图书标签: 大岛渚  电影  日本  日本文学  我想读这本书  随笔  电影研究  2016   

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悼文、关于影人的随笔、电影评论等等啥都收，也不标年代，整本书编得重点不明，大多是篇幅较短的杂志稿件分量一般，可一窥大岛的“必须挑战现实”的革命观点与圈内交际，第一篇自传最好看。

悼文、关于影人的随笔、电影评论等等啥都收，也不标年代，整本书编得重点不明，大多是篇幅较短的杂志稿件分量一般，可一窥大岛的“必须挑战现实”的革命观点与圈内交际，第一篇自传最好看。

悼文、关于影人的随笔、电影评论等等啥都收，也不标年代，整本书编得重点不明，大多是篇幅较短的杂志稿件分量一般，可一窥大岛的“必须挑战现实”的革命观点与圈内交际，第一篇自传最好看。

“我相信观众的成长，我想，为了打发无聊的两个小时而前往电影院的时代已经结束了。电影观众在一点点向小说读者靠近……观众不是为了睡觉才去电影院的，而是为了要去电影院，他们应该在头天晚上好好睡上一觉。”很遗憾，马勒的、大岛渚的乐观没能变成现实。

没搞错吧，一本流水账诶

人如果无法感动，是无法生存下去的。 ——《我被封杀的抒情》 文学与电影，人类艺术的两种载体，彼此迥异却又密切联系。一部电影，本质上就是把文字描述的风景、面容、动作和神态，用影像语言在另一个...  

《感官世界》是挑战秩序之作，但绝非是大岛渚的代表作，《爱之亡灵》《圣诞快乐，劳伦斯先生》《青春残酷物语》《少年》更为重要，至于《御法度》是另一种风格的奇作，他是位有严肃态度的社会派导演，无比的犀利又无限的悲悯。  

我们经常讲日本电影或者日本文学，其实我们经常会把这个东西给界定了，以为只有一种电影是日本电影，包括动漫。我们以前讲过动漫片，我们看惯宫崎峻，几个月前，在这里谈今 敏的时候也说过这话，就是你以为（日本动漫）都是宫崎峻这样的，今 敏出现之后，可以说这是水火不容的...  

《感官世界》是挑战秩序之作，但绝非是大岛渚的代表作，《爱之亡灵》《圣诞快乐，劳伦斯先生》《青春残酷物语》《少年》更为重要，至于《御法度》是另一种风格的奇作，他是位有严肃态度的社会派导演，无比的犀利又无限的悲悯。