具体描述
巴黎，炎夏。塞纳河畔枪声响过，警督之女娜迪亚与日本青年矢吹驱遭到了不明身份者的狙击。随之而来的是一封恐吓信，警告他们远离清洁派的秘宝，否则“启示录的愤怒”就会降临。在中世纪清洁派的圣地、法国南部的蒙塞居尔，资助相关调查的罗什福尔家正被血腥的灾祸笼罩。被杀了两次的尸体、城堡密室中的吊死者，以及命案现场必定被虐杀的马，复杂的谜团接连摆在了矢吹驱的面前……
作者简介
笠井洁 Kasai Kiyoshi
日本著名小说家，本格推理作家，文艺评论家。早年精研新左派及现象学等思想，一九七九年出版《再见，天使》一书，正式以作家身份出道。之后，他以该作中登场的哲学侦探矢吹驱为主人公，创作了《夏日启示录》《哲学家的密室》《俄狄浦斯症候群》等一系列深受读者喜爱的本格推理小说。
目录信息
第一章 异端清洁派的恐吓信
第二章 埃斯克拉芒庄的惨剧
第三章 拉沃拉内墓地的枪声
第四章 卡尔卡松城壁的吊死者
第五章 蒙塞居尔石峰的死斗
终章 图卢兹医院的绝食者
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的语言风格，用一个词来形容，就是“冷峻的华丽”。它在保持故事推进的清晰度之余，大量运用了非常具有画面感和感官冲击力的词汇。举个例子，书中描写一个夜晚场景时，可能会提到“月光像被稀释的牛奶泼洒在沥青路面上，带着潮湿的金属味”，这种将不同感官信息并置的手法，极大地增强了文字的张力和感染力。虽然故事背景设定在一个相对封闭的环境，但作者笔下的人物情感却是向外喷涌的，充满了强烈的张力。我欣赏作者对冲突的构建，它往往不是源于外部的暴力或灾难，而是源于人物内心深处无法调和的欲望与责任之间的撕扯。这种内在的冲突，使得情感的爆发点更为具有毁灭性，也更令人信服。读完后，我感到一种复杂的情绪，既有对故事结局的释然，又有一种被精美语言包裹的怅然若失，仿佛参加了一场盛大而又略显肃穆的仪式，结束后一切归于平静，但那份庄重感久久不散。
评分这本小说读起来就像是把盛夏的闷热、蝉鸣的聒噪，以及那种漫长、似乎永无止境的白日梦感，统统浓缩进了油墨和纸张里。作者对环境的描摹简直是入木三分，特别是那种光线透过百叶窗洒在地板上的细碎光影，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和冰镇汽水的味道。故事的节奏把握得非常精妙，它不像那种紧凑的悬疑小说，而更像是在夏日午后慢慢展开的一幅画卷，每一个转折都带着一种“不紧不慢，自有道理”的从容。我尤其欣赏作者对人物内心世界的挖掘，那种青春期特有的迷茫、对未来的憧憬与恐惧，被刻画得极其真实，没有刻意拔高，也没有故作深沉，就是那种我们都经历过的、有点酸涩又有点甜美的感觉。读到最后，合上书页的那一刻，一股凉意瞬间袭来，仿佛刚从一场冗长却又无比真实的梦境中醒来。书中的对白设计非常自然流畅，完全符合人物的年龄和背景，没有那种生硬的“教科书式”对话，读起来非常过瘾，让人忍不住想一气呵成读完，去探究那个隐藏在盛夏之下的，关于“启示”的真正含义，那种被无形的力量推动着向前走的宿命感，让人回味无穷。
评分我很少遇到能将哲学思辨如此自然地融入到通俗叙事中的作品。这部小说的魅力，很大程度上源于它对于“时间感知”的探讨。它不是那种高深莫测的学院派哲学，而是根植于角色日常的体验之中。比如，书中关于记忆的不可靠性、当下瞬间的稍纵即逝，以及我们如何通过讲述故事来重塑过去——这些主题贯穿始终，却从未喧宾夺主，始终服务于人物的成长弧光。作者使用的句式结构非常多变，时而简洁有力，如同闪电划过夜空；时而又变得冗长、充满从句和修饰语，模仿着角色思绪的蜿蜒曲折，这种文字节奏的变化本身，就是在模拟时间流逝和意识流动的体验。阅读它，就像是进行一场智力上的探索，你不仅在跟随情节发展，更是在与作者一同解构“我们是如何感知存在的”这个宏大命题。这本书的耐读性极高，我相信每次重读，都会有新的领悟，因为你所处的生命阶段不同，对那些关于“选择与后果”的论述也会产生新的共鸣。
评分坦白说，这本书的结构设计非常大胆，它巧妙地运用了多线叙事，将几个看似毫不相关的角色命运，像编织复杂的挂毯一样交织在一起。起初，我有些担心叙事会过于跳跃，导致读者难以抓住主线，但事实证明，作者的功力远超我的预期。随着故事的深入，你会发现那些看似零散的片段——一次偶然的邂逅、一个被遗忘的旧物、一句意味深长的低语——都在精确地指向那个最终的汇合点。这种叙事手法带来了一种强烈的“拼图感”，读者需要主动参与到构建故事完整性的过程中，而不是被动接受信息。这种互动性极大地增强了阅读的沉浸感和智力上的满足感。而且，作者在处理历史背景和时代氛围时，展现出惊人的细致，没有用大段枯燥的背景介绍来拖沓情节，而是通过角色的生活细节、他们听的音乐、看的电影来侧面烘托出那个特定的时空，让整个故事具有了非常坚实的质感，仿佛触摸得到。看完之后，我感觉自己不只是读了一个故事，更是深入体验了一段特定的历史侧影。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“边缘群体”的关注和描绘。作者没有将笔墨集中在那些传统意义上的英雄人物身上，而是选择了那些生活在社会结构缝隙中的个体。他们可能是被主流社会误解的艺术家，可能是背负着家族秘密的遗孤，也可能是仅仅因为性格特质而显得格格不入的观察者。正是通过这些“局外人”的视角，我们得以窥见一个更为真实、也更为复杂的世界图景。他们的挣扎、他们的微小胜利，都带着一种近乎诗意的悲剧色彩。特别欣赏作者在处理道德困境时的审慎态度，他没有简单地给出“好人”或“坏人”的标签，而是揭示了人性中灰色地带的必然性。这迫使读者不断地审视自己的价值观，思考在特定压力下，自己会做出怎样的选择。从文学技巧上讲，这种聚焦于“被遗忘者”的叙事策略，赋予了作品一种深刻的人文关怀和批判精神，使得原本可能只是一个地方性故事，瞬间提升到了探讨普遍人性困境的高度，令人深思。
评分作者是一名纯正的文学评论家，跨界玩创作，实在是有些勉为其难。笠井氏文字功力与学术积淀可谓深厚，然而繁琐的文字、无趣的人物、拖沓的节奏全是减分项，二十多万字构建起来的案情可称布局宏大，多名人物充当侦探可称叙述奇诡，然而在最终的解谜阶段，我真的是大失所望！这么宏大迤逦的叙事，内核竟然如此狗血，而真正的侦探一直在装逼，临到结尾该死的都几乎死光，才很不情愿的表明自己其实一开始就知道真相。不但是书中人物，连读者都被涮了。这真是一部金玉其外、华而不实的日系“佳作”，正所谓见面不如闻名。豆瓣这么高的评分，我也是被忽悠了。
评分年度最佳预定，预料之外的惊喜，当然不是指炫学和私货方面，是没想到在诡计，逻辑推演和逆转方面也这么精彩，而这些与炫学和私货又能够如此紧密结合，实力强劲。
评分大段炫学、连续杀人、多重解答，这一类厚重的“大作”也是看一本少一本了。回想起来，刚入坑的时候曾通宵读四大奇书和京极夏彦那几本砖头，除了《黑死馆》并不觉得有多难啃。几年过去，那种“不管多沉闷只要是本格就能读下去”的心态也耗磨殆尽了。不仅是我，旁人似乎也是这样。不过我相信肯定也有新入推理之门的后进，带着我辈当日曾有过的那份好奇与兴奋感，翻完这本书。
评分作者是一名纯正的文学评论家，跨界玩创作，实在是有些勉为其难。笠井氏文字功力与学术积淀可谓深厚，然而繁琐的文字、无趣的人物、拖沓的节奏全是减分项，二十多万字构建起来的案情可称布局宏大，多名人物充当侦探可称叙述奇诡，然而在最终的解谜阶段，我真的是大失所望！这么宏大迤逦的叙事，内核竟然如此狗血，而真正的侦探一直在装逼，临到结尾该死的都几乎死光，才很不情愿的表明自己其实一开始就知道真相。不但是书中人物，连读者都被涮了。这真是一部金玉其外、华而不实的日系“佳作”，正所谓见面不如闻名。豆瓣这么高的评分，我也是被忽悠了。
评分《サマー·アポカリプス》（1981）9.27-10.13。1986版东西百大第36位、2012版东西百大第55名、东京创元社1975——1994本格百大第4位——作为矢吹驱系列的第二部长篇其本格完成度的确与其上榜成绩呈正比。然而刻意的翻译腔叙述、拗口的宗教知识介绍和极度做作的书面语式对话严重破坏了阅读的愉悦度，不停地降低阅读速度只能令人更加焦躁反感，因此细腻优美的环境描写也就失去了本来的意义。清洁派的元素只是背景的点缀。矢吹驱与“赤色之死”的正邪对决之设定，其本质与二阶堂黎人“魔王迷宫”系列并无二致——轻小说先驱者的本质在此暴露无遗。而与西蒙娜的论战并将其“逼入死胡同”，以及最后可预料到的思想者一贯神经质式的自绝，对于现阶段的笔者，是完全不能用一句“一切很好”来加以说服的。
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