1910年,英国极地探险家斯科特率领探极队员乘“新地号”由英国出发前往南极,尝试挑战世界上首次抵达南极点的纪录。经过无数次筹划、一次又一次的冰棚物资运补,在险恶雪地不断跋涉后,探极点的五人小组却在最后阶段深陷厄运、坏天气以及成员精神崩溃的魔掌。此外,他们还得面对挪威探险家阿蒙森一行早在一个月前已率先抵达南极点的重击。悲愤与痛苦之余,五人展开了一场被诅咒的回程之旅,最后因体力不济及燃油缺乏相继倒下,全体罹难,为这场极点竞赛画下壮烈的句点。早先回到基地的运补队员于1913年回抵新西兰。这支探险队中最年轻的成员谢里-加勒德,于1922年出版了这部极地探险的经典巨作,让世人见证了这起探险史上最著名的悲剧事件。
“南极雪橇旅行之父”罗伯特•斯科特探险全过程
生命的意义在于对未知的挑战,而这是一场有去无回的探险
假如有人问我最喜爱的旅行文学作品是哪一部,浮现我脑海的总是这本书。这是本充满勇气、灾难、饥饿、英雄气概、探险精神,以及温馨友谊的好书。——保罗•索鲁
南极的观察山上有支十字架,写着:“要奋斗、要追求、要发现,绝不认输。”它孤单记录着英国人引以为傲的大探险家斯科特及其四名队员悲惨的最后结局。
我们冒险,我们知道此行有风险,后来事情发展不利,我们没有理由抱怨。
——罗伯特•斯科特
阿普斯利•谢里-加勒德(1886-1959)英国南极探险家,出生于英国贝德福德,毕业于牛津大学。1911年至1913年,在斯科特率领的英国南极探险队中担任助理动物学家,为最年轻队员。1914年初,参与寄生虫学家雷波领队的一项中国地区探访,调查一种常困扰英国水手的羊肝片吸虫病。1914年8月欧战爆发,成为装甲兵第五小队队长,1915年4月至8月驻守法兰德斯,后因周期性结肠炎而于1916年退役。在漫长的恢复期间,他开始撰写本书,并于1922年出版。1916年,他吁请澳大利亚塔斯马尼亚州政府纠正猎杀麦夸里岛上的王企鹅,以丢进大锅熬油的恶行;该州政府后立法禁止,此岛也宣布成为鸟类及海豹保护区。他是诸位名人或名作家的密友,如攀上珠峰的马洛里、阿拉伯的劳伦斯、高斯华绥、威尔斯,以及萧伯纳夫妇等。1939年,在近半百之年娶安杰拉为妻。除了此书外,他也发表了许多有关南极地区的论述。
编排也不好, 觉得完全是不负责任搞出来的~~~ 貌似连版权都没有~~~ 本来好好的书被搞成这样~~~
评分写斯科特南极探险的作品大概是汗牛充栋的。我印象较深的是,科普动画神作《咪姆》里有一集专门讲此事。 这次看了这本书才知道,除掉那些后世转述的作品,根据探险队里的当事人所写日记、所做回忆出版的第一手作品,也有许多。一手资料里最重要的、当然是根据斯科特本人日记所...
评分写斯科特南极探险的作品大概是汗牛充栋的。我印象较深的是,科普动画神作《咪姆》里有一集专门讲此事。 这次看了这本书才知道,除掉那些后世转述的作品,根据探险队里的当事人所写日记、所做回忆出版的第一手作品,也有许多。一手资料里最重要的、当然是根据斯科特本人日记所...
评分编排也不好, 觉得完全是不负责任搞出来的~~~ 貌似连版权都没有~~~ 本来好好的书被搞成这样~~~
评分编排也不好, 觉得完全是不负责任搞出来的~~~ 貌似连版权都没有~~~ 本来好好的书被搞成这样~~~
这本书在探讨“人性边界”这一点上,达到了一个令人不安的高度。它几乎没有提供任何传统意义上的英雄主义。主角的每一次选择,都不是基于道德的制高点,而是基于最原始的、最功利的生存本能,甚至可以说是对“不择手段”的赤裸裸的展示。我读到一些情节时,会感到强烈的道德不适,甚至会下意识地在心里为主角的行为辩护,或者反过来,为自己的这种共情而感到羞愧。作者的厉害之处在于,他从不评判,只是客观地、冷酷地记录下人在极端压力下,那些最不堪、最真实的想法和行动。当生存的底线被一次次试探和突破后,你会开始怀疑,自己真正害怕的是外界的危险,还是那个被逼入绝境后,自己内心深处可能存在的“恶”?这种对人性和道德灰色地带的深度挖掘,使得这本书超越了一般的冒险类型,成为了一部深刻的心理观察报告。
评分从纯粹的“阅读体验”流畅度来看,这本书的结构设计充满了挑战性,它更像是一系列高度碎片化的日记或手稿的集合体,而不是一个线性叙事。有些章节的视角转换得极其突然,有时是第一人称的内心独白,有时会切换到一种全知视角,甚至偶尔还会插入一些像是官方文件或古老文献的摘录,这些摘录往往只有寥寥数语,却充满了令人不安的暗示。这种拼贴式的叙事手法,极大地增加了信息的不对称性。读者必须像一个考古学家一样,不断地收集这些零散的线索,自行填补空白,构建出事件的全貌。这种被动参与的阅读过程,虽然需要极大的专注力,但也带来了巨大的智力上的满足感。每一次成功将看似无关的片段联系起来,都会产生一种“啊哈!”的顿悟时刻。它要求读者不仅是接收信息,更是一个积极的意义创造者,这对于那些厌倦了被喂养故事的资深读者来说,无疑是一种极具吸引力的挑战。
评分让我印象最深的是作者对“空间感”的处理,简直是令人窒息的精妙。这不是那种传统意义上的探险,没有明确的地图指引,甚至连方向感都经常是缺失的。作者似乎故意模糊了时间、地理坐标和参照物。你读着读着,会发现主角可能刚刚还在一个雪山脚下,下一段描述可能就跳到了一个闷热得让人透不过气的地下洞穴,而章节之间几乎没有过渡,唯一的联系是主角那永不磨灭的、近乎偏执的执念。这种跳跃感和空间的失序,成功地在读者的脑海中构建了一个非线性的、充满迷宫感的叙事结构。我感觉自己不是在跟随一个人物的旅程,而是在一个由恐惧和记忆碎片构成的复杂立体结构中迷失方向。特别是当作者描绘那种广阔到令人绝望的虚空感时,你会不自觉地蜷缩在椅子里,试图为自己争取一点点实体感。这种空间上的处理,比任何明确的怪物或敌人都要来得更具心理上的压迫性。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热,初读时,我差点以为自己拿错了一本导游手册。开篇花了大量的笔墨描绘了主角在某个热带雨林边缘地带的琐碎日常,从早晨被湿热的空气唤醒,到如何用简陋的工具处理食物,甚至连他如何用当地植物的纤维编织绳索的细节都描绘得一丝不苟。起初,我感到有些不耐烦,心想:“什么时候才能进入正题?到底有什么‘险恶’?”然而,随着深入阅读,我开始领会到作者的用意。正是这些看似平淡的日常,构建了一个极度真实且令人信服的生存环境。每一次对光影的捕捉,每一次对昆虫振翅声的捕捉,都像是在为后续的爆发积蓄能量。当终于,一个微小的、看似无关紧要的线索浮出水面时,之前所有的铺垫如同被点燃的导火索,瞬间将环境的压抑感和主角内心的挣扎推向了一个新的高度。这种“润物细无声”的写作手法,非常考验读者的耐心,但一旦被它吸入,那种沉浸式的体验是其他快节奏冒险故事无法比拟的。它让你真切地体会到,真正的危险往往潜伏在最平静的外表之下,而不是那些喧嚣的爆炸场面。
评分这本书的语言风格,说实话,初看之下有些过于晦涩和古典了,简直像是在啃一本老旧的哲学著作,而不是一本所谓的“冒险”小说。大量使用了一种我几乎要在字典里才能找到的复合词汇和倒装句,使得初期的阅读体验充满了挫败感。我不得不经常停下来,回溯前文,才能完全理解某一个描述——比如,作者描述“迷雾”时,用了“苍白之帷幕的低语,将大地裹挟于永恒的迟疑之中”。这种对文字的执着堆砌,让情节的推进显得异常缓慢。但慢慢地,我发现这种刻意的“拗口”其实是作者在刻意营造一种疏离感和疏离感。它强迫读者放慢速度,不仅仅是用眼睛“看”故事,而是要用一种更深层次的、近乎冥想的方式去“感受”主角所处的那个异域世界的异化。到了中段,当主角的心理防线开始瓦解时,语言也随之发生了微妙的变化,变得更加破碎、更加口语化,充满了强烈的内在独白和闪回。这种文本形式与人物心境的完美耦合,体现了作者高超的文字驾驭能力,尽管过程有些痛苦,但成果是值得的。
评分难得的好书。作者本身是探极支援队成员,引用了大量日记和一手资料,笔下人物性格丰满鲜活,把一个英雄如何倒下的故事,变成一个好朋友如何丧命的故事。
评分难得的好书。作者本身是探极支援队成员,引用了大量日记和一手资料,笔下人物性格丰满鲜活,把一个英雄如何倒下的故事,变成一个好朋友如何丧命的故事。
评分啊,但是人应企望更高、更远。不然要天堂做什么? 木屋内正在狂欢。我们非常开心——难道不该吗?今晚太阳回转向我们,这样的日子一年只有一天。 我相信我们蹒跚前进时仍蒙上帝垂顾,我们不发脾气——对上帝也不发。 啊,做梦,啊,醒来去漫游。漫游中,有取与予的喜悦。在寂静的幻境中,轻声呼吸;低声!因为在花与草间,只有大熊的动作出声,经过;只有风与河,生与死。
评分啊,但是人应企望更高、更远。不然要天堂做什么? 木屋内正在狂欢。我们非常开心——难道不该吗?今晚太阳回转向我们,这样的日子一年只有一天。 我相信我们蹒跚前进时仍蒙上帝垂顾,我们不发脾气——对上帝也不发。 啊,做梦,啊,醒来去漫游。漫游中,有取与予的喜悦。在寂静的幻境中,轻声呼吸;低声!因为在花与草间,只有大熊的动作出声,经过;只有风与河,生与死。
评分读到最好的一本书之一,难忘可说是长久的。遗憾是翻译有瑕疵,尤其是人名方面,另外书中数次不同人物的日记以及作者后来自己的评述穿插,似乎排版上也没有做好,影响了阅读体验。但是,想着每天的食物配给、每日十几小时的雪中奋进、死亡线上的徘徊、对理想的坚持对个人欲望的所求以及勇敢的自我牺牲还有人性中自私的阴暗面、去救可能活着的人还是去找已经死去的人的纠结、三年远离文明世界,穿鞋袜需要用1.5小时的冰封世界、斯特特等五人悲壮的死去、活下来的人更加艰难的求生…都让人难以忘怀。饼干、奶油、茶、热可可、肉饼,海豹肉和海豹油,以及马肉和可能的狗肉。
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