人口的篇章,更重要的是,发掘和呈现了许多一度淹没在浩如烟海古籍中的“遗珠”。我记得尤其清楚,其中对曹植《白马篇》的注释,不像以往版本那样只是简单地解释字面意思,而是深入剖析了其时代背景下“骨气”与“功业”的冲突,这让我对建安文学的精神内核有了更深一层的理解。那些对典故的考据也极为扎实,比如引用了大量的敦煌文献和出土简牍来佐证某些用词的准确性,这在一般的选本中是绝无仅有的。翻阅过程中,我甚至能感受到编者那种对文本近乎虔诚的尊重,每一个标点、每一个脱字补全,都像是经过了千锤百炼。对于初学者来说,它的导读部分也处理得非常巧妙,既有学术深度,又兼顾了可读性,不会让人在面对晦涩的古文时望而却步。这本书的装帧设计也深得我心,那种墨香四溢的纸张和古朴的字体排版,每次翻开都像是一次穿越时空的对话,让人沉浸其中,忘却了周遭的喧嚣。
评分我一直觉得,中国古典小说的研究往往被那些“大部头”如《红楼梦》、《三国演义》所掩盖,很多优秀的早期或地方性小说就此被忽略了。因此,这本《宋元话本集校笺注》的出现,对我来说无异于黑暗中的一盏明灯。它的校注工作做得极其扎实,那些我们今天读来已经有些生疏的白话语汇和市井俚语,都被细致地标注并解释了其在宋元时期的实际语用含义,这极大地降低了阅读门槛。更关键的是,它不仅仅是“校”和“注”,更在每篇话本的导读中,对当时的社会风貌、民间信仰乃至娱乐习俗进行了细致的还原。例如,阅读《错走扬州城》时,书中附带的关于宋代瓦舍勾栏的插图和文字说明,让我仿佛能亲耳听到说书人的高亢嗓音和台下听众的喝彩声。这种对文本“发生现场”的重建,让原本被认为只是“通俗文学”的话本,展现出了作为研究宋元社会生活的第一手资料的巨大价值。这本书的学术性和趣味性取得了完美的平衡,是古典白话文学爱好者不容错过的精品。
评分我对诗歌的兴趣主要集中在宋词的婉约一脉,所以当我拿到这本《宋代词人风采录》时,第一反应是:“这个题材会不会太泛了?”然而,仅仅翻阅了开头关于柳永的几页,我的疑虑就烟消云散了。这本书的叙事笔法极其高明,它没有采用传统的生平介绍加作品赏析的模式,而是以“生活场景”为切入点来重构词人的精神世界。比如,书中对李清照后期漂泊生涯的描写,并非罗列历史事件,而是将她的词句如同日记般嵌入到具体的时空坐标中——哪一句词是写于南渡途中客栈的灯下,哪一阕词又是对故园回忆的深沉叹息。这种“情景交融”的写作手法,让冰冷的文本瞬间获得了鲜活的血肉。此外,书中对词乐的探讨也颇有洞见,它不仅仅停留在“宫调”的层面,更尝试用现代音乐理论的视角去解析宋词的音律美感,这对我们理解宋词的“音乐性”提供了一个全新的听觉框架。这本书读起来,与其说是“学习”,不如说是与这些词人进行了一场跨越时空的、充满情感共鸣的深度访谈。
评分对于任何一位致力于古籍整理的学者来说,对“版本学”的尊重与深耕是不可或缺的,而《陶渊明集校注笺》在这方面做到了极致的典范。这本书的价值,很大程度上体现在它对不同版本之间细微差异的梳理上。我特地对比了清代某个著名注本与此书对《饮酒·其五》中“采菊东篱下”的几处异文处理,此书不仅清晰地列出了所有重要的不同版本所采用的字句,更重要的是,它提供了扎实的文献考据来论证为何最终采纳了某一版本。这种“穷尽一切可能性”的考证态度,体现了极高的学术操守。此外,书中对陶渊明隐逸思想的“多义性”探讨也十分精彩,它没有简单地将陶诗归为“田园”一类,而是引入了魏晋玄学、儒家出仕观等多个维度进行交叉解读,揭示了其思想的复杂性和历史张力。这本书不是那种读完就束之高阁的休闲读物,而是需要反复摩挲、时时印证的案头工具书,每一页都凝聚着深厚的学力和无尽的耐心。
评分我必须承认,我是一个对古籍整理工作者抱有极高期待的“老读者”了,所以我对《唐宋八大家散文精选及评析》这本书挑剔到了近乎苛刻的地步。但这次,我真的被折服了。最让我赞叹的是其“评析”部分的构建逻辑——它并非简单地将现代观点强加于古人,而是构建了一个多层次的评价体系。对于韩愈的古文,它细致地梳理了其“以文载道”的实践过程,并辅以宋人欧阳修、苏轼等人的不同侧重点的评论进行对比,这种“代际对话”的呈现方式,极大地丰富了我们理解这些大家思想的维度。更不用说在校勘部分,它对某些流传已久的版本讹误进行了大胆且有力的订正,尤其是在对柳宗元的几篇山水游记的篇名考证上,提供了全新的视角。这本书的价值,已经超出了“选本”的范畴,它更像是一部微型的中国古代散文史研究札记。每篇文章前的引言都像是微型论文,精准地定位了该文在整个文学史上的坐标和意义。这种严谨与细致,让我这个多年研习者都感到受益匪浅,确实是案头常备的珍宝。
评分装订精美,竖排装帧,很有古典味道。值得收藏!
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