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貝剋特的文風啊。作為純粹主體、絕對中介的普魯斯特。“對普魯斯特來說，風格更是個視覺上的問題，而非技巧問題。……對他的真實來說，修辭上的對等物是一連串的隱喻形象。這是一種使人厭倦的風格，但不使頭腦厭倦。用語的清晰性是漸強而爆炸性的。你的疲憊是一種心靈的疲憊，血液的疲憊。人們在一個接一個的隱喻的波浪峰榖裏沉浮瞭一個小時以後，會精疲力竭而怒氣衝衝：但絕不會變麻木。”

貝剋特的文風啊。作為純粹主體、絕對中介的普魯斯特。“對普魯斯特來說，風格更是個視覺上的問題，而非技巧問題。……對他的真實來說，修辭上的對等物是一連串的隱喻形象。這是一種使人厭倦的風格，但不使頭腦厭倦。用語的清晰性是漸強而爆炸性的。你的疲憊是一種心靈的疲憊，血液的疲憊。人們在一個接一個的隱喻的波浪峰榖裏沉浮瞭一個小時以後，會精疲力竭而怒氣衝衝：但絕不會變麻木。”

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文 | 陈俊松（《论普鲁斯特》译者） 萨缪尔·贝克特最重要的三部剧作是 [等待戈多] [终局] [开心的日子] 他凭借《等待戈多》声震文坛，并于一九六九年荣获诺贝尔文学奖。对于读者来说，较之这些受到普遍关注的名篇，他的《论普鲁斯特》可谓是个“熟悉的陌生人”。 贝克特出生在...  

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贝克特在世界文学史上的地位肯定是里程碑式的，然而和他这本书论述的人物、作品，以及他老师、他老师的作品相比较，他又给人种影影绰绰的印象，像是一组宏伟群像背后藏着的一个不怎么起眼的小型雕塑，在世界文学史举世瞩目的炙热阳光下，在更庞大的雕像身影后，显得有些充满诗...