具體描述
在全國二三百個地方戲麯劇種中，潮劇因悠久的曆史傳統、鮮明的地方特色與深厚的文化底蘊而獨樹一幟。然而和兄弟劇種比起來，潮劇的曆史研究依然滯後，至今尚未有一書對其曆史源流進行梳理，不得不令人扼腕。這也是兩位八十上下的老學者吳國欽和林淳鈞寫作《潮劇史（上編）》的意義所在。
《潮劇史（上編）》上編論述潮劇從明代産生到新中國成立前的曆史，包括潮劇之誕生論及源流“第五聲腔”、明代的七種戲文、劇本的來龍去脈，從明朝到清朝的舞颱、演齣變化。以詳實的論據提齣全新的看法，即潮劇距今已有580年曆史，而非原來普遍認為的400年。明本潮州戲文七種的齣現，為明代潮州地區的社會生活、民情風俗、語言運用等提供瞭寶貴資料。
《潮劇史（上編）》除瞭勾勒其發展的曆史，“辨其訛談，論其疑似”也是文章的精彩所在，這是功力使然，也是作者“治學惟劬，持論惟謹”的學術態度使然。
著者簡介
圖書目錄
目錄
序一 藝文誌畛域之豐碑
序二 《潮劇史》小引
序三 潮劇史的開山之作
引言
第一章 潮劇的産生
第一節 潮劇的母體是宋元南戲
第二節 宋元南戲怎樣流播到潮州
第三節 潮劇是南戲與潮汕本土藝術結閤而生成的
第四節 潮劇迄今已有580年的曆史
第五節 潮劇既非來自關戲童，也不是來自弋陽腔或正字戲
第二章 明代的潮劇
第一節 從潮泉腔到潮腔潮調
第二節 明本潮州戲文的閃亮登場
第三節 明代潮劇的演齣
第三章 明本潮州戲文七種
第一節 《劉希必金釵記》
第二節 《蔡伯皆》
第三節 《荔鏡記》
第四節 《顔臣》
第五節 《荔枝記》
第六節 《金花女》
第七節 《蘇六娘》
第四章 清代的潮劇
第一節 前後期潮劇的不同風貌
第二節 外地班與本地班的競爭交流及其對潮劇的影響
第三節 蔚為大觀的清代劇目
第四節 唱腔的新變
第五節 民俗活動成為潮劇勃興的推手，也決定瞭潮劇的美學品格
第六節 齣現童伶製
第七節 戲神、戲班、戲服、戲颱與戲館
第五章 民國時期的潮劇
第一節 文明戲與古裝戲交匯，劇作題材多樣化
第二節 舞颱演齣方方麵麵的變化
第三節 民國名伶名傢譜係
第四節 民生凋敝，戲班由盛而衰
· · · · · · (收起)
序一 藝文誌畛域之豐碑
序二 《潮劇史》小引
序三 潮劇史的開山之作
引言
第一章 潮劇的産生
第一節 潮劇的母體是宋元南戲
第二節 宋元南戲怎樣流播到潮州
第三節 潮劇是南戲與潮汕本土藝術結閤而生成的
第四節 潮劇迄今已有580年的曆史
第五節 潮劇既非來自關戲童，也不是來自弋陽腔或正字戲
第二章 明代的潮劇
第一節 從潮泉腔到潮腔潮調
第二節 明本潮州戲文的閃亮登場
第三節 明代潮劇的演齣
第三章 明本潮州戲文七種
第一節 《劉希必金釵記》
第二節 《蔡伯皆》
第三節 《荔鏡記》
第四節 《顔臣》
第五節 《荔枝記》
第六節 《金花女》
第七節 《蘇六娘》
第四章 清代的潮劇
第一節 前後期潮劇的不同風貌
第二節 外地班與本地班的競爭交流及其對潮劇的影響
第三節 蔚為大觀的清代劇目
第四節 唱腔的新變
第五節 民俗活動成為潮劇勃興的推手，也決定瞭潮劇的美學品格
第六節 齣現童伶製
第七節 戲神、戲班、戲服、戲颱與戲館
第五章 民國時期的潮劇
第一節 文明戲與古裝戲交匯，劇作題材多樣化
第二節 舞颱演齣方方麵麵的變化
第三節 民國名伶名傢譜係
第四節 民生凋敝，戲班由盛而衰
· · · · · · (收起)
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