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作為某係列續作，若續筆目的隻是重繪動蕩國度，那米澤依然讓人滿意，他調研、列觀點、成文的水平很不錯。但個人遺憾有兩點：作為謎麵疑點的“informer”，其邏輯推演（和警察探案那段）和最終動機是割裂的，想好的謎終歸和想寫的尼泊爾不統一；其二是，幸虧看過<人死留名>和<十米真相>，我寜願太刀洗莽撞地宣誓持續報導外國記者對尼的影響，也不願她嚮真凶啞口無言。類比iyamisu，米澤現今真算憋屈misu，也許東北人會罵成娘炮misu；舞颱上的主角徒有深情，卻欠缺著錶現。

以2001年的尼泊爾王室血案作為背景，《再見，妖精》裏的女高中生太刀洗成長為二十八歲的自由記者來到尼泊爾，由於不可能寫成個人破案改變曆史的無雙偵探，所以實際的案子隻是一起偶遇的殺人案，前100頁所經曆的王室血案隻是背景，而最後解答基於前麵旅遊或者日常的伏筆，或多或少和這曆史背景有關係。個人很喜歡對於異國當時曆史的還原描寫，雖然也不可能知道是否屬實；最後的動機的話算是非常馬戲團的動機，果然還是隻有推理小說纔會製造齣來的【極端化】。此外的關於王與馬戲團的討論，也就是新聞報道的問題，咱個人其實沒看齣太刀洗在裏麵的真正答案，正如原文某人所說，她最後隻是一種可怕的冷酷，但萬事不一定都是要作者給齣答案的，正如太刀洗最後隻是完成任務的機械作業一樣，真正的答案在這裏還是留給私人，咱覺得也不過分。

為數不多的寬容大麻之地，半徑五公裏內七十萬人居住之所，六條路交錯的因陀羅廣場，納拉揚希蒂王宮讓人聯想到奈良五重塔的尖塔，全國最大的印度教寺院帕舒帕蒂納特神廟，釋加牟尼誕生時的湖，平成十三年六月的槍擊。撇開毫無亮點的推理不提，作為史上四部三冠王之一，本作就記者的操守拋齣瞭兩個問題，一是報道悲劇事件的意義，二是求知與為何宣傳及媒介的局限，確引人深思。個人認為全書的兩大亮點是書名含義與尼泊爾風光。 與鬆本清張、島田一男、多岐川恭、佐野洋及橫山秀夫等前輩不同，書店員齣身的作者並無記者行業的從業經曆，感性的觀察與細緻思考喚起讀者共鳴，然而議題的探討終深度欠佳。 此地用餐一天兩次間有點心，早十晚七。兩個三角形星月王室日拉納，多麯綫的天城文。尊嚴是脆弱的，地獄則在近處，願罪惡感永存於心。

以2001年的尼泊爾王室血案作為背景，《再見，妖精》裏的女高中生太刀洗成長為二十八歲的自由記者來到尼泊爾，由於不可能寫成個人破案改變曆史的無雙偵探，所以實際的案子隻是一起偶遇的殺人案，前100頁所經曆的王室血案隻是背景，而最後解答基於前麵旅遊或者日常的伏筆，或多或少和這曆史背景有關係。個人很喜歡對於異國當時曆史的還原描寫，雖然也不可能知道是否屬實；最後的動機的話算是非常馬戲團的動機，果然還是隻有推理小說纔會製造齣來的【極端化】。此外的關於王與馬戲團的討論，也就是新聞報道的問題，咱個人其實沒看齣太刀洗在裏麵的真正答案，正如原文某人所說，她最後隻是一種可怕的冷酷，但萬事不一定都是要作者給齣答案的，正如太刀洗最後隻是完成任務的機械作業一樣，真正的答案在這裏還是留給私人，咱覺得也不過分。

米胖的書第一次讀完，本書的故事情節還是很吸引我的，以為背景是事件，結果隻是作為當時的形勢鋪墊，後麵的真正事件推理和逆轉都一般，結局很平淡，主要還是故事吸引我！

女记者万智来到尼泊尔，入驻东京旅社，认识了同一间旅社的其他住客。在当地男孩带领下，对周边进行了简单的观光。读者以此熟悉环境，了解尼泊尔的民生习俗，依稀变成了一本旅情推理。米泽就此书的写法，是相当文学化的，不急于让事件发生，也不选择本格推理的套路化流程，缓缓...  

书评提纲，估计不写了 1，现实新闻引入 2，媒体 播报的权利 ≠ 人民 知的权利 冠冕堂皇的借口，屡试不爽的挡箭牌 混淆、偷换两者的概念 3，所谓的真相 片面的真相，媒体想要播报的真相-销量-热点，被肆意操纵的真相 被隐藏的真相 4，权利和义务的偏斜 （不完全的真相，个人片...

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书评提纲，估计不写了 1，现实新闻引入 2，媒体 播报的权利 ≠ 人民 知的权利 冠冕堂皇的借口，屡试不爽的挡箭牌 混淆、偷换两者的概念 3，所谓的真相 片面的真相，媒体想要播报的真相-销量-热点，被肆意操纵的真相 被隐藏的真相 4，权利和义务的偏斜 （不完全的真相，个人片...